瞿凌云 （蕪湖市藝術(shù)劇院黃梅戲演員 241000）

黃梅戲?qū)儆谵r(nóng)村的常見(jiàn)戲種之一，后來(lái)漸漸傳入城市，它不但含有采茶歌、以及采茶燈，而且還含有花鼓調(diào)與秧歌。最早在前清時(shí)即出現(xiàn)了該戲，至近代已形成較為齊全的戲種體系。在其持續(xù)的進(jìn)展當(dāng)中，吸取了諸多兄弟戲種（如：采茶戲與楚劇、以及漢劇等）的精髓，從而充實(shí)了它的內(nèi)涵，并得到廣泛認(rèn)可。在提到該戲之時(shí)，也應(yīng)讓人們知曉表演該戲種的群體所走過(guò)的持久而艱難的進(jìn)展歷程。它也是由少至多、由單一至多樣、由不規(guī)范至標(biāo)準(zhǔn)化，逐步成長(zhǎng)起來(lái)的。本文將從黃梅戲的花腔這一角度，來(lái)探尋花腔的發(fā)展淵源、發(fā)展現(xiàn)狀、藝術(shù)特點(diǎn)以及花腔的用法，以供參考。

一、花腔的發(fā)展淵源

對(duì)花腔來(lái)講，起先被當(dāng)作黃梅縣（歸屬湖北省）這個(gè)區(qū)域的黃梅采茶戲里面的小調(diào)。它在這個(gè)區(qū)域比較常見(jiàn)，有著較強(qiáng)的民歌特征。在前期，這個(gè)戲種只有業(yè)余形式的群體來(lái)演出，較為大眾化。由于黃梅縣的地理位置及地理環(huán)境等原因，一部分人群將黃梅采茶戲帶入了以懷寧為中心的安慶地區(qū)，在安慶地區(qū)特有的語(yǔ)言環(huán)境和人文環(huán)境下，黃梅采茶戲的演出越來(lái)越受到歡迎，特別是受到底層勞動(dòng)者的喜愛(ài)和追捧。在此過(guò)程中，黃梅采茶戲（花腔小戲）由民歌體裁逐漸衍變?yōu)榈胤叫颉?/p>

二、花腔的發(fā)展現(xiàn)狀

黃梅戲花腔由以往的單一形式逐步進(jìn)展為如今內(nèi)涵豐富的專業(yè)唱段，比如：《誰(shuí)料皇榜中狀元》、以及《眉清目秀美容貌》等。使其突顯了藝術(shù)特色，并達(dá)到了大眾的審美需要。持續(xù)創(chuàng)新花腔已被看作是該戲今后的根本任務(wù)?；ㄇ辉趧?chuàng)新上所蘊(yùn)含的極大潛力，是無(wú)法估量的。伴隨著黃梅戲的創(chuàng)新歷程，花腔的形式也在轉(zhuǎn)變，并開(kāi)始以劇場(chǎng)化的形式取代以往的民歌形式，其多樣化的唱段有助于為創(chuàng)作增添靈感。所以，在今后，有必要持續(xù)推動(dòng)花腔的民歌形式向劇場(chǎng)化、以及舞臺(tái)化的形式轉(zhuǎn)變。

花腔是從民間走出來(lái)的，它的全部發(fā)展均伴隨著人們對(duì)它唱段的追捧與欣賞。故此，在當(dāng)前需要從更深的層面來(lái)挖掘這種花腔本身的唱段特點(diǎn)，以利于吸取與消化大眾智慧的精華，使得該唱段能緊跟黃梅戲的進(jìn)展步伐順暢的成長(zhǎng)。

三、花腔的藝術(shù)特點(diǎn)

其藝術(shù)特點(diǎn)反映在多個(gè)層面，不但反映于調(diào)式色彩的透明化、以及表述情意的詼諧化，還反映于節(jié)奏律動(dòng)的動(dòng)感化、旋律語(yǔ)素的通俗化、唱詞構(gòu)成的襯詞（字）化。

花腔本身有著較多的調(diào)式。其中，既有常用的五聲調(diào)式（含：宮、商、角、徵、羽），也有基于偏音而形成的六聲調(diào)式等。它的各種調(diào)式色彩并不會(huì)引起表情上的明顯起伏。無(wú)論選擇上述哪個(gè)類別的調(diào)式，既不用于顯示高昂大氣之偉烈，也不用于顯示凄苦悶愁之衰弱；在節(jié)拍的鮮明作用下，在旋律的明快變幻中，它們體現(xiàn)著喜悅之意、靈動(dòng)之感，顯示一切均處于透明化、詼諧化，而各類調(diào)式僅僅是豐富色彩而已?；ㄇ贿@樣求飄逸而擯棄凝滯，尚詼諧卻又堅(jiān)如磐石的表達(dá)傾向，被視為黃梅戲的全部唱段在藝術(shù)層面值得關(guān)注的主要品質(zhì)。

表述情意的詼諧化亦屬于花腔的特色之一，從內(nèi)容看，狀物達(dá)意均突顯了節(jié)拍緊湊、以及詼諧明朗。如《逃水荒》中“小小竹竿三尺長(zhǎng)，安幾個(gè)銅錢(qián)響丁當(dāng)，名字叫“蓮廂”和《夫妻觀燈》中“長(zhǎng)子來(lái)看燈，他擠得頭一伸。矮子來(lái)看燈，他擠在人網(wǎng)里蹲。胖子來(lái)看燈，他擠得汗淋淋。瘦子來(lái)看燈，他擠成一把筋”都是例證。從音樂(lè)看，簡(jiǎn)潔的樂(lè)匯、自然的語(yǔ)勢(shì)、密集型的字位安排、結(jié)合成朗朗上口的旋律，既樸素又大方。

花腔的旋律語(yǔ)素比較通俗化。它既適合本區(qū)域方言本身的調(diào)值，還能體現(xiàn)往常談話當(dāng)中的鑼輯重音并著重突出某個(gè)字的語(yǔ)勢(shì)。花腔里面含有的諸多曲調(diào)，并非出自同個(gè)區(qū)域，其中，“鮮花調(diào)”等出于江浙，而“鳳陽(yáng)歌”等則出于淮北。所有曲調(diào)在實(shí)際流變當(dāng)中，從語(yǔ)素層面導(dǎo)致的轉(zhuǎn)變是最顯著的，所以，它在旋律上的通俗化，能利于促進(jìn)花腔風(fēng)格的一致。

四、花腔的用法

花腔在具體用法上通常體現(xiàn)在兩點(diǎn)：首先，是它和串戲以及大、小戲存在的聯(lián)系；其次，是它的全部小曲的本身變異與各曲間的聯(lián)系。

花腔與小戲密不可分，它幾乎是小戲的代名詞。在小戲中，花腔絕大多數(shù)是專曲專用，如“對(duì)花調(diào)”“打豬草調(diào)”專用于《打豬草》，“開(kāi)門(mén)調(diào)”“觀燈調(diào)”專用于《夫妻觀燈》等?；ㄇ辉诖畱蛑械氖褂们樾闻c小戲類似。在大戲中，花腔僅作插曲。

花腔中單個(gè)曲調(diào)本身的變異，一般都反映在旋律線上。這類變異往往出現(xiàn)于某些小戲里面的所有生旦齊用某個(gè)曲調(diào)之時(shí)。比如：“打豬草調(diào)”中的金小毛和陶金花上臺(tái)所唱稍有區(qū)別。其中，男腔盡量減少高音，都未超出六度區(qū)間，旋律語(yǔ)素較重；而女腔則可達(dá)到八度，在各句的起首常會(huì)出現(xiàn)最高音，旋律明快而順暢。

花腔屬于曲牌聯(lián)綴體。常見(jiàn)的是一出戲（小戲或串戲的一折）用1～2首花腔小曲。這些小曲用原型，也產(chǎn)生一些變體，在旋律上或板式上有所拓展。比如：《打豬草》剛開(kāi)始是采取“打豬草調(diào)”，這時(shí)的男女腔有著各自的旋律。而結(jié)尾則采取“對(duì)花調(diào)”，男女在旋律上就不存在區(qū)別，并出現(xiàn)了該調(diào)的“對(duì)板”?；ㄇ挥袝r(shí)也在小戲上采取主腔，比如：在上述出現(xiàn)“對(duì)板”后，忽然中斷于“平詞切板”內(nèi)。

五、結(jié)語(yǔ)

以上，我們對(duì)黃梅戲中的花腔展開(kāi)了探究。演員在演出過(guò)程中，對(duì)于花腔一定要加深認(rèn)識(shí)，熟練運(yùn)用，以切實(shí)提高黃梅戲的表現(xiàn)力。

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