摘要：以《城南舊事》為代表的林海音小說，由于女作家林海音本身的傳奇性經(jīng)歷，其創(chuàng)作的小說基本都是在不斷打破傳統(tǒng)的敘事模式，并以多角度、多方位、多層次的形式來展現(xiàn)故事人物情節(jié)中的某些多元化特征，從而增強藝術表達效果和審美效果。

關鍵詞：光亮與溫暖；林海音；敘事藝術

前言：

在林海音的諸多作品中，多是以第一人稱“我”來進行各種形式的敘事。通過“我”在故事中的角色、身份等都在通過不同變化，再運用倒敘、插敘、日記體等多種形式來增強故事表達的可讀性和藝術審美效果。

一、林海音與她的作品基本概述

林海音是我國臺灣省著名女作家，其創(chuàng)作生涯長達幾十年，在臺灣文壇享有祖母級別地位的女作家。而林海音本人的獨特創(chuàng)造風格又多是以第一人稱“我”為主，并以女性特有的溫婉筆觸來描繪一個個悲歡離合的民國故事。不過，雖然林海音本人創(chuàng)作風格多是以第一人稱為視角。但即便是第一人稱，依舊被她玩出不少花樣，將第一人稱“我”的基本涵義詮釋出了不少新意。有時，第一人稱指的會是作者本身，但大多數(shù)時候，“我”卻只是作者虛擬的作品的敘述者。或者，這個“我”還是會隨著文章情節(jié)的過渡而逐漸轉換。再加上林海音本人的早年經(jīng)歷，使得“思鄉(xiāng)”、“童真”、“回憶”等溫婉樸素、淡雅清新成了故事的主旋律。用日記、書信體等多種形式，并從字里行間透出對故鄉(xiāng)的思念和對童年的懷念，不僅讀來令人感覺新穎別致、橫豎成趣，且其作品的可讀性和藝術性也大大加強[1]。

二、“我”與作者

林海音作品中的第一人稱視覺“我”的敘述，是林海音作品中的獨特敘事方式。這可能是由于林海音當時所處的時代中，西方文化的逐漸融入，西方文學也逐漸傳入我國并深刻影響到當時很多作家的創(chuàng)作風格和方式。我國的作詩方式受到西方詩歌的影響，文人中遂興起一股現(xiàn)代詩歌熱，因此涌現(xiàn)出了許多如徐志摩等諸多現(xiàn)代詩人。而很多小說家也深受西方小說影響，創(chuàng)作出了很多帶有西方色彩的文學作品。林海音作品中的第一人稱視覺，便是深受西方文學的影響，有意識的將敘述關系進行接連轉換，將敘述關系的空隙切入小說中，并以另外一種身份對小說展開虛構的創(chuàng)作。但從故事敘述學的角度來看，故事敘述者和作者卻是屬于兩個世界，“我”是文本故事中的敘述者，而作者則屬于現(xiàn)實世界。即便是自傳體式的小說也未必能將故事中的小說敘述者“我”與作者本人等同。

三、林海音與她作品的敘事方式

林海音幾乎大多數(shù)作品都是用第一視覺和人稱來完成對整個故事的敘述。而“我”所扮演的角色又非一成不變。以下便以林海音幾部作品為例，來概述一些作品的基本類型來探討林海音作品的基本敘事藝術。

1、《城南舊事》

林海音的敘事藝術首先以《城南舊事》為例?！冻悄吓f事》中的“我”，也就是小英子的敘述視覺一直貫穿始終。小英子的童稚視野建構起極富有京味兒的生活片段，機警的眼睛讓城南舊事蒙上了一層純真和明朗。整篇行文風格清澈、明朗，作品似乎是要將自己的成年視覺徹底隱藏起來，用兒童的視覺去敘述整篇行文。以小孩子涉世未深的童稚眼光，去體味人生百味，從而揭示成人世界難以體察的細節(jié)生存世界。這是作者本身對童年的依戀來懷念童年、懷念故鄉(xiāng)的基本體現(xiàn)，也是作者獨特敘述方式的養(yǎng)成。

2、《婚姻的故事》

這篇小說雖然標注為短篇，但以寫作形制上來看，卻更像長篇。且不同于《城南舊事》完全把成人視野隱掉，《婚姻的故事》中雖然依舊用“我”的視角來敘述故事中的三哥三嫂、同學母親伯母以及許多舊式的婚姻故事。故事中的“我”一會兒是作品中的講述者，一會兒卻又是作家本人直接對整個故事進行解說和講述。從整體行文來看，作品中的“我”和作者本人不僅回歸了創(chuàng)作主體的審美領域，更成為作者的審視對象以及表達情感的方式。

3、《墮胎記》和《繼父心》

這兩篇文章不僅具有開拓性，且還具有相似性。雖然故事的敘述者“我”都是男性，從男性視角來揣摩探討夫妻兩性關系。而在用這種男性視角時，作品更是將自己的真身隱了個徹徹底底，作者的任何身影在文中沒有探出過任何頭來。《墮胎記》中用全方位的男性視角來描寫夫妻吵架，雖然充滿了戲劇性色彩，但卻不乏溫馨與美好。而《繼父心》的男性視角卻更是采用全知視角，用客觀冷靜的風格來表述丈夫對妻子的體貼入微。當然，我們在閱讀文章時，也很懷疑，這現(xiàn)實中的男性有沒有這種細致入微的表現(xiàn)呢？很顯然，這只是女作家特意用男性視覺來敘述，其中多少夾雜著女作家自己的女性思維、女性想象以及女性情感思想。不過，這種新穎的敘述方式，卻有利于探討男女兩性關系的亙古性[2]。

四、林海音敘事的藝術性賞析

林海音第一人稱的敘事雖然應用于她的多部作品中，但風格卻又得到了多種突破。其第一人稱敘事不僅內(nèi)部不停的發(fā)生著轉變，甚至還嘗試著多種敘述人稱的轉換，而這些突破了作者本身的深思熟慮和精巧構思。以下便討論幾點有關林海音作品中的敘事方式：

1）連續(xù)性：連續(xù)性敘事是用思想的連續(xù)性為主要特點，利用不同事件的表達方式來表達不同情感事件，整篇文章的主線串聯(lián)起來之后，再根據(jù)文章的鮮明個性，順藤摸瓜去體味作者的基本思想。

2）由內(nèi)到外：將主人公的思想作為切入點，將整個事件作為整體事件的基本構成，從事件的側面來描繪整個事件的發(fā)生所造成的影響敘述，講述主人公從整個事件中的思想啟發(fā)。

3）回憶式：真實再現(xiàn)了整個事件，并從小說主人公的心態(tài)情感融入到作者的主觀情感中，從而讓作品擁有一定的審美力。

結束語：

文學的敘述方式對文學形象的塑造具有至關重要的作用。林海音的作品看似多采用第一人稱的敘述方式，可偏偏又力求多變和突破，可以說傳統(tǒng)卻又奇崛獨特，不僅增強了作品的表現(xiàn)力，更增加了敘述風格的藝術審美性。

參考文獻：

[1]林海音.林海音兒童文學全集：城南舊事[6-12歲][M].海豚出版社，2015.

[2]林海音.林海音精選集[M].北京燕山出版社，2015.

作者簡介：高雪揚（2000.01.13-）女，漢族，陜西省榆林市人，高中學歷，研究方向：文學方向。endprint