柳慧

【中圖分類號】G623 【文獻標識碼】A

【文章編號】2095-3089（2018）34-0283-01

歌劇在16世紀末產生于意大利的佛羅倫薩，將音樂、戲劇、文學、舞蹈、舞臺美術等融為一體，經過上百年的發(fā)展變化，已經成為一門成熟的藝術形式，其聲部劃分方式、聲部劃分依據和聲部嗓音訓練構成了完整的聲樂學科聲部劃分體系。聲樂是以人的聲帶為發(fā)聲工具的藝術表演形式，在歌唱藝術中，人聲的分類是根據聲音的音域和音質來決定的，另外也要參考換聲區(qū)的位置以及聲帶的條件。人聲按照性別和年齡差異特點，可分為女聲、男聲、童聲三類。歌唱的聲音，不論女聲還是男聲，從本身發(fā)聲的高低情況都可以分成高、中、低三種類型，按照音域的高低、音色的表現特點，女聲可以分為女高音、女中音、女低音；男聲同樣可以分為男高音、男中音和男低音；而童聲無論男女基本音色是相差不大的。

女高音音域是指成年女歌手能達到的聲音頻率最高的范圍，是在女聲中嗓音最高的人，意大利語是Soprano。女高音的音域通常為小字一組的c到小字三組的c。根據音域、音色、演唱技巧和表現特征，女高音又可以細分為抒情女高音、花腔女高音和戲劇女高音。

一、抒情女高音

抒情女高音是歌劇中最常運用的，最多的一種女高音類型，其具有柔美的音色，唱腔連貫、舒展，聲音寬廣清朗，音色明亮秀麗，擅長演唱抒情優(yōu)美的歌唱性旋律，來表達細膩而富于詩意的情感，以此來展現劇中人物的天真、脆弱、多愁善感等情感，多數歌劇中的女性角色都由這個聲部的歌手來擔當。這個聲部屬于青春、輕柔型的女高音，具有輕盈的舞臺形象和美妙的音樂抒情性特征，所以通常表現天真浪漫的少女，演員大多強調表演具有美麗的形體，高貴的舉止。

典型的歌劇角色例如：普契尼歌劇《藝術家的生涯》中的咪咪、莫扎特《費加羅的婚禮》中的蘇珊娜、普契尼《圖蘭朵》中的柳兒、比才《卡門》中的米凱拉，以及德沃夏克《月亮頌》中水仙女、瓦格納《湯豪舍》中的伊麗莎白等都屬于這一類聲部。最典型的唱段是普契尼的歌劇《詹賈尼斯基基》中斯基基的女兒勞萊達懇求父親成全她的婚事的一段優(yōu)美動人的詠嘆調《我親愛的爸爸》，這段詠嘆調旋律有寬廣的八度跳躍，氣息悠長，充分表現了抒情女高音擅長演唱舒展線條的特點。

抒情女高音的分支聲部中還有一種輕型抒情女高音，是西方傳統(tǒng)戲劇中的女性戲劇角色，也翻譯成喜劇女高音。常用來扮演慣用詭計的女仆，刻畫輕佻、賣弄風情、嬌艷迷人的青年女子等。輕型抒情女高音必須具備輕松駕馭演唱裝飾音的技巧能力，聲音輕快靈活、流暢抒情，具有舒展、流暢、活躍的聲音質量，外形輕盈漂亮、年輕機敏。輕型抒情女高音需要承擔大量的道白工作，因此“會話”能力是輕型抒情女高音必須具備的能力技巧。

二、花腔女高音

“花腔”表示在主旋律上演奏的連續(xù)裝飾音，為了實現“花腔”這種效果，歌唱者首先演唱主旋律，然后圍繞主旋律演唱裝飾音，以此創(chuàng)造出各種音樂和戲劇效果。這種裝飾音的唱法提供了一種表達人類喜怒哀樂心情的特殊的藝術表現手段?！盎ㄇ弧毖莩姆绞讲皇枪潭ǖ?，每位歌唱家都可能具有一種屬于自己風格的裝飾音演唱形式，也可以是一段即興的花腔演唱。

花腔女高音是指美聲唱法中具有“花腔”技巧的女高音，主要是在高音區(qū)進行炫技的演唱。花腔女高音的音域比一般女高音還要高，聲音性質與長笛相似，聲音清脆、輕巧靈活、色彩豐富，擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調，常用難度較大的華彩樂句來表現歡樂的、熱烈的情緒或用這種技巧抒發(fā)心中的理想等等。

花腔女高音中的分支聲部中，抒情花腔女高音的聲音具有極高的高音區(qū)，高音區(qū)的聲音質量光輝燦爛，靈活明亮，但低聲區(qū)卻略顯單薄。純潔、熱情、多愁善感是這個聲部的性格特點。

三、戲劇女高音

戲劇女高音是19世紀后半期出現的音色類型，在所有類型女高音聲部中，戲劇女高音聲部是最豐滿的。戲劇女高音聲音較重，寬厚有力，音色結實堅定，柔中帶剛，通過爆發(fā)性的大跳音程和夸張的節(jié)奏輪廓，來表現激動、強烈、煩躁不安的情緒，其富有力量的聲音能夠穿透各種大型樂隊，不但具有很強的聲音支撐力量，同時能夠展示出深邃燦爛的音色和令人振奮的生命力量。戲劇女高音常常表現女英雄的性格，以及犧牲自己的生命和愛情的精神等。善于表現富于戲劇性、音域寬廣、情緒變化大的作品，很多歌劇的女主人公都是戲劇女高音。

戲劇女高音分支聲部中的戲劇抒情女高音是一個包含了多種聲音特征的女高音聲部，聲音重量介于輕型和重型之間，戲劇和抒情之間，歌唱能力既具有抒情性又具有力量性，戲劇抒情女高音既具有抒情的音色、靈活的高音又具有與樂隊抗衡的力量。這個聲部的歌劇角色大多思想很單純，愛情是她們生活的全部內容，自殺或者被殺都可能在她們的角色劇情中出現。

戲劇女高音分支聲部中的戲劇花腔女高音也是一個包含了多種聲音特征的女高音聲部，其擁有高貴的抒情線條和強大的聲音力度變化能力，聲音質量柔韌、靈活，聲音線條中低音區(qū)厚重，但具有靈活的高聲區(qū)。因為人類聲音的生理結構特征中，“靈活”和“力度”是兩種相互矛盾的聲音類型，所以戲劇花腔女高音是一種極為稀有的女高音聲部。在歌劇中，戲劇花腔女高音通常扮演具有高貴的地位和高貴的身份的人，比如公主或者皇后，但是在感情上卻總是容易受到傷害，經常用這種聲部特點來表現人物的痛苦和悲傷。

四、復合聲部女高音

除了以上三種女高音聲部外還有一種復合聲部女高音，也叫瓦格納女高音。這種女高音聲音型號很大，低聲區(qū)寬闊并且極富控制性的力量。瓦格納對人聲的要求比較特別，他把人聲當作樂器來使用，并且要求人聲能夠以宏大的音量來穿透他所寫的厚重的管弦樂隊。這個聲部的歌劇角色包含復雜的心里描繪，致使許多歌唱家為了能夠完成瓦格納的作品而去追求宏大的聲音和共鳴，努力研究和發(fā)掘自己聲音的潛力。由于中國人的生理條件所限，能夠演唱瓦格納作品的歌唱家鳳毛麟角。瓦格納的作品每一個角色都需要特殊的音域和質感，需要超強的能夠與大樂隊抗衡的音量和耐久力。

參考文獻

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[2]（美）波格（Pogue，D.），（美）斯派克（Speck，S.）著.人民郵電出版社，2014.1.

[3]趙淑云.大師名家名歌劇.浙江大學出版社，2001.8.