譚玉龍

摘 要：莫蘭迪是20世紀(jì)歐洲最具代表性的藝術(shù)家之一，其油畫(huà)作品以灰色調(diào)著稱于世，作品風(fēng)格典雅沉靜;陳正帥近年創(chuàng)作的油畫(huà)也是以灰色調(diào)為主，其繪畫(huà)風(fēng)格不僅和莫蘭迪有相似之處，而且更有其對(duì)灰色的理解。文章從致敬莫蘭迪的視角來(lái)解讀陳正帥油畫(huà)的灰色美。

關(guān)鍵詞：莫蘭迪;高級(jí)灰;灰色美;陳正帥

一、莫蘭迪油畫(huà)的灰色美

莫蘭迪的色彩，被專業(yè)人士稱之為高級(jí)灰色調(diào)，其畫(huà)面的色彩不是光鮮亮麗，而是被一種平和舒緩的灰色牽引，讓觀者在視覺(jué)上感受到畫(huà)面的完美和均衡。

莫蘭迪出生于意大利波洛尼亞，是20世紀(jì)歐洲最具代表性的藝術(shù)家之一。莫蘭迪一生的創(chuàng)作以靜物畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)為主。他早期的靜物畫(huà)受立體主義的影響，可明顯看到勃拉克的影子，而后又受形而上畫(huà)派和塞尚、喬托、馬薩喬、弗朗切斯卡等人影響。莫蘭迪長(zhǎng)期在波倫亞美術(shù)學(xué)院教授版畫(huà)和油畫(huà)，他著迷于對(duì)日常生活中平淡無(wú)奇的景物進(jìn)行細(xì)致的觀察，并且反反復(fù)復(fù)地研究，對(duì)物體的結(jié)構(gòu)、色彩進(jìn)行柔化和解構(gòu)，經(jīng)過(guò)艱辛的探索和反復(fù)的藝術(shù)實(shí)踐，最終形成獨(dú)特的藝術(shù)面貌——色彩微妙的整體“高級(jí)灰”。

二、陳正帥油畫(huà)的灰色美

陳正帥老師油畫(huà)的灰色美，是他近年的繪畫(huà)風(fēng)格。在此之前，陳老師由于科班出身，繪畫(huà)基本功扎實(shí)而穩(wěn)健，其繪畫(huà)先后經(jīng)過(guò)古典寫(xiě)實(shí)期、印象派風(fēng)格期、表現(xiàn)主義時(shí)期等風(fēng)格各異的探索實(shí)踐階段，形成了具有中國(guó)本土文化精神的藝術(shù)特色?？傮w可以概括為五個(gè)方面。

（一）禪靜之美

縱觀陳老師的油畫(huà)作品，大多以風(fēng)景為主，畫(huà)面給人以禪境之美。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精神可以概括為“道”“氣”“心”“舞”“悟”“和”六大方面，這是陳老師在繪畫(huà)上致力追求和表現(xiàn)。陳老師在油畫(huà)風(fēng)景中基本上不畫(huà)點(diǎn)景人物，即使偶有也是輕輕帶過(guò)，生怕點(diǎn)景人物打破畫(huà)面的寧?kù)o。畫(huà)面中的點(diǎn)景人物是由觀賞者自己來(lái)完成，觀賞者在欣賞作品的同時(shí)，通過(guò)“臥游”的方式融入畫(huà)中，滿足了當(dāng)今快節(jié)奏背景下上班族的泉林之心，使人們?cè)诩婋s喧鬧的城市生活中尋找到寧?kù)o的心靈棲息地。

（二）柔化的色彩之美

大自然豐富絢爛變化萬(wàn)千的色彩讓人目不暇接，但陳老師并不限于對(duì)自然的描摹，而是對(duì)大自然的繽紛色彩進(jìn)行主觀的柔化處理。依據(jù)古人所言“五色令人目盲”，“絢爛之極歸于平淡”等古訓(xùn)，陳正帥的油畫(huà)有意降低色彩的純度，總體趨向灰色，注重色彩的微妙變化，使看似簡(jiǎn)潔的畫(huà)面愈加豐富、細(xì)致。下面通過(guò)他的油畫(huà)作品和作品下面的色彩分析圖譜，來(lái)更好地理解他作品的藝術(shù)精髓。

（三）用光之美

陳老師的油畫(huà)善于抓住光線的微妙變化，使其瞬間定格，并弱化明暗對(duì)比。在對(duì)物體背光部分進(jìn)行描繪時(shí)，也多從冷暖關(guān)系入手，使畫(huà)面通透而空靈。陳老師對(duì)光的應(yīng)用大致分為，從最初的強(qiáng)化光影到減弱投影，再到聚光于物體內(nèi)部等幾個(gè)階段，直至所畫(huà)物象呈現(xiàn)出由內(nèi)而外生發(fā)的生命光輝。

（四）肌理之美

陳老師是位制造肌理美的高手，筆法自如，厚薄處理自然。他經(jīng)常根據(jù)畫(huà)面需要改造油畫(huà)工具，比如把最小號(hào)的油畫(huà)筆的刷毛減掉只剩下少數(shù)幾根，把方形大刷子修剪成不規(guī)則形，然后再利用這些改造后的油畫(huà)工具，充分調(diào)動(dòng)油畫(huà)材料豐富的表現(xiàn)力，使顏料的厚、薄、干、濕等根據(jù)對(duì)客觀物像的感受而加以創(chuàng)造，形成收放自如的節(jié)奏美感。

（五）中西融合之美

有人說(shuō)莫蘭迪的畫(huà)受到中國(guó)畫(huà)思想的影響，筆者暫且不論，陳老師運(yùn)用中西結(jié)合的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出獨(dú)特的畫(huà)面之美，卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。比如畫(huà)面中樹(shù)木的處理手法，是他精研“六法”要義，借鑒中國(guó)畫(huà)的勾皴點(diǎn)染技法才形成的，使畫(huà)面具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、二者灰色相通之美

莫蘭迪曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“那種由看得見(jiàn)的世界，也就是形體的世界所喚起的感覺(jué)和圖像，是很難，甚至根本無(wú)法用定義和詞匯來(lái)描述。事實(shí)上，它與日常生活中所感受的完全不一樣，因?yàn)槟莻€(gè)視覺(jué)所及的世界是由形體、顏色、空間和光線所決定的……我相信，沒(méi)有任何東西比我們所看到的世界更抽象，更不真實(shí)的了?！卑蜖柕偎挂苍@樣評(píng)價(jià)莫蘭迪：“莫蘭迪無(wú)疑是最接近中國(guó)繪畫(huà)的歐洲畫(huà)家了，他把筆墨儉省到極點(diǎn)！他的繪畫(huà)別有境界，在觀念上同中國(guó)藝術(shù)一致。他不滿足表現(xiàn)看到的世界，而是借題發(fā)揮，抒發(fā)自己的感情?！惫P者覺(jué)得這句話是對(duì)陳正帥在威海寫(xiě)生時(shí)，將夏天景色畫(huà)成冬日雪景的最好詮釋。莫蘭迪的繪畫(huà)以灰色調(diào)名揚(yáng)世界畫(huà)壇，陳正帥的油畫(huà)也以灰色見(jiàn)長(zhǎng)。通過(guò)上述作品的圖譜分析，他們都運(yùn)用了降低物體色彩的純度、明度、飽和度等處理手法，幾乎見(jiàn)不到鮮純的顏色。在他們的作品里，每種顏色都滲入了高級(jí)灰色，柔和且優(yōu)雅地柔化在一起，所有色階猶如一首悠揚(yáng)的抒情曲的音符，巧妙地組成一曲和諧的樂(lè)章，每一塊灰色出其不意地在畫(huà)面中熠熠生輝，既高雅精致又渾然天成。

陳正帥的油畫(huà)和莫蘭迪油畫(huà)有相似之處，是藝術(shù)家心靈的彼此暗合，還是陳老師向莫蘭迪致敬？或許二者兼而有之。

總觀陳正帥油畫(huà)，色調(diào)含蓄、筆隨意動(dòng)、自然又率真，對(duì)于灰色的駕馭可謂輕車熟路。這些高級(jí)的灰色把觀者帶入世外桃源般的意境中?！巴鈳熢旎械眯脑础闭顷愓龓浻彤?huà)作品的寫(xiě)照。

參考文獻(xiàn)：

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