劉明坤

（湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410006）

一、美學(xué)特征

從美學(xué)的角度來看，藝術(shù)流派是由一段時(shí)期內(nèi)一批風(fēng)格類似的藝術(shù)家所形成的，他們由于具備相似的創(chuàng)作思想，創(chuàng)作主張，或者在創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中運(yùn)用到類似的手法過程，藝術(shù)技巧等方面，從而在某一特定時(shí)期的社會(huì)所迸發(fā)的藝術(shù)思潮并在表現(xiàn)方法上有所創(chuàng)新時(shí)，他就會(huì)自然而然的成為這一社會(huì)時(shí)期的主要藝術(shù)流派。而那些在這一流派中風(fēng)格特征鮮明具有代表性的創(chuàng)作者就成為了這一藝術(shù)時(shí)期的風(fēng)格代表。傳統(tǒng)意味著對(duì)過去社會(huì)狀態(tài)下的宗教信仰、社會(huì)體制、美學(xué)追求、藝術(shù)知識(shí)的繼承。古典主義風(fēng)格產(chǎn)生的時(shí)期大約為十七世紀(jì)初期，其基本特點(diǎn)是推崇理性，崇尚自然，以莊嚴(yán)規(guī)整的風(fēng)格而創(chuàng)作。到了十八世紀(jì)被主張大膽革新力求表現(xiàn)人內(nèi)心世界變化，主張自由創(chuàng)作的浪漫風(fēng)格所代替。到了十九世紀(jì)，現(xiàn)實(shí)主義流派涌現(xiàn)，通過面向人類日常的現(xiàn)實(shí)生活，批判現(xiàn)實(shí)的腐朽與墮落而進(jìn)行創(chuàng)作，反對(duì)日益衰頹的浪漫主義。到了十九世紀(jì)末期現(xiàn)實(shí)主義又被激進(jìn)的自然主義所替代。二十世紀(jì)以來，藝術(shù)領(lǐng)域又出現(xiàn)了眾多流派風(fēng)格，如新民族樂派、新浪漫主義等等。但有一點(diǎn)我們可以看出，一段時(shí)期內(nèi)的藝術(shù)流派思潮是和當(dāng)下人類所生活的社會(huì)現(xiàn)狀離不開的。新古典主義樂派的形成是在二十世紀(jì)社會(huì)發(fā)展下的一種對(duì)原有古典主義的一種繼承與創(chuàng)新，它不單單是一場(chǎng)復(fù)古運(yùn)動(dòng)，新古典主義在美學(xué)上要求的是藝術(shù)的各個(gè)方面的勻稱、均衡、完美，是在當(dāng)下戰(zhàn)爭(zhēng)過后社會(huì)現(xiàn)狀所需求的一種真實(shí)表現(xiàn)。新古典主義音樂否定了浪漫主義的主觀性寫法，同時(shí)也否定了后印象主義的幻想性，戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的炮火給人們的生活帶來動(dòng)蕩，打破了浪漫主義給人的美好憧憬，同時(shí)也打碎了表現(xiàn)主義的心靈幻覺，新古典主義的音樂家們通過冷靜的客觀性運(yùn)用現(xiàn)代的手法將古典的風(fēng)格再現(xiàn)，新古典主義就在這樣的當(dāng)下時(shí)代所產(chǎn)生。

二、創(chuàng)作手法

從創(chuàng)作手法來看，新古典主義所追求的情感是適度的、有節(jié)制的、大眾的感情，而不是強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀的、過于濃烈的、夸張的、甚至不加約束的感情，從這一方面來看新古典主義是對(duì)原有古典主義的繼承。在形式結(jié)構(gòu)方面新古典主義提倡的是復(fù)興浪漫主義以前巴洛克、古典主義時(shí)期的曲式結(jié)構(gòu)，如早期的組曲、托卡塔、賦格、帕薩卡利亞、恰空等體裁；提倡巴赫時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂，重視線條織體；是在當(dāng)下盛行的浪漫之風(fēng)、表現(xiàn)主義之風(fēng)的社會(huì)下使人們對(duì)原有古典主義的重新審視。在調(diào)性方面，新古典主義調(diào)性明確，多采用七個(gè)自然音階所組成的旋律；節(jié)奏均勻，強(qiáng)弱拍分明，節(jié)奏框架樸素簡(jiǎn)潔。在音樂與其他藝術(shù)的關(guān)聯(lián)方面提倡“純凈”，不喜加花修飾而丟失原本音樂本真的韻律。新古典主義時(shí)期作曲家們更加重視的是器樂體裁，不像浪漫主義那么重視聲樂，也不如瓦格納、威爾第時(shí)期更加重視歌劇等。普羅科菲耶夫作為二十世紀(jì)新古典主義樂派的代表人物之一，在其各個(gè)創(chuàng)坐時(shí)期的作品中，總有四種因素混合交替，只是側(cè)重面不同。那就是以摒棄晚期浪漫派的夸大表現(xiàn)和過分雕飾、提倡明快、清晰、靈動(dòng)、簡(jiǎn)潔風(fēng)格為主的新古典主義；他的作品附有俄羅斯民族傳統(tǒng)的抒情性；玩世不恭式的音樂幽默性以及富有活力動(dòng)感的托卡塔式風(fēng)格。如在他1912年出版的10首練習(xí)曲（作品12號(hào)）和作于1912年的《d小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》（作品14號(hào)）則充分展現(xiàn)了比過去輕快、幽默風(fēng)趣、古典得多的風(fēng)格，摒棄了過度的表現(xiàn)方式，手法練達(dá)而精致。

三、演奏技巧（以普羅科菲耶夫的創(chuàng)作作品為例）

普羅科菲耶夫在鋼琴藝術(shù)史上的貢獻(xiàn)不僅僅在創(chuàng)作方面，還突出表現(xiàn)了在他的鋼琴演奏風(fēng)格技巧方面。其最重要的創(chuàng)新之一，是開創(chuàng)出真正現(xiàn)代的鋼琴演奏風(fēng)格代表。他是最早將鋼琴視作打擊樂器的音樂家。其大量托卡塔式作品就可看出，大量的斷奏、頓音演奏手法，不和諧和弦的運(yùn)用，快速跑動(dòng)的演奏風(fēng)格。其“怪誕”的現(xiàn)代風(fēng)格在其作品1915年的5首《嘲諷曲集》（作品17號(hào)）以及1912年所創(chuàng)作的《第二鋼琴奏鳴曲》就可看出。激烈的噴張，怪誕詼諧的風(fēng)格是普羅科菲耶夫的音樂代表風(fēng)格。普羅科菲耶夫他將鋼琴的打擊樂器的特性發(fā)揮到極致。他演奏時(shí)有著鋼一般的手指，鋼一般的腕力。在鋼琴上追求干、硬、金屬般而又富有彈性活力的顆粒性金屬聲響，形成了其獨(dú)樹一幟的鍵盤風(fēng)格，剛好與印象派所追求的柔弱迷蒙形成對(duì)比，他開拓了20世紀(jì)新古典主義鋼琴音樂演奏技巧的新視野。

總而言之，新古典主義是二十世紀(jì)藝術(shù)領(lǐng)域下一股新興的思潮流派，它不僅汲取著前者古典主義的養(yǎng)分，同時(shí)在批判浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義等流派的腳步下不斷豐富自身，參照當(dāng)下社會(huì)生活的思想追求，從而形成鋼琴藝術(shù)史上一股不可忽視的思想流派。

[參考文獻(xiàn)]

[1]保羅·亨利·朗.西方文明中的音樂[M].廣西∶廣西師范大學(xué)出版社,2014.

[2]王朝聞.美學(xué)概論[M].人民出版社,1981.

[3]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海∶上海音樂出版社,2003∶173.

[4]于潤洋.西方音樂通史[M].上?！蒙虾Ｒ魳烦霭嫔?2001∶351.