她搭檔最多的還是新浪潮旗手弗朗索瓦·特呂弗?！吨鞝柵c吉姆》不僅是廣大影迷的啟蒙，在影壇也具有重要的地位。影片中三人在橋上奔跑的畫(huà)面在電影史上堪稱(chēng)傳奇經(jīng)典。

66年的從藝歷程，149部參演作品，戛納影后，柏林、威尼斯終身成就獎(jiǎng)，奧斯卡和愷撒的榮譽(yù)致敬……這些業(yè)內(nèi)的光環(huán)雖然耀眼，可對(duì)觀眾而言，卻不及她在銀幕上留下的一個(gè)個(gè)側(cè)影。讓娜·莫羅走了，帶走了新浪潮和整整一個(gè)時(shí)代。日前，這位在電影中主宰命運(yùn)，主宰愛(ài)情，主宰男人，在銀幕外征服特呂弗，征服馬斯楚安尼，征服皮爾·卡丹的“真女神”，89歲的她平靜地離開(kāi)了這個(gè)世界。

全世界最好的女演員

讓娜·莫羅走了，“法蘭西電影的象征，熄滅了”，《費(fèi)加羅報(bào)》的緬懷大標(biāo)題，道出了法國(guó)人對(duì)時(shí)代逝去的不舍。若是評(píng)選法國(guó)影史上“最偉大的女演員”，榜單上會(huì)有太多的候選人，身為晚輩的于貝爾，比諾什還不一定排上前列，但莫羅肯定是眾望所歸之一。她并非那種偶像級(jí)的女明星，讓世人銘記在心的，更多是個(gè)性鮮明的銀幕角色。除了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，莫羅還是唯一一位兩次擔(dān)任戛納評(píng)委主席的演員，這足顯她在國(guó)際影壇的地位，1994年作為戛納主持人，她把金棕櫚遞給了昆丁·塔倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》，第二年自己擔(dān)任評(píng)委主席時(shí)，又把金棕櫚授予了庫(kù)斯圖里卡的《地下》，由此見(jiàn)證了兩部跨時(shí)代的經(jīng)典電影的誕生。

“讓娜·莫羅是電影傳奇的一部分，她沒(méi)有凝固成神話(huà)，不僅僅是‘偉大的女演員。她眼中的靈動(dòng)、傲慢、自由和放任，會(huì)讓我們永遠(yuǎn)著迷。”馬克龍剛剛發(fā)表的悼詞，更多的是身為國(guó)家元首對(duì)一位法蘭西院士的致敬，畢竟女神最鼎盛時(shí)，這位年輕的法國(guó)總統(tǒng)還沒(méi)出生。

時(shí)間回到1958年，在路易·馬勒的黑色經(jīng)典《通向絞刑架的電梯》中一舉成名前，莫羅也在一些劇社和電影中露過(guò)臉，幸運(yùn)地被馬勒從人群中一眼相中，從此登上了新浪潮的舞臺(tái)中心。莫羅的母親是位英國(guó)舞蹈演員，她繼承了藝術(shù)的天賦和叛逆的性格，這伴隨在她整個(gè)人生歷程和演藝事業(yè)中。

奧爾遜·威爾斯就曾贊揚(yáng)莫羅是“全世界最好的女演員”，也提醒男人們“別妄想給她點(diǎn)支香煙，小心燒到你的手指”。莫羅與馬勒在銀幕上合作了五次，也出演了威爾斯的五部作品，但搭檔最多的還是新浪潮旗手弗朗索瓦·特呂弗。《朱爾與吉姆》不僅是廣大影迷的啟蒙，在影壇也具有重要的地位，兩男一女的情感關(guān)系太微妙，影響深遠(yuǎn)，時(shí)至今日還能在歐容的《弗蘭茲》中找到痕跡。在特呂弗眼中，只有莫羅能夠駕馭凱瑟琳這個(gè)角色，“她讓這個(gè)角色變得合情合理，強(qiáng)烈的瘋狂和占有欲，激情超過(guò)了可愛(ài)”。影片中三人在橋上奔跑的畫(huà)面，在電影史可與《四百擊》的凝視結(jié)尾齊名。奠羅頭戴鴨舌帽，畫(huà)上小胡子，獨(dú)立與自信的女性形象，在上世紀(jì)六十年代掀起了風(fēng)潮，一種有別于傳統(tǒng)優(yōu)雅的時(shí)尚感，是當(dāng)時(shí)法國(guó)人通過(guò)新浪潮傳遞給世界的遺產(chǎn)。

她的歌聲非常有韻味

嬌小的身軀里蘊(yùn)藏著懾人的力量，莫羅在同眾多大師名導(dǎo)的合作中，證明了自己塑造人物的魅力。從瓦迪姆的《危險(xiǎn)關(guān)系》，馬勒的《戀人們》，彼得·布魯克的《琴聲如訴》，安東尼奧尼的《夜》，布努埃爾的《女仆日記》，到威爾斯的《午夜鐘聲》，法斯賓德的《霧港水手》……她時(shí)而是妻子，時(shí)而是情人或蕩婦，總之是那種“男人沒(méi)法控制的女人”，會(huì)在深夜里突然跳進(jìn)塞納河中，你不救，她就自己游上岸?？赡腥擞謺?huì)為之難舍，也難怪《天使灣》里偶遇的杰基，金發(fā)的奠羅是如此懾人，仿佛期待著毀滅前最后一次綻放，讓人憐潛不已。

還有不少影迷酷愛(ài)奠羅頗具個(gè)性的嗓音，這種低沉感也是其魅力的重要組成部分。事實(shí)上莫羅的歌聲非常有韻味，她也在不少作品中親自獻(xiàn)唱，其中包括《朱爾與吉姆》中的那首著名的主題曲《生活的漩渦》。在上世紀(jì)六、七十年代的巔峰期，她更是出了五張專(zhuān)輯。而在好友瑪格麗特·杜拉斯的影響下，莫羅也曾編寫(xiě)劇本，親自執(zhí)導(dǎo)，但觀眾顯然更喜歡看她的表演。

眾多男人眼中的繆斯

尤其難得的是，步入耄耋的莫羅并沒(méi)像一些同時(shí)代女星那樣息影，碧姬·巴鐸，米歇爾·摩根，她們有最曼妙的身材、最迷人的雙眼，把自己定格在最美的一刻，卻不愿讓公眾見(jiàn)到自己的蒼老。莫羅近些年則仍然活躍在銀幕和熒屏上，詮釋那些慈祥的外祖母、堅(jiān)韌的老婦人，“那些漂亮僅僅是外表，假如你不為這衰老擔(dān)心，就能看上去更加年輕”。1992年莫羅第二次拿愷撒影后時(shí)，《海邊老婦》里的她已年過(guò)花甲；2005年歐容的《時(shí)光駐留》里，男孩依偎在祖母莫羅的懷中；2007年的戛納短片《每個(gè)人的電影》，莫羅在安哲羅普洛斯鏡頭下的驚鴻一瞥；2015年的喜劇《老友的天賦》和法劇《百分之十》，則成了莫羅留在大小銀幕上的遺作?；蛟S是《朱爾與吉姆》的印記太深了，“漩渦”成了一些紀(jì)錄片和影史作家回顧莫羅時(shí)常用的副標(biāo)題，哪怕上世紀(jì)八十年代之后的她已很少出演那種瘋狂的角色了。就連一起合作過(guò)《瑪麗婭萬(wàn)歲》的碧姬·巴鐸，在推特上第一時(shí)間寫(xiě)的悼詞也是“讓娜·莫羅被生活的漩渦太早地卷去了”……戛納前主席吉爾·雅克布、法國(guó)總統(tǒng)馬克龍、前夫威廉·弗里德金以及艾曼紐·貝阿等明星都在用各種方式緬懷奠羅，對(duì)于法國(guó)人來(lái)說(shuō)，她的離去真有種歲月難回的傷逝感。

正如在《朱爾與吉姆》里周旋于三角戀，在《情人們》里對(duì)丈夫、情人和新歡的取舍，現(xiàn)實(shí)中的奠羅，同樣也是眾多男人眼中的繆斯。她與法國(guó)名導(dǎo)路易·馬勒、弗朗索瓦·特呂弗及男星讓-路易·特蘭蒂尼昂的感情，征服了意大利巨星馬塞洛·馬斯楚安尼，“掰直”了法國(guó)時(shí)尚巨子皮爾·卡丹，以及與讓-路易·理查德，威廉·弗里德金的婚姻，都曾成為當(dāng)時(shí)圈內(nèi)外津津樂(lè)道的話(huà)題?！拔蚁蛲切┯刑熨x的男人”奠羅自己也曾坦承，“可不是為了找情人而找情人”。

這樣一個(gè)莫羅，結(jié)合她在銀幕上的形象，在那個(gè)年代被贊為獨(dú)立女性的代表，一種敢于追求的率真，在《這份愛(ài)》里飾演了瑪格麗特·杜拉斯之后，她倆終于實(shí)現(xiàn)了某種程度上的重合。晚年的莫羅生活不算是孤寂，哪怕獨(dú)自生活，身邊沒(méi)有子女陪伴，也時(shí)常在公眾場(chǎng)合見(jiàn)到她的笑容，甚至?xí)o《克里蒂童話(huà)小屋》這樣的兒童動(dòng)畫(huà)配音，支持年輕人的創(chuàng)作，在電視訪談上侃侃而談。直到那天清晨，女仆來(lái)叫醒她起床時(shí)，才發(fā)現(xiàn)老人早已在睡夢(mèng)中離去，一個(gè)人飛向了天堂。

邢大軍據(jù)《新快報(bào)》整理endprint