杜宏生

摘要：本文從歌唱的發(fā)音，歌唱的狀態(tài)，歌唱的氣息運(yùn)用，歌唱的咬字吐字各點(diǎn)音韻的歸屬，合唱發(fā)音的觸音，基點(diǎn)，訓(xùn)練直聲的方法，氣息的對抗作用，合唱聲音的共性及呼吸的同意等幾個(gè)方面，闡述了合唱訓(xùn)練的方法和手段。

關(guān)鍵詞：歌唱；合唱發(fā)音；方法；手段

在音樂藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)，合唱是一種多聲部，表現(xiàn)力較強(qiáng)的群眾性的集體歌唱方式，和諧動(dòng)聽的合唱不僅可以引導(dǎo)人們步入豐富多彩的音響世界，而且還能使人們得到情感的滿足，受到美得熏陶，進(jìn)而培養(yǎng)良好的音樂感和高尚的藝術(shù)情操。

而合唱的基礎(chǔ)在于提高聲部的齊唱能力，聲部的基礎(chǔ)在于提高個(gè)人的基本功，因此，必須進(jìn)行一些必要的集體訓(xùn)練，這個(gè)訓(xùn)練范圍廣，內(nèi)容豐富，必須抓住重點(diǎn)，分期分批地突出一個(gè)中心，解決兩個(gè)問題，集訓(xùn)于平時(shí)短訓(xùn)相結(jié)合，先從聲音訓(xùn)練入手，然后在逐步過度到音準(zhǔn)，節(jié)奏咬字，吐字的方面的訓(xùn)練。

一、合唱訓(xùn)練對演唱者的作用

合唱是一種集體聲樂藝術(shù)，適用個(gè)別成員聲音的組合及集體的音響聲音發(fā)出的總和來表達(dá)藝術(shù)的形象塑造。合唱演唱者要完美地通過聲音來提示作品的內(nèi)容和含義，傳達(dá)給聽眾一種美的藝術(shù)享受，就必須熟練，了解和掌握產(chǎn)生美好的聲音及音響的規(guī)律和要求從而懂得在合唱集體里所發(fā)揮的作用及如何有效運(yùn)用自己的嗓音在集體的合唱隊(duì)中能協(xié)調(diào)和控制并達(dá)到統(tǒng)一的共性。在音量，音色，音準(zhǔn)上能把握自由，將聲音的美在瞬間傳給聽眾這需要多方位的音樂綜合訓(xùn)練程度。

合唱訓(xùn)練包括和聲，復(fù)調(diào)，音色，音量，音準(zhǔn)，氣息，吐字，生音共鳴，強(qiáng)弱控制，縱于橫，連與跳，松與緊，鋼與柔，快與慢，起與收的統(tǒng)一訓(xùn)練。它是一種高度的藝術(shù)創(chuàng)造和綜合藝術(shù)修養(yǎng)培訓(xùn)。因此，合唱隊(duì)的聲音訓(xùn)練在某種程度上要比對獨(dú)唱演員要求更高。

二、歌唱的狀態(tài)

歌唱的狀態(tài)是打開聲音通道的第一步，在生活中我們的面部表情和面部肌肉往往處于一種自然狀態(tài)，而在歌唱中我們要求是有準(zhǔn)備的，積極地，內(nèi)緊外松的歌唱狀態(tài)。頭腔，胸腔，口腔，鼻腔，都呈現(xiàn)一種向外膨脹的興奮和積極地狀態(tài)。我們把它比作是哭泣的微笑或者是微笑的哭泣聲音模仿是從眼睛里流淌出來，上唇和臉頰的笑肌都要積極地向上提起，把打哈欠的瞬間狀態(tài)保持下來。讓你的臉與骨骼之間充滿“空間”，這就是美聲唱法所講的“面罩”。另外歌唱的興奮狀態(tài)直接影響著生音共鳴的位置。音色的明暗與質(zhì)量。所以在排練過程中每個(gè)合唱隊(duì)員如果都能做到自身嗆體的積極與興奮歌唱狀態(tài)，也直接影響著合唱隊(duì)聲音的整體發(fā)揮和演唱質(zhì)量。

三、歌唱的站立姿勢

歌唱的正確站立姿勢，說起來很簡單，然而實(shí)際上他并不是一個(gè)獨(dú)立的站立而是在歌唱站立時(shí)，它必須要做到一種“對抗”，包括身體上下，前后，左右的對抗，即胸與背的對抗，肩部與小腹的對抗脊椎的直立，腰胸的直立，聲音與氣息的對抗等。這些都是要在一種積極興奮，內(nèi)緊外松的自然狀態(tài)下去完成的。腳要抓住“地”，頭要頂著“天”，而內(nèi)部肌肉的對抗，外表則是給人一種自然的放松。美的聲音和較好的呼吸都來自與一種積極的興奮狀態(tài)和正確的站立姿勢，因?yàn)橛辛藢共拍苷业街c(diǎn)和重心

四、氣息的掌握與運(yùn)用

正確的呼吸是歌唱的命脈，呼吸與起因，觸音，音量，音色，音質(zhì)，有直接的關(guān)系。雖然每個(gè)人的生理器官部位有大小不同的差異，但正確的歌唱方法是解決共同存在的弊病和調(diào)整聲音的不同一。離開了呼吸就無法發(fā)聲，無正確的發(fā)聲就不會有正確的聲音高音位置的共鳴。

生活中我們的呼吸是一種自然的而無需要做任何準(zhǔn)備由于歌唱有了樂句的長短，所以需要的氣量相對就是更充足更深，需要一種胸腔肋骨的擴(kuò)張，后背的腰腹的擴(kuò)張。歌唱時(shí)多用急吸緩呼我們要想剎那間把氣量吸深吸足，一定要學(xué)會用狀態(tài)氣息，不要張嘴大口吸氣，吐凈前一句，剎那吸進(jìn)下口氣，排氣與呼吸是在同一時(shí)間里，用歌唱的狀態(tài)呼吸少用嘴多用鼻子，呼吸時(shí)鼻梁仿佛長在鼻子外面，所有的發(fā)聲起因是狀態(tài)里同時(shí)前后完成，我們把吸氣分為以下幾部分。

1.呼吸要在一種前后，上下對抗的狀態(tài)下去完成。呼吸要隨著音樂作用的快慢，力量，強(qiáng)弱而變化的調(diào)整

2.呼吸在歌唱的音樂時(shí)值里呼吸時(shí)要眉骨向上鼻梁向外鼻尖向下。吸氣時(shí)喉頭放松向下沉，要像張開嘴喝水前的動(dòng)作盡量用鼻子呼氣。聲帶要有阻氣作用。

3.吸氣時(shí)不宜過滿，即深不是滿，足不是撐，聲音與氣息同時(shí)走動(dòng)循環(huán)，氣向下聲向上

4.吐干凈前一句，才能更深地吸進(jìn)下一句，而不至于把氣吸得太淺，形成不良的循環(huán)

5.合唱隊(duì)員要指揮統(tǒng)一的樂句與氣口上呼吸來控制速度的快慢和節(jié)奏的輕松緩急

五、合唱歌唱中的吐字與咬字

完美的合唱總是以清晰，動(dòng)人的音樂言語作為重要標(biāo)志來塑造音樂藝術(shù)形象的。合唱隊(duì)每個(gè)隊(duì)員的吐字與咬字標(biāo)準(zhǔn)是已共性為基礎(chǔ)的集體的和聲音響是所有個(gè)別成員聲音的總和。而這個(gè)共性的基礎(chǔ)是以把握吐字和咬字的統(tǒng)一和語音的音素來決定的。歌唱藝術(shù)在某種意義上是語言的美化與夸張。

六、合唱發(fā)聲的觸音

觸音即起音，就好比彈鋼琴的觸鍵，它關(guān)系到在瞬間發(fā)出聲音的深淺，力度音色和聲音的位置。歌唱開口一定是要吸氣的，而氣息的深淺適度是靠你的意會來控制的，我們把這一瞬間比作“穿針引線”字先想到位，聲音才能唱到位，否則就是“穿大麻繩”，聲音就會粗制濫造。所以深呼吸和擴(kuò)張是要有度的，否則會導(dǎo)致聲音的僵化。歌唱者在進(jìn)氣的剎那首先是應(yīng)該把身體的氣息排掉，只有吐干凈才能吸深，在呼吸正常有控制的循環(huán)下，起音才能在正確的位置。在我們觸音的一瞬間，我們首先要做到的是歌唱的狀態(tài)，好的吐字咬字和高位置的共鳴都是在一種積極興奮的狀態(tài)和內(nèi)緊外松良性的呼吸循環(huán)下而產(chǎn)生的。我們可以做哼鳴的練習(xí)，哼鳴產(chǎn)生于面罩的高位置，我們不妨把所有的字頭都要放在哼鳴的位置上去觸音，這樣可以讓你放松喉頭。

所以，合唱隊(duì)員自身的音樂修養(yǎng)提高尤為重要。聲音是基礎(chǔ)，但絕不是全部，再生音的基礎(chǔ)上還要進(jìn)一步在其他方面逐步提高，才能使合唱藝術(shù)達(dá)到更完美。endprint