韓朝+劉蕾

【摘 要】面對全媒體時代“去主持人化”的現(xiàn)象，我們要冷靜做好趨勢分析，完成這一輪的主持人自我優(yōu)化和改造，更好的去迎合受眾的需要。本文將結合公共舞臺類真人秀節(jié)目發(fā)展歷程，主持人在真人秀節(jié)目當中角色演變以及在全媒體語境下的主持人功能定位，通過這三個方面，來淺談在公共舞臺類真人秀主持人的弱化現(xiàn)象及應對。

【關鍵詞】真人秀；主持人弱化；角色演變；定位與應對

目前，各電視臺、媒體公司都在不斷地推出電視真人秀節(jié)目，湖南衛(wèi)視的《超級女生》《爸爸去哪兒》東方衛(wèi)視的《加油！好男兒》、中央電視臺的《夢想中國》等，真人秀節(jié)目越來越成為娛樂節(jié)目的主流。而在這些真人秀節(jié)目中，節(jié)目嘉賓和節(jié)目參與者成為節(jié)目的主宰，主持人或主持成分極少或以角色的身份出現(xiàn)，主持人的主持身份弱化了。在全媒體語境下，主持人應該如何順應大時代更好的去塑造、轉型，這是主持人應該思考和面對的問題。那么，現(xiàn)在就這種現(xiàn)象擬文進行探討。

一、 真人秀節(jié)目的發(fā)展歷程

1.什么是真人秀：（也稱真人實境秀、真實電視，Reality Show/TV Reality）一般是指以電視傳媒為介質，通過舉辦某一類別的比賽活動，以從多名參賽者中選取最終獲勝者為目的，同時有著豐富的獎品，可以獲得廣泛的經(jīng)濟效益的電視節(jié)目。

2.公共舞臺真人秀的定義：采用紀實的拍攝手法記錄自愿參與者在規(guī)定的情境中按照特定規(guī)則進行的自由而真實的競爭或者體驗行為，從而凸顯參與者本身個性，與受眾互動的電視節(jié)目。

3.真人秀的發(fā)展歷程?；仡櫸覈墓参枧_類真人秀發(fā)展史不難看出，我國的電視真人秀節(jié)目起步并不算晚，但是直到2012年才實現(xiàn)真正意義上的“繁榮”，成為具有普遍意義的社會文化現(xiàn)象。據(jù)統(tǒng)計，我國的真人秀節(jié)目開始出現(xiàn)在20世紀末左右，當時內(nèi)地首檔具有影響力的真人秀節(jié)目開始于1991年，北京電視臺的《今晚我們相識》相親類真人秀節(jié)目。此后中央電視臺又相繼推出了《幸運52》《開心辭典》等節(jié)目，但是讓受眾第一真正認識“真人秀”這個概念則是在2000年廣東電視臺的《生存大挑戰(zhàn)》這檔節(jié)目中。

二、主持人在公共舞臺類真人秀節(jié)目中角色演變

如果說在2000年我國真人秀節(jié)目發(fā)展初具規(guī)模的話，那么從2000年開始到2006年則是我國真人秀的興起之年，也是快速發(fā)展的一年，從湖南衛(wèi)視的《超級女生》，東方衛(wèi)視的《加油！好男兒》《萊卡我型我秀》，江蘇衛(wèi)視的《絕對唱響》再到中央電視臺的《夢想中國》以及北京電視臺的《紅樓夢中人》不難看出“草根選秀”成了所有真人秀節(jié)目的所追捧的熱點，素人成了一檔節(jié)目的核心元素，而在傳統(tǒng)視域下與節(jié)目相輔相成的“主持人”在這些紛紛出土的真人秀節(jié)目當中，似乎不再占據(jù)電視綜藝節(jié)目的中央位置，不再總領節(jié)目進程的發(fā)展，也不再深度參與節(jié)目內(nèi)容。在2013年的《中國好聲音》以及東方衛(wèi)視的《中國達人秀》里主持人的變成了側幕式主持，《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》《我是歌手》《極限挑戰(zhàn)》《蒙面唱將猜猜猜》以及最近新出《親愛的客?！贰堆輪T的誕生》和愛奇藝自制真人秀節(jié)目《天使之路》都弱化了主持人的功能，著重凸顯了真人秀中的“秀”越來越強調(diào)綜藝節(jié)目的故事性，才藝性，和與參演嘉賓的互動性。

三、在全媒體語境下的主持人功能定位及應對

隨著綜藝真人秀節(jié)目的不斷發(fā)展與創(chuàng)新，我們的“主持人“將真的呈現(xiàn)出一種裝飾性的，隱匿性，附屬性的弱化趨勢嗎？”

隨著公共舞臺類真人秀節(jié)目的不斷發(fā)展，受眾的訴求也隨之擴大，從最開始中央電視臺《綜藝大觀》《正大綜藝》“你聽我說”的傳統(tǒng)單方面的與受眾溝通的模式，再到如今的《快樂大本營》《天天向上》等綜藝節(jié)目都展開了雙向溝通模式，通過對受眾需求的不斷深入了解，讓受眾充分的參與到節(jié)目當中，以受眾為主，潛移默化中主持人的作用與功能就發(fā)生了改變。主持人在公共舞臺類真人秀節(jié)目當中“弱化”的這個現(xiàn)象對于處在新媒體背景下的主持人來說，是一種必然趨勢。

1.增強服務意識，提高主持語言的精準度。在全媒體時代電視播音的主持人的總體風格是必定由單一走向多元化，同時通過這個現(xiàn)象，可以更好明確主持人未來的發(fā)展方向。讓主持人更加為節(jié)目服務，同時更好的為受眾服務，弱化了主持人并非就是弱化了主持人的能力， 從主持人的角度出友，主持人的工作量減少，可以將更多的注意力集中在節(jié)目的其他環(huán)節(jié)；刺激主持人不斷提高自身素質，在有限的節(jié)目空問里以更高的質量完成任務；減少主持人的話語，這有益于主持人善于總結關鍵的信息，減少不必要的廢話，使得說的每一句話都具有價值。例如在《中國好聲音》中，我們都將華少稱之為“中國好舌頭”，在整個節(jié)目中，華少以最快的速度播報完畢了廣告詞，同時在介紹各個嘉賓的時候都非常的言簡意賅，直接進入主題，讓每一期長達80分鐘的節(jié)目里滿滿都是看頭，節(jié)目也更加的緊湊，再如《中國達人秀》里的節(jié)目主持人雷程，整個節(jié)目緊扣“達人”二字，主持人在主持的過程中也是精簡語句，簡短幾句話就將不同的“達人”引出現(xiàn)場，讓受眾每分每秒都沉浸在節(jié)目中，少了那些冗長的廣告詞，解說詞以及中間環(huán)節(jié)以后，會讓受眾感覺到節(jié)目更加緊湊，也強調(diào)了節(jié)目的平民化視角，也滿足了互聯(lián)網(wǎng)時代分享、碎片化的交流需求。

2.主持人角色化，主持功能的轉變與調(diào)整，對主持人素質提出了新挑戰(zhàn)。筆者認為真人秀節(jié)目擴大了主持人角色的外延。從地位上來看，主持人已經(jīng)從“局外人”變成了真人秀的“參與者”，主持人既要把控節(jié)目的節(jié)奏，又加大了表演的成分，這樣就給主持人在節(jié)目中的主持狀態(tài)增加了難度。比如在《爸爸去哪兒》中，主持人李銳就由“主持人”變身成了“村長”，借助村長這個身份很好的與節(jié)目融合為一體，并在全程主導著節(jié)目的發(fā)展脈絡，更好的參與到節(jié)目當中，與嘉賓進行了互動。

再如《我是歌手》主持人的身份都變成了“音樂經(jīng)紀人”，通過另一種形式與節(jié)目整體高度融合，特別是李莎旻子對音樂相關知識的掌握更使我們感受到了主持人的過硬的基本素質，主持人也并沒有因為減少了出鏡次數(shù)，就意味著不再重要，而是通過另一種受眾更能接受的角色在節(jié)目里為大家服務。

3.在新媒體背景下主持人的應對。

習近平總書記在十九大報告中提出的文化自信，文化創(chuàng)新，在新媒體的背景下究竟需要什么樣的主持人？首先主持人應具備傳播生態(tài)的大局觀念，能夠正確的認識自身的價值空間，積極履行作為一個主持人應有的責任，與受眾的需求高度融合時，“主持人”這一身份的功能才能發(fā)揮到最大值。此外我們還要做到與時俱進，不斷創(chuàng)新。

隨著媒介融合的不斷深入與發(fā)展，媒體行業(yè)與受眾對電視廣播主持人也逐漸提出了越來越多的要求，結合媒介融合背景的轉換，從新媒體背景行業(yè)風格、受眾要求、意識形態(tài)、節(jié)目體制以及敘事方式的變化中，我們很有必要站在新媒體的背景視角下來重新審視主持人在公告舞臺類真人秀節(jié)目當中的地位，也應該順應媒介融合背景下播音主持行業(yè)的轉變與發(fā)展，在這種大環(huán)境下，我們主持人的功能角色突破了原有的單一性，同質性，并且在主持形態(tài)，主持風格，與受眾互動，業(yè)務能力，工作范疇上都發(fā)生了巨大的變化，總的來說我們主持人的總體風格在逐步走向多元化，并且在這些節(jié)目當中更好的展示了自身的個性，實現(xiàn)了主持人真正的價值。

注釋：

①百度百科《生存大挑戰(zhàn)》。

②《消失的主持人？真人秀節(jié)目主持人的價值需要被重估》李俊嶺

③《中國真人秀節(jié)目發(fā)展報告》謝耕耘 陳紅

④《理性回歸：電視真人秀節(jié)目中主持人角色弱化現(xiàn)象思考》吳倩endprint