李雨霏

荒涼的終究會繁盛，沉默的終究會爆發(fā)。

—— 題記

歷史的一個回眸，揭開這繁亂時代的朦朧，交織幸與不幸間，一個社會都在掙扎向前，一場驚天獵局，捕獲兩段人生，盤旋滿山的情仇，最終在一次爆炸中畫上句點。是陰差陽錯還是上天注定，讓兩位失意之人彼此交付真心，在靜謐里放聲尖叫，給傷疤披上一聲榮光，在這慘淡人生里，喊出愛的共鳴。

真正感人的，從來不是思想，而是年輕的勇氣。楊子導演的《喊·山》將視線聚焦于晉西北的小山村，以兩位不同身份、不同遭遇的青年的相識相愛，勾勒出一幅填充人情冷暖的淺絳山水畫，并通過兩人對現(xiàn)實的掙扎與反抗，引發(fā)觀眾對社會生存態(tài)的反思。

一、慘淡綻放的人物形象

影片以紅霞、韓沖這一對戀人為主體展開敘事，通過對兩人生活遭遇與行為活動的刻畫，展現(xiàn)八十年代初真實的社會面貌。

王紫逸飾演的韓沖，在導演鏡頭下為一個樸質(zhì)、剛毅的農(nóng)民形象。導演首先通過他炸死臘宏后照顧紅霞母女的行動，展現(xiàn)其樸質(zhì)有責任感的形象，其次，當韓沖與紅霞產(chǎn)生愛情后，他敢于為了紅霞留下而選擇去自首，展現(xiàn)他為了愛情奮不顧身剛毅的男人形象。對于封建思想的突破，對于真愛的守護，韓沖這一個人物寓意這個社會里為了愛情奮不顧身的大多數(shù)，真實且純粹。

朗月婷飾演的啞巴紅霞是導演鏡頭里典型被社會陰暗面荼毒的人物代表，暴力、失言、拐賣注定她的一段凄慘人生，但當臘宏死后她的打扮與登山敲盆的呼喊，側(cè)面刻畫人物內(nèi)心的的自由的渴盼，其次，在面對韓沖一家決定娶傻子進行賠償時她的反對與對韓沖愛意的表達，營造了一個為愛出“聲”的勇敢形象。并且，面對生死的考驗下，舍棄渴盼已久的平靜生活，用文字的直白表達內(nèi)心的憤恨，戳破一個世人未知的秘密，也是導演對這一人物浮沉混沌里仍然心存善意的描繪，是導演人文關(guān)懷的形象化。

影片中胖孩、琴花所代表的其他人物，在這一出事故中為了一己私利而阻止紅霞與韓沖相愛，反映了社會縮影中自私自利的形象，其他人物的構(gòu)造賦予影片強烈紀實性，并突出了與主體人物的人性對比。

主體人物與群體人物性格迥異，但無一例外的都是社會人物造型代表，善良、陰暗、無私、敢愛。這是當時八十年代的時代群像縮影，是導演對社會百態(tài)的剖析。

二、真實閃爍的視聽美學

視聽藝術(shù)是電影藝術(shù)中最能恰當表情達意的藝術(shù)載體。導演用視聽給予觀眾對于山中人事最直觀的感受。

影片開篇悲涼的鋼琴彈奏，開篇點題的呈現(xiàn)影片情感基調(diào)，使下一場面臘宏強暴紅霞的發(fā)生沒有那么強的切分感，并且導演在片尾處同樣運用鋼琴伴奏，當紅霞跪在韓老頭面前時，逐強的樂聲掩蓋了屋外的嘈雜，將紅霞的懇切真實傳達給觀眾，并讓情節(jié)的發(fā)展達到一個高潮；同時，音效的運用也承擔表現(xiàn)情感的作用，紅霞兩次擊打面盆，是紅霞對于自由、解脫的呼喊，對于不幸命運的傾訴，“嘭、嘭”的音效一次次直擊觀眾心靈。

色彩光線的視覺運用，增強影片藝術(shù)效果。紅霞家的陰暗與屋外的明亮形成對比，從環(huán)境舒適度上反映臘宏壓迫下的紅霞內(nèi)心的陰暗與痛苦。同時，色彩的改變代替紅霞的語言反映人物的情緒。臘宏死前外套的死灰——臘宏死后素白的外套——與韓沖產(chǎn)生情愫時淺紅至艷紅的外套——韓沖自首當天純白外套——為了愛坦白罪行時艷紅外套。造型的多變反映人物情緒多變與復雜。

茫茫山野，比漫山紅葉更繽紛的視覺藝術(shù)，比狂風呼嘯更振聾發(fā)聵的聽覺效果，構(gòu)成這發(fā)生于小山村的澎湃人事。

三、高歌希望的結(jié)構(gòu)與主題

電影以臘宏之死展開敘述，線性敘事使得影片發(fā)展清晰有條理，而導演對于心理蒙太奇的運用也讓影片的過去真實再現(xiàn)，多次插敘回憶主角往事，為情節(jié)的發(fā)生理清來龍去脈，真實性與藝術(shù)性兼?zhèn)?，影片分為三個段落：臘宏死前、臘宏死后、紅霞與韓沖相愛。三個段落的劃分讓影片情節(jié)流暢，同時讓影片發(fā)展具有或急或緩的節(jié)奏。每個段落不同的主次矛盾給予影片疊加的觀賞趣味。

影片環(huán)境為小山村，但實則為社會環(huán)境的縮影，韓沖與紅霞凄美的愛情外衣下包裹著懸疑、兇殺、人口拐賣的現(xiàn)實主義題材，影片主題深刻——對社會黑暗的抨擊、對真摯感情的歌頌、對冷淡人性的判刑。

影片紅霞悲慘遭遇，明示了八十年代社會不安定現(xiàn)象，社會道德失衡，人心異變的慘絕人寰，而紅霞的呼喊，展現(xiàn)的則是被害者對世界惡意的宣戰(zhàn)，發(fā)自內(nèi)心掙扎所迸發(fā)出的巨大能量，是對社會現(xiàn)實無聲的控訴，也是本片深層次的立意。

導演對意象的運用增添影片的回味與藝術(shù)感。擊打的臉盆兩次出現(xiàn)，第一次臘宏的死后，黑夜里紅霞上山擊打臉盆回應遠方的喊山，側(cè)面展現(xiàn)紅霞對于自由解放的吶喊，對于過去的告別。第二次將盆擊破，展現(xiàn)紅霞真正站在光明之下，解開心結(jié)去擁抱未來的思想自救。點明影片發(fā)展，對情節(jié)人物進行總結(jié)。

導演運用真人真事進行翻拍，是對于人性的吶喊，未來希望的渴盼，導演通多“愛能撫慰一切傷痕”的主題，為社會注入愛，給予未來光明，梭羅曾說“唯有我們覺醒之際，天才會破曉”。社會大觀里無聲吶喊更應被傾聽。導演揭開平靜水面下波濤水花，讓觀眾進行人性的反思與探討。謳歌破碎中的小美好，盼溫暖常駐人間。endprint