那時(shí)候，濕霧籠罩他的莊園

他養(yǎng)的狗發(fā)出金屬般的悲鳴

他起身，紗幔越過曠野

他看到雨，飛行器在灰域中穿行

城市是一座座方舟，山是島嶼

他就這樣站立，他發(fā)明了黑夜和白天

一朵花開放的時(shí)間還沒在這里完成

他看到臥室的落地鏡中有隱形的龍出沒

他面對(duì)它，和它們，那金色的鱗片

暴烈的云，火花在里面閃現(xiàn)

巨型的鐵魚在彎月中探險(xiǎn)，它們尾部的航燈

照亮這面荒原，他活在文明的第二次啟蒙

古老的“山海經(jīng)”和他面對(duì)的

和它們，他穿破那面墻

他看到鏡中的那人，他裸露的獸爪

而風(fēng)暴在木星上肆虐

推薦語：

與同時(shí)代的年輕詩人相比，馬遲遲的詩歌表現(xiàn)出鮮明的特異性和清晰的實(shí)驗(yàn)特征。這主要表現(xiàn)他在詩歌創(chuàng)作中自覺運(yùn)用攝影學(xué)邏輯來構(gòu)建詩歌語言。這種用詩歌語言對(duì)畫面氛圍的營造在《電影詩》與《列異傳》兩組詩中表現(xiàn)突出?！峨娪霸姟肥亲髡哂心康?、有計(jì)劃地將影像拍攝手法應(yīng)用在詩歌語言中的大膽嘗試。這組詩的敘事場(chǎng)景被作者封閉在某個(gè)獨(dú)立的空間中。比如一節(jié)火車車廂、一間房子、一間聚會(huì)的酒吧等。人物也常常只有一兩個(gè)，敘述的節(jié)奏像一個(gè)攝影機(jī)機(jī)位設(shè)計(jì)的長鏡頭，在人物的主角身上不斷游移，對(duì)一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行連續(xù)性的展現(xiàn)，從而使得詩歌呈現(xiàn)出一種舒緩而節(jié)制的抒寫語調(diào)?！读挟悅鳌方M詩中，作者依然是對(duì)一個(gè)半封閉的環(huán)境進(jìn)行描寫，整組詩歌充滿了夢(mèng)幻、荒誕、詭異與虛無。這幾首詩歌大都建立在想象的基礎(chǔ)上，從中似乎有幾分聊齋的影子，又有幾分現(xiàn)代科幻元素。

馬遲遲大學(xué)學(xué)的是影視攝影，目前一邊做詩歌編輯，同時(shí)也從事視頻拍攝的工作。這使得作者在介入詩歌寫作時(shí)，天然地帶有“鏡頭”感。這讓我想起法國先鋒派小說家羅伯·格里耶，羅伯·格里耶的另一個(gè)身份是導(dǎo)演，他實(shí)驗(yàn)性地將影像學(xué)語言運(yùn)用到小說中，力圖使小說所刻畫的場(chǎng)景與影像語言完全等同，將小說語言完全“鏡頭”化，這種劍走偏鋒的極端的語言實(shí)驗(yàn)，為小說家克洛德·西蒙的進(jìn)一步推進(jìn)奠定了基礎(chǔ)，后者由此而獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

從這兩組詩歌中我可以看出馬遲遲是帶著一種強(qiáng)烈的創(chuàng)作意識(shí)去進(jìn)行寫作的，他并不像有些詩歌寫作者那樣處于一種自由零散的寫作狀態(tài)，盡管從詩歌美學(xué)的角度來說，這種嘗試還并不太成熟，但在作者身上，我們卻能看到一種新的詩歌語言美學(xué)形式的萌芽。

（推薦者：張戰(zhàn)）endprint