摘要：近年來，隨著《花千骨》、《三生三世》等影視作品的流行，將玄幻小說改編搬上熒屏成為一個熱潮，掀起了全民觀看的熱情。但是在這些作品火熱的背后卻存在著很多問題。玄幻類影視作品很多，但是質(zhì)量卻參差不一，而真正想拍攝出好的受到觀眾喜愛受到市場青睞的玄幻影視劇需要的不是流量不是鮮肉，而是“匠心精神”。

關(guān)鍵詞：玄幻小說；影視創(chuàng)作；匠心精神

引言：

近年來，玄幻題材的影視作品層出不窮，這類作品大都由網(wǎng)絡(luò)小說改編，當(dāng)紅偶像明星演繹。如近期播出的《三生三世十里桃花》、《軒轅劍之漢之云》等。然而在玄幻影視劇繁榮的背后，卻是爭議不斷，存在著許多問題。

一、匠心和文化傳承的重要性

匠心與態(tài)度永遠(yuǎn)是核心。什么是匠心精神？匠心，就是見自我，見天地，然后見眾生。是從對自我的負(fù)責(zé)，對自己的自律出發(fā)，最后將作品做到極致。匠心也許“工匠”的匠不是沒有原因的。當(dāng)代社會匠心精神的代表應(yīng)當(dāng)屬日本工匠秋山[1]。他曾說“最后我呈現(xiàn)給客人的物品，一定超過他所要求的一倍，甚至更多”。他所創(chuàng)辦的秋山木工通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸熗街朴?xùn)練人。成為學(xué)徒以后，在八年的學(xué)習(xí)生活中免費，然而在這八年間，學(xué)徒不能使用手機(jī)，一律留光頭，禁止談戀愛等等。正是這種苦行僧般的生活下，秋山木工在四十年間培養(yǎng)了五十余位世界頂級木工。放在玄幻影視的創(chuàng)作領(lǐng)域也可以發(fā)現(xiàn)，人心是浮躁的，市場是躁動的，文化是流行的，但是真正做好玄幻影視改編的永遠(yuǎn)是沉下心去做影視，對自己負(fù)責(zé)對觀眾負(fù)責(zé)的劇組。

（1）玄幻類影視劇作品應(yīng)當(dāng)承擔(dān)弘揚傳統(tǒng)文化尤其是中國神話傳說的載體的責(zé)任，但是現(xiàn)代普遍玄幻類影視作品對其中的傳統(tǒng)文化淡化，尤其是傳統(tǒng)神話傳說常常改編的面目全非，對年輕人造成誤導(dǎo)。

（2）有內(nèi)涵才有看點，有看點才有賣點[2]。觀眾的眼睛是雪亮的。如《大魚海棠》這種作品有中華文化為背景，有大愛的思想蘊含于其中，那么成為一部口碑與票房雙贏的良心巨制就不足為奇。

二、玄幻題材改編影視作品的現(xiàn)存問題

（1）原著小說缺乏內(nèi)涵：玄幻小說一般多是網(wǎng)絡(luò)小說，因為入行門檻的特殊性，與閱讀受眾的快餐性，很多玄幻小說都追求表面的閱讀快感，缺乏作者的思考與內(nèi)涵。比如玄幻小說界的勞模唐家三少，他在十?dāng)?shù)年的創(chuàng)作中已將寫作固化為流水線的產(chǎn)品，作品面世后雖然都受到觀眾的喜愛，但是如白開水一般，缺乏內(nèi)涵。

（2）原著小說一般都是大熱IP，是經(jīng)過了群眾的檢驗浪里淘沙脫穎而出的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說作品，一般不會存在粗制濫造的現(xiàn)象。但是進(jìn)行玄幻影視創(chuàng)作的小說經(jīng)過編劇的改編，導(dǎo)演的拍攝所呈現(xiàn)的就難以再保持小說的水平了。因這玄幻影視作品巨大的市場，便捷的傳播方式，年輕的受眾群體，成熟的粉絲效應(yīng)，讓網(wǎng)劇成為了新媒體時代淘金的香餑餑。但是頂著大IP，手握一手好牌卻打得稀爛，只為了掙一波快錢的大有人在。背后的根源在于影視創(chuàng)作團(tuán)隊的態(tài)度，比如網(wǎng)絡(luò)小說中的神作，豆瓣評分高達(dá)8.8的《都市妖奇談》，也難以逃脫改編為玄幻網(wǎng)絡(luò)劇的結(jié)局，卻只獲得了4.4的諷刺的評分，以及前段時間刷新豆瓣評分下限的《鬼吹燈之牧野詭事》，在有尋龍訣、鬼吹燈之精絕古城等珠玉在前的情況下，獲得了2.9的評分，超過七成的人打出了一星。這種影視作品在原著小說不錯的前提下，卻獲得了如此結(jié)局，離不開其粗劣的特效，浮夸的演技，以及最基本的將玄幻小說的故事性都徹底拋棄。

（3）不尊重原著：對于玄幻小說改編的影視作品必須面對的問題就是，一方面優(yōu)點是有小說作為基礎(chǔ)，影視作品人未到，聲先至，未開拍就已經(jīng)有原著粉的支持，但同時改編后的影視作品既要滿足原著黨的挑剔，又要滿足沒有看過小說的人群的口味與接受程度。比如《誅仙》改編的青云志在上映后就飽受詬病不尊重原著，各種強(qiáng)行插入的劇情使得原著的感情線錯亂混雜，所以直接影響了改編后的影視作品的口碑。

（4）避免抄襲：接連有媒體指出，《花千骨》、《錦繡未央》《三生三世十里桃花》等都可能陷入抄襲的指責(zé)，這種當(dāng)紅影視作品如果陷入抄襲的輿論之中，既對粉絲的熱情與擁護(hù)帶來了極大地打擊，又對作者，影視創(chuàng)作團(tuán)體的名譽帶來了極大傷害，而且不利于整個創(chuàng)作生態(tài)的健康發(fā)展。

三、玄幻影視作品創(chuàng)作的優(yōu)化措施

（1）拒絕冗長，拒絕灌水，要做精品：以大火的《擇天記》、《楚喬傳》，就有明顯的注水的嫌疑，把二十集、五十集的內(nèi)容拍成四十集、一百集，甚至快進(jìn)、跳躍都不會影響對劇情的理解。試問如果心中有匠心，怎么會做如此不負(fù)責(zé)的行為，如果有做精品的目的與態(tài)度，就不會出現(xiàn)這樣拖沓的現(xiàn)象。

（2）注重細(xì)節(jié)：影視類作品與小說不同之處在于，小說只需要天馬行空的想象力即可，可以有大量留白，通過氣氛的渲染讓讀者自己腦補(bǔ)，營造畫面[3]。但是影視創(chuàng)作不同，影視作品需要真實的畫面，需要大量的細(xì)節(jié)為觀眾帶來真實的感覺、沉浸式的體驗，如果沒有細(xì)節(jié)支撐，就不能使觀眾入戲。而匠心精神講究的就是對細(xì)節(jié)的考究，對極致細(xì)節(jié)的追求?！冬樼鸢瘛返拇蠡鹁褪墙⒃跓o數(shù)細(xì)節(jié)之上，比如衣服的花紋、質(zhì)地，從這些道具到演員的站位等等。所以，有匠心觀眾自然能看到，匠心就是在這些細(xì)節(jié)中體現(xiàn)。

（3）完善相關(guān)法律法規(guī)：本身網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于其更新的特殊性，作者就需要承擔(dān)極大的更新壓力。所以網(wǎng)絡(luò)平臺更要通過法律法規(guī)引導(dǎo)作者的創(chuàng)作的規(guī)范化。加強(qiáng)保護(hù)原創(chuàng)力度，完善抄襲的檢測，完善反抄襲機(jī)制。

結(jié)語：

真正的優(yōu)質(zhì)的玄幻小說應(yīng)當(dāng)讓人們在娛樂的同時有所收獲，豐富精神世界，增強(qiáng)精神力量，為泛濫成災(zāi)的粗制濫造的商業(yè)化玄幻中注入一股清流。也許在有些人看來，這樣的良心出品遠(yuǎn)不如商業(yè)大片有賣點、有價值。在利益至上的時代，這無疑只會導(dǎo)致作品的孤立無援，就如開在暗夜的花朵，無人觀賞，僅為一朵孤芳，甚至永遠(yuǎn)沉寂，被黑暗埋沒。但我看來只有別具匠心的作品，才能永葆活力，我堅信；這樣的的玄幻，雖是孤芳不自賞，自有暗香引客來。

參考文獻(xiàn)：

[1]由衛(wèi)娟. 秋山木工的禪匠之道[J].齊魯周刊，2016（8）：66-67.

[2]胡靜靜. 影視創(chuàng)作不能沒有“中心思想”[J]. 中國廣播， 2017（1）：94-95.

[3]沈曦. 從《花千骨》的成功看網(wǎng)絡(luò)仙俠小說的影視改編[J]. 文藝生活·文海藝苑， 2015（11）：110-110.

作者簡介：武思言（1999.12.8—）漢族，陜西省漢中市人，高中學(xué)歷，研究方向：語文方向。endprint