（開封大學(xué) 475000 ）

中國畫作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)中的重要表現(xiàn)形式，具有源遠(yuǎn)流長的歷史，是世界繪畫藝術(shù)史上一塊珍貴的文化瑰寶。近些年來，隨著我國藝術(shù)領(lǐng)域的拓展，繪畫材料已經(jīng)成為了中國畫藝術(shù)創(chuàng)作中的物質(zhì)基礎(chǔ)。借助于多樣的繪畫材料，中國畫也擁有了更加獨特的藝術(shù)表達形式。在繪畫理念上，綜合材料在中國畫中的融合也承載著藝術(shù)家們深厚的思想感情。

一、中國畫創(chuàng)作中綜合材料的運用價值

對于廣大中國畫創(chuàng)造者來說，繪畫理念的表達不僅僅依靠物質(zhì)基礎(chǔ)的表達，更要借助于繪畫藝術(shù)家的匠心獨具，才能夠使不同的繪畫材料更好的集中在一起，充分表達中國畫創(chuàng)作的藝術(shù)之美。

通常情況下，中國畫創(chuàng)作的材料大多都是傳統(tǒng)的水墨，在具體的繪畫材料運用上，并未進行過多的創(chuàng)新。但是隨著人民審美藝術(shù)水平和個性化思維意識的提升，很多著名的中國畫繪畫家，都嘗試在創(chuàng)造材料中進行改變，以帶有一定創(chuàng)造性和突破性的繪畫手法，去提高作品審美特性。

其實，早在很多年前，中國畫創(chuàng)作中綜合材料的運用就已經(jīng)具備了一定的革新，例如東晉的繪畫大師顧愷之就曾經(jīng)運用過綜合材料的國畫。顧愷之的作品氣韻深厚、意境優(yōu)美，除了與本身深厚的藝術(shù)素養(yǎng)息息相關(guān)，更得益于他對于繪畫材料——縑絹的使用，這一繪畫材料不同于常見的宣紙，它由生絲織物的粗絹進行加工，以明礬、米漿進行刷漿，能夠使畫面呈現(xiàn)出細(xì)密潤澤的效果，毛筆落上去后線條的呈現(xiàn)更加細(xì)膩流暢。從這一發(fā)展成就上看，我國古代唐人繪畫就已經(jīng)開始注重對畫紙、畫筆的設(shè)計和選擇，這些輔助的綜合藝術(shù)材料，將會為中國畫的藝術(shù)感增加更加深厚的藝術(shù)美感。

發(fā)展至今，先進的科學(xué)技術(shù)和高超的制作技藝，使中國畫創(chuàng)作者對于繪畫材料的選擇更加寬泛，在綜合材料的選擇上，人工、天然等不同的材料都使繪畫者有了更加個性化的語言表達。棉布、膠合板、有機玻璃、塑料等材料都成為了中國畫獨特的藝術(shù)載體。

二、中國畫創(chuàng)作中綜合材料的運用形式

筆者認(rèn)為，無論是哪一種繪畫創(chuàng)造形式，其綜合材料的激發(fā)運用都應(yīng)該遵循與繪畫創(chuàng)造的“藝術(shù)性”，材料始終在畫面中起到輔助的作用，因此在具體的藝術(shù)運用上，主要呈現(xiàn)以下幾個方面：

1.對繪畫顏料的創(chuàng)新

傳統(tǒng)的中國畫顏料一般可以分為礦物顏料和植物顏料兩種，是用來畫國畫的專用顏料，最為典型的就是朱砂、石青、赭石、鈦白等顏色。而現(xiàn)在的中國畫創(chuàng)造已經(jīng)告別了單一的表現(xiàn)形式，還衍生了金屬材料、人造化學(xué)材料等新的繪畫顏料形式。金屬繪畫顏料中的顏色包括金、銀、銅、鋁、鉛等形式，這種繪畫顏料的優(yōu)點是色彩突出，色相厚重、質(zhì)感逼真。這類金銀裝飾品的效果較為華麗，所以呈現(xiàn)出來的畫面效果也更加突出。但是，這些金屬顏色的運用也有著一定的缺陷，例如鋁制金屬色的價格雖然低廉，但是容易受到氧化發(fā)烏、金的顏色雖然較為穩(wěn)定，但是價格昂貴，只能作為補充裝飾來運用。同時，丙烯、水彩等人工顏料也越來越多的出現(xiàn)在中國畫中。但需要注意的是，這種對繪畫顏料上的創(chuàng)新要進行一個畫面主次的劃分，切忌因為突出“創(chuàng)新”而忘了畫面的“氣韻”，使中國畫的內(nèi)在藝術(shù)精髓得到適當(dāng)?shù)睦^承和發(fā)揚。

2.對繪畫工具的拓展

縱觀近些年來的中國畫作品，其繪畫工具的使用已經(jīng)不僅僅局限于毛筆，繪畫工具上開始出現(xiàn)了滾筒、刮刀、噴槍等綜合材料。在色彩上，中國畫的顏色從沉靜的風(fēng)格上轉(zhuǎn)變出來，在色相的表達上，更加明亮和多變。這主要取決于畫家對綜合材料運用的結(jié)果。不同的繪畫工具、不同的著色方法、不同的底板紋樣，所創(chuàng)造出來的作品都是不同的。繪畫工具的現(xiàn)代化，在一定程度上也帶給畫面獨特的視覺感受，開放性的繪畫工具材料使傳統(tǒng)中國畫打破了形式上的束縛，更多的反映出了現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)造態(tài)度。

例如在現(xiàn)代藝術(shù)家趙旺的作品《戰(zhàn)爭者》中，畫家對于現(xiàn)場斷壁殘垣、刀光劍影的塑造就 結(jié)合了刮刀繪制的形式，還創(chuàng)新性的使用了燒黑的木片作為繪畫工具，使畫面在黑白分明的主體上具有斷斷續(xù)續(xù)的滄桑感。而在中國畫家陳勇的指畫作品《鐘馗》中，設(shè)計師也嘗試使用了手指、手掌、胳膊作為繪畫工具，運用噴濺表現(xiàn)出畫面裝飾效果，然后配合勾邊筆進行“鐘馗”的刻畫，使畫面中的人物更加生動靈活。這種在繪畫工具的拓展方式，在和中國古典元素的碰撞之下，更加速展現(xiàn)出了中華文化的磅礴和大氣。

3.對裝飾材料的運用

盡管中國畫的呈現(xiàn)體現(xiàn)出沉靜的畫面色彩，但是在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計層面中，中國畫藝術(shù)設(shè)計者已經(jīng)不再滿足于毛筆所創(chuàng)造出來的肌理效果，在畫面的質(zhì)感上，更加追求新意。裝飾材料的融入使畫面具備生動的特點，玻璃、樹葉、塑料板等一些生活中的用具都能夠?qū)崿F(xiàn)多種多樣的肌理效果。很多輔助性的裝飾材料也被畫家融入畫面之中，包括塑料袋、衛(wèi)生紙、毛線、石頭等等。這些設(shè)計肌理的重疊，進一步凸顯出了畫面的特殊效果。一些前衛(wèi)畫家還嘗試將鹽、油、石灰等不同的材料融入創(chuàng)作之中，使中國畫的藝術(shù)風(fēng)格變得風(fēng)格迥異、張力十足。

例如，在當(dāng)代藝術(shù)家陳心懋的作品《史書系列》中，畫家將這一作品中創(chuàng)新性的融入了多種風(fēng)格的綜合材料，還包含了大量的民間藝術(shù)元素。在綜合材料的運用上，使用了大量的麻布和丙烯，同時通過石膏粉和膠的配合使用，使畫面呈現(xiàn)出了一種深沉、大氣的文化感受，增加了《史書系列》作品中所具有的歷史感。而在物質(zhì)屬性之上，對繪畫顏料的創(chuàng)新體現(xiàn)了綜合材料藝術(shù)的張力，也是看似溫和流暢的水墨畫變得更加堅硬，其藝術(shù)輪廓特點也更加突出。