摘 要:當(dāng)前城市化和現(xiàn)代化的發(fā)展不斷的深入,隨之又有西北大開發(fā)的政策的支持,使得在歷史上相對閉塞的西北地區(qū)的神秘面紗也被逐漸的揭開,特別是在美術(shù)繪畫界,西北美術(shù)的發(fā)展也取得顯著的進(jìn)步,而根據(jù)西北山水景色所創(chuàng)作出的畫作更是不斷增多?!拔鞅泵佬g(shù)”也逐漸受到美術(shù)界的研究和探索。
西北的自然風(fēng)景更加的壯美遼闊,資源也是尤為豐富,更是由于其地理位置和其所扮演的獨(dú)特角色,西北地區(qū)在人文歷史上有著更加深厚的底蘊(yùn)和積淀。
關(guān)鍵詞:中國山水畫;西北;地域特征
1 地域特征與中國山水畫
中國山水畫的起源最早可以追朔到秦漢時(shí)期,在魏晉時(shí)期得到初步的發(fā)展,隋朝開始成為一個(gè)獨(dú)立的畫科,并在唐朝逐漸形成一個(gè)比較成熟的體系,宋元時(shí)期發(fā)展到巔峰。中國山水畫的發(fā)展距今已經(jīng)有一千多年的歷史了,它是以自然風(fēng)景為主要繪畫內(nèi)容的一種繪畫形式。而到了近現(xiàn)代,中國山水畫步入到了一個(gè)繁榮的發(fā)展時(shí)代。
1.1 地域特征與山水畫的關(guān)系
由于自然地域和文化地域的差異性,中國各地的山水畫家在創(chuàng)作的中有著豐富的創(chuàng)作資源和創(chuàng)作思想,由此也就形成了不同的中國山水畫藝術(shù)派別,出現(xiàn)具有不同風(fēng)格的山水畫藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性。
中國南北方可以說是以秦嶺—淮河一線作為分界線,不管是自然環(huán)境和氣候上,還是地質(zhì)地貌上都具有顯著的差異,從而也就產(chǎn)生了各有特色的南北文化。南方畫家們在創(chuàng)作中主要表現(xiàn)精致、明潤和雋秀,而北方則重點(diǎn)表現(xiàn)出蒼茫、雄強(qiáng)和粗獷,由于處在不同文化背景和社會(huì)的畫家們,其作品中所表現(xiàn)的文化氣息和文化特質(zhì)自然有所不同。明朝末期董其昌將唐宋元時(shí)期的山水畫做出南北之分,主要是以畫家的創(chuàng)作方法和出身為基礎(chǔ),以南北兩個(gè)宗派來表現(xiàn)山水畫的不同創(chuàng)作風(fēng)格,而這種分類方法又體現(xiàn)著基于地域不同的文化特質(zhì)。
1.2 山水畫中的對地域特征表現(xiàn)
地域一般來說指的都是一定的地域空間,是人文要素和自然要素相互作用后產(chǎn)生的綜合表現(xiàn),其主要內(nèi)涵有:地域在范圍上來講是有限定的,在地域的內(nèi)部會(huì)有比較突出的連續(xù)性和類似性,出現(xiàn)與眾不同的特點(diǎn)或優(yōu)勢,而在地域與地域的區(qū)分上則是有著顯著的不同之處。不同的地域體現(xiàn)出不一樣的文化特質(zhì),從而也會(huì)產(chǎn)生迥然不同的地域和人文景觀。自然要素對于山水畫創(chuàng)作的影響是深遠(yuǎn)且巨大的,具有明顯不同的地域特點(diǎn)會(huì)直接的反映到山水畫家們的繪畫作品中。河流、山川、植被、氣候、物產(chǎn)等都包含在自然要素內(nèi)。
文化要素主要是現(xiàn)實(shí)生活中的宗教信仰、風(fēng)俗習(xí)慣、文化傳統(tǒng)等。不管在什么地域環(huán)境,其建筑形式和風(fēng)格都是受到該地域的民俗文化和自然環(huán)境影響,可以說相互影響卻又相互結(jié)合。
1.3 中國山水畫的創(chuàng)作與地域特征緊密相關(guān)
在隋朝,在中國人物畫的發(fā)展中逐漸分離出中國山水畫,后經(jīng)過在唐朝的進(jìn)一步提高和發(fā)展,元代中國山水畫達(dá)到了一個(gè)鼎盛的階段,是歷史上中國山水畫的一個(gè)繁盛時(shí)期,出現(xiàn)了很多的山水畫大師,比如馬遠(yuǎn)、范寬、巨然、荊浩、郭熙、倪贊、董源、關(guān)仝等不少山水畫大師。雖然明朝時(shí)期中國山水畫的發(fā)展并沒有達(dá)到元朝的高度,但是仍然出現(xiàn)了一些比較知名的山水畫家,比如石濤、唐寅、王遠(yuǎn)祁、文徵明、王時(shí)敏、朱耷等。一直發(fā)展到了近現(xiàn)代,山水畫步入到了其發(fā)展的第二個(gè)高峰,出現(xiàn)了傅抱石、李可染、吳冠中、陸儼少等大師。山水畫在其不斷的發(fā)展和演變中產(chǎn)生了各種的流派,但是無可避免的一點(diǎn)是地域特征的影響。
2 西北地域文化特征是當(dāng)代中國山水畫創(chuàng)作的新亮點(diǎn)
2.1 中國山水畫中的西部地域視野
西北山水風(fēng)景中最為突出的特點(diǎn)是什么呢?有些人認(rèn)為主要是包括四個(gè)內(nèi)容,即沙漠、戈壁、綠洲和天山。在對西北山水進(jìn)行作畫的時(shí)候需要以大視野、大氣勢來要求自己,而西北不僅在于其地質(zhì)地貌的雄奇險(xiǎn)峻,還有絢麗的奇幻色彩。在中國美術(shù)發(fā)展傳統(tǒng)中的石綠和赭石等都無法對于西北的山水進(jìn)行染色,更不要說僅僅是以水墨而繪制了。
這個(gè)方向的可行性也由中國美術(shù)史的發(fā)展得到了證實(shí)。在中國畫的歷史上,畫派的區(qū)別通常都是由于其繪畫素材的不同而出現(xiàn)的。李成師法齊魯山水;范寬以終南山為師;董源以金陵一代丘陵湖山為據(jù),終成大家;元人倪瓚以太湖景觀為依托,也形成了其以折帶皴為主的清凈湖山。而在明清時(shí)期所出現(xiàn)的黃山畫派、吳門畫派在其繪畫中也有其各自的地域性特點(diǎn)。
2.2 當(dāng)代西北山水畫家的創(chuàng)作立足點(diǎn):西北的地域文化
藝術(shù)來源于生活,所以可以說藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)生活的一種反映。繪畫藝術(shù)一方面反映了生活,此外又具有多樣化的風(fēng)格,可以說是“杏花春雨江南,駿馬秋風(fēng)塞上”。在藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程中,特別是作為西北山水畫藝術(shù)家,必須要以西北的地域文化為創(chuàng)作的立足點(diǎn)。
要想在西北山水畫的作品中表現(xiàn)出西北的地域文化特征,就必須要對于西北的風(fēng)俗習(xí)慣、地質(zhì)特點(diǎn)、巖石樹木、山川河流等等做到充分的觀察,對該區(qū)域的歷史底蘊(yùn)和人文積淀有充分的理解和認(rèn)知。
2.3 當(dāng)代中國畫表現(xiàn)西北地域文化的途徑
西北具有獨(dú)特的自然環(huán)境和厚重的歷史積淀,這里有無數(shù)的可供發(fā)掘的繪畫素材,高原、牦牛、大漠,戈壁,綠洲,長城,要塞,古堡,石窟,壁畫,雪山,胡楊,駱駝等等,地域所帶來的獨(dú)特的自然和人文特征,為山水畫的培養(yǎng)了一大批的藝術(shù)創(chuàng)作者。
從中國的傳統(tǒng)繪畫歷史上可以看出,大多都是有這樣的一個(gè)共性存在,就是深刻的反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的具體狀況。通過歷史我們可以看出,大氣的漢朝,絢麗的唐朝,每一個(gè)朝代都有所不同,每一個(gè)朝代的藝術(shù)家們也是有所不同,但是不管是哪一個(gè)朝代的畫家,一個(gè)共同區(qū)域內(nèi)的畫家在作品的創(chuàng)作中都可以發(fā)現(xiàn)共同之處的,在地域的表現(xiàn)上也有著相似之處。
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作者簡介
高彤(1989-),女,漢族,甘肅省蘭州市人,美術(shù)學(xué)碩士,研究方向:國畫,成都大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教師。