摘 要：當(dāng)前城市化和現(xiàn)代化的發(fā)展不斷的深入，隨之又有西北大開發(fā)的政策的支持，使得在歷史上相對閉塞的西北地區(qū)的神秘面紗也被逐漸的揭開，特別是在美術(shù)繪畫界，西北美術(shù)的發(fā)展也取得顯著的進(jìn)步，而根據(jù)西北山水景色所創(chuàng)作出的畫作更是不斷增多?！拔鞅泵佬g(shù)”也逐漸受到美術(shù)界的研究和探索。

西北的自然風(fēng)景更加的壯美遼闊，資源也是尤為豐富，更是由于其地理位置和其所扮演的獨特角色，西北地區(qū)在人文歷史上有著更加深厚的底蘊和積淀。

關(guān)鍵詞：中國山水畫；西北；地域特征

1 地域特征與中國山水畫

中國山水畫的起源最早可以追朔到秦漢時期，在魏晉時期得到初步的發(fā)展，隋朝開始成為一個獨立的畫科，并在唐朝逐漸形成一個比較成熟的體系，宋元時期發(fā)展到巔峰。中國山水畫的發(fā)展距今已經(jīng)有一千多年的歷史了，它是以自然風(fēng)景為主要繪畫內(nèi)容的一種繪畫形式。而到了近現(xiàn)代，中國山水畫步入到了一個繁榮的發(fā)展時代。

1.1 地域特征與山水畫的關(guān)系

由于自然地域和文化地域的差異性，中國各地的山水畫家在創(chuàng)作的中有著豐富的創(chuàng)作資源和創(chuàng)作思想，由此也就形成了不同的中國山水畫藝術(shù)派別，出現(xiàn)具有不同風(fēng)格的山水畫藝術(shù)創(chuàng)作個性。

中國南北方可以說是以秦嶺—淮河一線作為分界線，不管是自然環(huán)境和氣候上，還是地質(zhì)地貌上都具有顯著的差異，從而也就產(chǎn)生了各有特色的南北文化。南方畫家們在創(chuàng)作中主要表現(xiàn)精致、明潤和雋秀，而北方則重點表現(xiàn)出蒼茫、雄強和粗獷，由于處在不同文化背景和社會的畫家們，其作品中所表現(xiàn)的文化氣息和文化特質(zhì)自然有所不同。明朝末期董其昌將唐宋元時期的山水畫做出南北之分，主要是以畫家的創(chuàng)作方法和出身為基礎(chǔ)，以南北兩個宗派來表現(xiàn)山水畫的不同創(chuàng)作風(fēng)格，而這種分類方法又體現(xiàn)著基于地域不同的文化特質(zhì)。

1.2 山水畫中的對地域特征表現(xiàn)

地域一般來說指的都是一定的地域空間，是人文要素和自然要素相互作用后產(chǎn)生的綜合表現(xiàn)，其主要內(nèi)涵有：地域在范圍上來講是有限定的，在地域的內(nèi)部會有比較突出的連續(xù)性和類似性，出現(xiàn)與眾不同的特點或優(yōu)勢，而在地域與地域的區(qū)分上則是有著顯著的不同之處。不同的地域體現(xiàn)出不一樣的文化特質(zhì)，從而也會產(chǎn)生迥然不同的地域和人文景觀。自然要素對于山水畫創(chuàng)作的影響是深遠(yuǎn)且巨大的，具有明顯不同的地域特點會直接的反映到山水畫家們的繪畫作品中。河流、山川、植被、氣候、物產(chǎn)等都包含在自然要素內(nèi)。

文化要素主要是現(xiàn)實生活中的宗教信仰、風(fēng)俗習(xí)慣、文化傳統(tǒng)等。不管在什么地域環(huán)境，其建筑形式和風(fēng)格都是受到該地域的民俗文化和自然環(huán)境影響，可以說相互影響卻又相互結(jié)合。

1.3 中國山水畫的創(chuàng)作與地域特征緊密相關(guān)

在隋朝，在中國人物畫的發(fā)展中逐漸分離出中國山水畫，后經(jīng)過在唐朝的進(jìn)一步提高和發(fā)展，元代中國山水畫達(dá)到了一個鼎盛的階段，是歷史上中國山水畫的一個繁盛時期，出現(xiàn)了很多的山水畫大師，比如馬遠(yuǎn)、范寬、巨然、荊浩、郭熙、倪贊、董源、關(guān)仝等不少山水畫大師。雖然明朝時期中國山水畫的發(fā)展并沒有達(dá)到元朝的高度，但是仍然出現(xiàn)了一些比較知名的山水畫家，比如石濤、唐寅、王遠(yuǎn)祁、文徵明、王時敏、朱耷等。一直發(fā)展到了近現(xiàn)代，山水畫步入到了其發(fā)展的第二個高峰，出現(xiàn)了傅抱石、李可染、吳冠中、陸儼少等大師。山水畫在其不斷的發(fā)展和演變中產(chǎn)生了各種的流派，但是無可避免的一點是地域特征的影響。

2 西北地域文化特征是當(dāng)代中國山水畫創(chuàng)作的新亮點

2.1 中國山水畫中的西部地域視野

西北山水風(fēng)景中最為突出的特點是什么呢？有些人認(rèn)為主要是包括四個內(nèi)容，即沙漠、戈壁、綠洲和天山。在對西北山水進(jìn)行作畫的時候需要以大視野、大氣勢來要求自己，而西北不僅在于其地質(zhì)地貌的雄奇險峻，還有絢麗的奇幻色彩。在中國美術(shù)發(fā)展傳統(tǒng)中的石綠和赭石等都無法對于西北的山水進(jìn)行染色，更不要說僅僅是以水墨而繪制了。

這個方向的可行性也由中國美術(shù)史的發(fā)展得到了證實。在中國畫的歷史上，畫派的區(qū)別通常都是由于其繪畫素材的不同而出現(xiàn)的。李成師法齊魯山水；范寬以終南山為師；董源以金陵一代丘陵湖山為據(jù)，終成大家；元人倪瓚以太湖景觀為依托，也形成了其以折帶皴為主的清凈湖山。而在明清時期所出現(xiàn)的黃山畫派、吳門畫派在其繪畫中也有其各自的地域性特點。

2.2 當(dāng)代西北山水畫家的創(chuàng)作立足點：西北的地域文化

藝術(shù)來源于生活，所以可以說藝術(shù)是現(xiàn)實生活的一種反映。繪畫藝術(shù)一方面反映了生活，此外又具有多樣化的風(fēng)格，可以說是“杏花春雨江南，駿馬秋風(fēng)塞上”。在藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程中，特別是作為西北山水畫藝術(shù)家，必須要以西北的地域文化為創(chuàng)作的立足點。

要想在西北山水畫的作品中表現(xiàn)出西北的地域文化特征，就必須要對于西北的風(fēng)俗習(xí)慣、地質(zhì)特點、巖石樹木、山川河流等等做到充分的觀察，對該區(qū)域的歷史底蘊和人文積淀有充分的理解和認(rèn)知。

2.3 當(dāng)代中國畫表現(xiàn)西北地域文化的途徑

西北具有獨特的自然環(huán)境和厚重的歷史積淀，這里有無數(shù)的可供發(fā)掘的繪畫素材，高原、牦牛、大漠，戈壁，綠洲，長城，要塞，古堡，石窟，壁畫，雪山，胡楊，駱駝等等，地域所帶來的獨特的自然和人文特征，為山水畫的培養(yǎng)了一大批的藝術(shù)創(chuàng)作者。

從中國的傳統(tǒng)繪畫歷史上可以看出，大多都是有這樣的一個共性存在，就是深刻的反映出當(dāng)時社會的具體狀況。通過歷史我們可以看出，大氣的漢朝，絢麗的唐朝，每一個朝代都有所不同，每一個朝代的藝術(shù)家們也是有所不同，但是不管是哪一個朝代的畫家，一個共同區(qū)域內(nèi)的畫家在作品的創(chuàng)作中都可以發(fā)現(xiàn)共同之處的，在地域的表現(xiàn)上也有著相似之處。

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作者簡介

高彤（1989-），女，漢族，甘肅省蘭州市人，美術(shù)學(xué)碩士，研究方向：國畫，成都大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院教師。