【摘要】英美女性文學(xué)中女性意識(shí)的發(fā)展經(jīng)歷了大致三個(gè)階段，從最初相對(duì)朦朧且緩慢的起步，逐漸發(fā)展到完全清晰，最終達(dá)到了相對(duì)成熟。這一階段性歷程是社會(huì)發(fā)展與人類(lèi)文明進(jìn)步在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的代表性展示之一，既表達(dá)了不同時(shí)期女性文學(xué)深刻的主旨內(nèi)涵，也是在幫助現(xiàn)代人更好的鑒賞此類(lèi)文學(xué)作品。

【關(guān)鍵詞】英美 女性文學(xué) 女性意識(shí) 發(fā)展

女性文學(xué)中的女性意識(shí)涉及面很廣，除了女性權(quán)利意識(shí)，也包括男女平等意識(shí)等，其核心則是真正以女性自己的視角出發(fā)觀察、審視女性在兩性世界中獨(dú)特的存在。這一意識(shí)擺脫了漫長(zhǎng)的男權(quán)社會(huì)歷史中女性?xún)H僅被作為男性附庸存在而缺失了自我定位的桎梏，是對(duì)不公正的傳統(tǒng)社會(huì)地位、遭受歧視的從屬對(duì)待進(jìn)行的積極否定和反抗。

一、英美女性文學(xué)中女性意識(shí)發(fā)展的背景

資本主義萌芽是促使英美女性文學(xué)中女性意識(shí)誕生的社會(huì)背景。社會(huì)政治制度的顛覆性改變與經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展在讓人類(lèi)世界進(jìn)入更加先進(jìn)、文明的社會(huì)階段時(shí)，也使文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中出現(xiàn)了女性文學(xué)這一獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作種類(lèi)，而其中蘊(yùn)含的女性意識(shí)則不僅是藝術(shù)作品耀目的閃光點(diǎn)，也如同一面鏡子映射出社會(huì)不同發(fā)展時(shí)期兩性觀念的漸進(jìn)式演變過(guò)程。因此，社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)等宏觀環(huán)境的變化促成了女性文學(xué)的繁榮，而女性意識(shí)則又在這樣極具個(gè)性的藝術(shù)表達(dá)形式中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

二、英美女性文學(xué)中女性意識(shí)的發(fā)展

1.萌芽階段的女性意識(shí)。這一階段的時(shí)間跨度較大，從文藝復(fù)興時(shí)期到十八世紀(jì)末期是英美女性文學(xué)的萌芽與起步。第一次工業(yè)革命的爆發(fā)助推了資產(chǎn)階級(jí)的革命，英國(guó)既是工業(yè)革命的發(fā)起國(guó)，也是西方資產(chǎn)階級(jí)革命的起始點(diǎn)。社會(huì)經(jīng)濟(jì)的極速增長(zhǎng)使傳統(tǒng)的社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生了翻天覆地的變化，而政治、經(jīng)濟(jì)與社會(huì)的顛覆性變革不僅體現(xiàn)在物質(zhì)文化層面，也在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)了前所未有的變化。而英美女性文學(xué)就是變革引領(lǐng)下最引人矚目的一支。

這一時(shí)期的英美文壇涌現(xiàn)出了諸如瑪麗.沃爾士托克拉夫特和瑪麗.雪萊等早期女性文學(xué)作者。不過(guò)此時(shí)的女性文學(xué)中，女性意識(shí)依然處于相對(duì)模糊、朦朧的初始狀態(tài)，比如僅僅停留在“平權(quán)”程度。加之男權(quán)社會(huì)結(jié)構(gòu)沒(méi)有得到根本性改變，女性的社會(huì)地位依然低下，無(wú)論政治權(quán)利還是經(jīng)濟(jì)權(quán)利仍然處于被壓迫和被歧視的狀態(tài)下。故處于萌芽階段的女性意識(shí)還無(wú)法對(duì)女性自身有進(jìn)一步更加深刻的認(rèn)識(shí)。然而歷經(jīng)了漫長(zhǎng)的時(shí)長(zhǎng)推移，萌芽階段的女性意識(shí)卻為后來(lái)的發(fā)展與成熟了奠定了極其寶貴的基礎(chǔ)。

2.成長(zhǎng)階段的女性意識(shí)。十九世紀(jì)歐美國(guó)家掀起了此起彼伏的婦女解放運(yùn)動(dòng)和人權(quán)運(yùn)動(dòng)，這不僅給新舊大陸上傳統(tǒng)且頑固的政治和經(jīng)濟(jì)體制給予了本質(zhì)上的撼動(dòng)，也對(duì)歐美國(guó)家人民群眾的思想意識(shí)最深層產(chǎn)生了徹底的動(dòng)搖。尤其是在歐美文壇上，女性作家的數(shù)量出現(xiàn)了爆發(fā)式增長(zhǎng)，這其中以英國(guó)女性文學(xué)作家最具代表性，涌現(xiàn)出了諸如簡(jiǎn).奧斯汀等大師級(jí)文學(xué)大家。

比如簡(jiǎn)·奧斯汀的莊園小說(shuō)不僅給當(dāng)時(shí)以矯揉造作的藝術(shù)表達(dá)和感傷類(lèi)小說(shuō)為主的英國(guó)文壇帶去一股清流，而且通過(guò)剖析閉塞保守的英國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)現(xiàn)實(shí)反映了日漸清晰的女性意識(shí)的覺(jué)醒。特別是小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》的女主角伊麗莎白已經(jīng)具有了相當(dāng)程度的女性獨(dú)立意識(shí)。這個(gè)非典型的英國(guó)淑女接受過(guò)良好的傳統(tǒng)教育，然而卻并不符合當(dāng)時(shí)社會(huì)主流文化對(duì)女性提出的要求。

小說(shuō)中有一段伊麗莎白的姐姐簡(jiǎn)因?yàn)榍巴崛辗魄f園的路途中淋雨而病倒，牽掛姐姐病情的伊麗莎白決定獨(dú)自前往尼日菲探望簡(jiǎn)。不過(guò)前日的大雨讓道路泥濘不堪，甚至連伊麗莎白的母親班納太太都堅(jiān)決反對(duì)，但是伊麗莎白卻堅(jiān)持：“我只要見(jiàn)到簡(jiǎn)就成?！庇谑窃跊](méi)有馬車(chē)又不會(huì)騎馬的狀態(tài)下，伊麗莎白毅然選擇“獨(dú)個(gè)兒繼續(xù)往前走……終于看見(jiàn)了那所屋子。她這時(shí)候已經(jīng)雙腳乏力，襪子上沾滿(mǎn)了泥污，臉上也累得通紅?！?/p>

十九世紀(jì)英國(guó)傳統(tǒng)且保守的社會(huì)主流文化中，女性處于男性的絕對(duì)掌控之下，不僅沒(méi)有遺產(chǎn)繼承權(quán)，甚至不被允許獨(dú)自在公開(kāi)場(chǎng)合開(kāi)展社交。這也是尼日菲莊園里彬格萊小姐在背后對(duì)伊麗莎白冷嘲熱諷的主要原因：“姐姐傷了點(diǎn)風(fēng)，干嗎要她那么大驚小怪地跑遍了整個(gè)村莊？……頭發(fā)給弄得那么蓬亂，那么邋遢！”然而，這樣的對(duì)比式描寫(xiě)恰恰反映出伊麗莎白已經(jīng)具有了相當(dāng)獨(dú)立的個(gè)性與行為模式，她并不受到基于男性標(biāo)準(zhǔn)之下制定的所謂“淑女”準(zhǔn)則的束縛和局限，而是率性而為。相較于以彬格萊小姐為代表的傳統(tǒng)上流社會(huì)女性的虛榮與偽善，伊麗莎白更具有真實(shí)坦誠(chéng)、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的品格特質(zhì)，這顯然是對(duì)傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)文化的反抗。

3.成熟階段的女性意識(shí)。進(jìn)入二十世紀(jì)后，英美女性文學(xué)中女性意識(shí)已經(jīng)逐漸超越了前人僅僅要求在婚姻家庭等生活范疇的平等和權(quán)利意識(shí)，開(kāi)始向更加廣闊的經(jīng)濟(jì)、政治領(lǐng)域拓展。這一時(shí)期的英美女性開(kāi)始越來(lái)越地參與社會(huì)工作，基于經(jīng)濟(jì)獨(dú)立基礎(chǔ)之上而有了更大程度的獨(dú)立意識(shí)。而表現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作上，則是現(xiàn)實(shí)主義越來(lái)越多地超越浪漫主義出現(xiàn)在小說(shuō)等文學(xué)作品中。同時(shí)，由于美國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)已經(jīng)取代英國(guó)成為了世界第一，美國(guó)女性文學(xué)作家的作品也成為步入成熟階段后女性意識(shí)更加集中體現(xiàn)的領(lǐng)域。

例如《亂世佳人》。這部二十世紀(jì)轟動(dòng)世界文壇的長(zhǎng)篇小說(shuō)不僅再現(xiàn)了美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期奴隸制與資本主義的暴力對(duì)抗，也是一部反映現(xiàn)代女性意識(shí)崛起的巨著。小說(shuō)開(kāi)始階段描繪的是美國(guó)南方莊園田園牧歌式的享樂(lè)生活。斯佳麗作為大莊園主的千金小姐在宴會(huì)和派對(duì)的輪番上場(chǎng)中過(guò)著奴隸主典型的奢華生活。然而戰(zhàn)火很快蔓延過(guò)來(lái)，原本富貴安樂(lè)的生活變得動(dòng)蕩流離。斯佳麗從只追求心上人的單純女孩瞬間淪落為年僅十九歲的寡婦，且不得不一人負(fù)擔(dān)起十個(gè)人的生活及保住塔羅莊園的重任。她不惜槍殺一個(gè)闖入的北方軍士兵并通過(guò)搜出死人身上的錢(qián)財(cái)和變賣(mài)馬匹渡過(guò)了生活的難關(guān)；為了籌到錢(qián)，斯佳麗甚至撒謊騙取妹妹未婚夫的信任和自己結(jié)婚，從而挽救了莊園且買(mǎi)下了一家木材廠經(jīng)商賺錢(qián)……

應(yīng)當(dāng)說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始后斯佳麗經(jīng)歷的就是既艱苦又狼狽的生活，為了保住莊園想方設(shè)法。她的性格變得日益嚴(yán)酷甚至讓身邊人畏懼，而且多了商人的精明算計(jì)甚至不擇手段。但是無(wú)論挫折與打擊如何輪番落到頭上，斯佳麗從未想過(guò)放棄和逃避。這種絕不浪漫甚至有些殘忍的描寫(xiě)不僅讓斯佳麗這個(gè)人物內(nèi)在變得血肉豐滿(mǎn)，也讓女性文學(xué)中的女性意識(shí)從理想主義的云端落到了現(xiàn)實(shí)主義的土地上。女性意識(shí)已經(jīng)日漸成熟，且從曾經(jīng)局限在婚姻家庭的小范圍進(jìn)入了政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的大格局。女性不僅不再是男權(quán)統(tǒng)治下純粹的附庸，且已經(jīng)因?yàn)樽陨砀营?dú)立的精神與追求而承擔(dān)起越來(lái)越全面的社會(huì)責(zé)任。甚至在面對(duì)環(huán)境的巨大打擊時(shí)，女性也有了獨(dú)自承擔(dān)的勇氣、毅力和能力，而她們通過(guò)發(fā)揮聰明才智，也能很好地適應(yīng)嚴(yán)酷的社會(huì)生活，并對(duì)壓力處置得恰到好處。甚至可以說(shuō)，成熟階段的女性意識(shí)在女性文學(xué)中正在漸漸弱化性別標(biāo)簽，和男性社會(huì)成員一道成為更加客觀標(biāo)準(zhǔn)下的社會(huì)人、職業(yè)人，不僅擁有了更加廣闊的生存和發(fā)展空間，且正在為推動(dòng)社會(huì)發(fā)展起到越來(lái)越無(wú)法忽略的重要作用。

三、結(jié)束語(yǔ)

資本主義的萌芽與發(fā)展給了女性文學(xué)及其中的女性意識(shí)覺(jué)醒的條件與機(jī)會(huì)，使女性在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中開(kāi)始了堅(jiān)持不懈的斗爭(zhēng)與抗衡。英美女性文學(xué)中女性意識(shí)的發(fā)展如同其他人類(lèi)意識(shí)一樣經(jīng)歷了從朦朧的誕生到逐步覺(jué)醒的發(fā)展直至相對(duì)完全的成熟等階段，其中則出現(xiàn)了眾多振聾發(fā)聵又膾炙人口的優(yōu)秀藝術(shù)創(chuàng)作。因此，了解女性文學(xué)中女性意識(shí)的發(fā)展歷程需要保有動(dòng)態(tài)觀念，從其創(chuàng)作背景涉及的歷史現(xiàn)實(shí)各環(huán)節(jié)縱觀全局、辯證分析。

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作者簡(jiǎn)介：何晴（1989.8-），女，河南商丘人，研究生，助教，研究方向：文學(xué)教育。endprint