□石門(mén)老年大學(xué) 徐遠(yuǎn)雙

2016年《中華詩(shī)詞》第四期“當(dāng)代詩(shī)話”欄目中，刊登了張其俊先生發(fā)表的《“詩(shī)中有畫(huà)”說(shuō)點(diǎn)染》的文章，就引用了“詩(shī)畫(huà)本一律”這一古代文人的觀點(diǎn)。筆者完全認(rèn)同。詩(shī)（詞）畫(huà)有共性，是說(shuō)畫(huà)的創(chuàng)作是靠筆墨“點(diǎn)、染”；而詩(shī)（詞）的創(chuàng)作，則要靠文字“點(diǎn)”“染”。張其俊先生所指出的詩(shī)詞點(diǎn)染法是用表意語(yǔ)來(lái)“點(diǎn)”，用表情語(yǔ)來(lái)“染”。即詩(shī)（詞）的點(diǎn)，是通過(guò)“表意語(yǔ)”（文字）點(diǎn)意；詩(shī)（詞）的染，是通過(guò)“表情語(yǔ)”（文字）染“情”。且“表意語(yǔ)”要“點(diǎn)”在前，“表情語(yǔ)”要“染”在后。還有，“表意語(yǔ)”和“表情語(yǔ)”中間不得有他語(yǔ)相隔。如果在一首詩(shī)（詞）作品中，用上一重或幾重的“點(diǎn)”“染”技巧，其作品將會(huì)“余韻悠悠、頗耐回味”。

何謂“點(diǎn)”，何謂“染”？所謂“點(diǎn)”，就是點(diǎn)明。即將所要抒發(fā)的情感，要說(shuō)的道理，一語(yǔ)點(diǎn)明，使讀者有一個(gè)總體的認(rèn)識(shí)。所謂“染”，就是渲染、烘托。即以其具體點(diǎn)明事物、景物而生發(fā)的情感烘托出來(lái)。使讀者能得到更具體深刻、更生動(dòng)形象的表述。我認(rèn)為，所謂“點(diǎn)”，有如龍之點(diǎn)睛，點(diǎn)出其心機(jī)；所謂“染”，就是用文字“潑墨”表象，營(yíng)造氛圍。也可以理解為，“點(diǎn)”“染”是詩(shī)(詞）抒情時(shí)，從不同角度來(lái)豐富形象的一種表現(xiàn)手法?！包c(diǎn)”“染”是兩個(gè)同時(shí)存在的聯(lián)袂體。有“點(diǎn)”，必有“染”，二者不能孤立出現(xiàn)。從抒情的主次關(guān)系看，“點(diǎn)”是核心暴露心機(jī)，“染”是左右上下；“點(diǎn)”是主旨，“染”是為點(diǎn)服務(wù)的。從抒情的角度看，“點(diǎn)”與“染”的層次是疊加的、結(jié)構(gòu)是一體的、相融的。

“點(diǎn)”“染”的含義很廣，途徑多種，形式多樣。下面選錄一些個(gè)例，供大家參考。

一、點(diǎn)染類(lèi)型

1.按先后（點(diǎn)染的“位置關(guān)系”）次序分

先點(diǎn)后染

即先點(diǎn)出其寫(xiě)作目的或詩(shī)歌主旨，然后再?gòu)牟煌嵌冗M(jìn)行渲染。例如李煜的《望江南》:“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)?！庇谩岸嗌俸蕖眮?lái)點(diǎn)明全詞主旨，用“夢(mèng)魂中”點(diǎn)明所寫(xiě)之景都是在夢(mèng)中，都是故國(guó)家園之景之人之事。用“舊時(shí)游上苑”之“車(chē)如流水馬如龍”和“花月正春風(fēng)”來(lái)渲染最快意的時(shí)間和空間。

先染后點(diǎn)

即先從不同角度通過(guò)寫(xiě)景、敘事、狀物，然后點(diǎn)明主旨。此法，在前面的引用文段里提過(guò)，不識(shí)為佳。但在創(chuàng)作中，有此取法。例如李清照的《聲聲慢》：“……滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得！”此從黃花無(wú)人摘、獨(dú)守難耐、梧桐更兼細(xì)雨三個(gè)角度來(lái)渲染其“愁”緒之氛圍。然以結(jié)句“怎一個(gè)愁字了得”猛然一收，將其所染的主旨一腔“愁”緒點(diǎn)得入木三分。

2.按點(diǎn)染之間的內(nèi)容關(guān)系分

正 染

即染的內(nèi)容與點(diǎn)的內(nèi)容在其情感的方向上是一致、并列、遞進(jìn)的關(guān)系。例如辛棄疾的《摸魚(yú)兒》(下片):“長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處”中“閑愁最苦”,“點(diǎn)”破前文。那么,“休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處”則是渲染“閑愁最苦”之旨。

反 染

即染的內(nèi)容和點(diǎn)的內(nèi)容，在其情感的方向上是相反的。亦即以對(duì)比、對(duì)照、反襯手法形成巨大反差使其所抒情感撼動(dòng)讀者。例如辛棄疾的《破陣子》:“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生！”該詞句句皆染，僅其結(jié)句“可憐白發(fā)生”是“點(diǎn)”，但該句如雷霆乍驚，將其所染之萬(wàn)丈豪情陡墜萬(wàn)丈深淵，可謂一語(yǔ)道破天機(jī)，百般的豪情，不過(guò)是一場(chǎng)癡夢(mèng)。

二、詩(shī)作中點(diǎn)與染的判斷之法

1.從虛實(shí)角度判定

詩(shī)作，無(wú)論是律詩(shī)、曲子詞，還是散曲，其中必定體現(xiàn)出“點(diǎn)”與“染”的特色。如何判斷呢？其途徑之一，就是從虛實(shí)構(gòu)想的角度來(lái)判斷其“點(diǎn)”和“染”在作品中的位置。那么,“虛”表現(xiàn)在作品中的內(nèi)容是什么？即作品描述之現(xiàn)象。亦即:“虛”為“象”。凡用諸象來(lái)說(shuō)明詩(shī)品之旨的手法即“染”；那么，“實(shí)”表現(xiàn)在詩(shī)作中的內(nèi)容又是什么呢？即作品的主題，亦即“實(shí)”為“旨”。凡顯露作品題旨的詞組或句子的手法即為“點(diǎn)”。我們可以從“虛”“實(shí)”角度來(lái)判定什么是點(diǎn)，什么是染。且看《塞上聽(tīng)吹笛》:“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山?！薄懊坊ê翁幝洹本淅锏摹懊坊ā?，實(shí)指笛之曲名“梅花落”，何以見(jiàn)得？因?yàn)槠湓?shī)題為“塞上聽(tīng)吹笛”,并未言觀梅。所以，借問(wèn)句乃該詩(shī)之主題，則為“點(diǎn)”。而“風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”句則屬聽(tīng)吹笛時(shí)的一種想象，雖屬虛擬，乃為“染”。

2.從取法方式判定

對(duì)詩(shī)作除了從“虛”“實(shí)”表述角度考慮外，也可從取法方式上來(lái)判定。某詩(shī)作若是以議論方式直接抒情來(lái)“點(diǎn)”，那么敘述描寫(xiě)之句即為“染”者。且看，《減字木蘭花》:“天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香。黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁?！痹~中之“天涯舊恨”句，就是直接對(duì)詩(shī)作主旨的議論。即為“點(diǎn)”也。細(xì)品之,“天涯舊恨”便是對(duì)《減字木蘭花》這一詞主旨的開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，緊接著的一句“獨(dú)自凄涼人不問(wèn)”則是為“天涯舊恨”的渲染鋪墊，是敘述描寫(xiě)之法，是對(duì)“天涯舊恨”的鋪展性渲染。

3.從句群結(jié)構(gòu)的表意關(guān)系判定

“句群結(jié)構(gòu)的表意關(guān)系”是指詩(shī)詞作品的一片或一闋中在句群結(jié)構(gòu)上總與分的關(guān)系?？傉摶蚩傉f(shuō)為“點(diǎn)”，分述或分說(shuō)為“染”。

毛澤東的《七律·長(zhǎng)征》從句組結(jié)構(gòu)的表意關(guān)系上看，其首聯(lián)起句“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”總領(lǐng)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的紅軍大無(wú)畏的革命精神，是總說(shuō)，即為“點(diǎn)”。按照“點(diǎn)”“染”之間具有無(wú)縫承接關(guān)系的特點(diǎn)，其余七句詩(shī)句都是為“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”句的渲染服務(wù)的。

4.關(guān)于點(diǎn)染位置的參考

一般說(shuō)來(lái)抒情詩(shī)詞的點(diǎn)染之法，沒(méi)有固定不變的定位點(diǎn)。雖無(wú)定位，但有定勢(shì)。

以詩(shī)而言，其點(diǎn)染句可能是在詩(shī)的首聯(lián)（或首句）部位，也可能是詩(shī)的尾聯(lián)（或末句、或結(jié)句）部位，還可能是詩(shī)的頷聯(lián)或頸聯(lián)部位。如杜牧的《破鏡》：“佳人失手鏡初分，何日?qǐng)F(tuán)圓再會(huì)君？今朝萬(wàn)里秋風(fēng)起，山北山南一片云。”詩(shī)中“今朝萬(wàn)里秋風(fēng)起”句點(diǎn)出了日久離別的愁緒，又渲染了“山北山南一片云”的哀思。其“點(diǎn)”“染”都設(shè)在尾聯(lián)。

以詞而言，他可能設(shè)在詞作的片頭或片尾，也可能設(shè)在過(guò)片開(kāi)頭處。

“點(diǎn)”設(shè)在詞作片頭。如南唐李煜《望江南》:“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。”詞中之“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中”為言情之旨，乃為“點(diǎn)”。此即為將“點(diǎn)”設(shè)在詞作的片頭。其“染”則緊跟其后。

“點(diǎn)”設(shè)在詞作的過(guò)片開(kāi)頭。如宋柳永《雨霖鈴》:“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別……”詞中之“多情自古傷離別”句，為情之憂傷點(diǎn)在“離別”,乃詞作抒情的明“點(diǎn)”,“點(diǎn)”明傷情在離別。該句處在下片的開(kāi)頭處，所以，該詞作之“點(diǎn)”就設(shè)在過(guò)片的片頭。

“點(diǎn)”設(shè)在詞作片尾。宋李清照《聲聲慢》:“……滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”詞中“這次第，怎一個(gè)愁字了得”是在該片一開(kāi)始就極盡渲染之能事，以先“染”后“點(diǎn)”的手法，在其片尾的結(jié)句處，用一個(gè)愁字“點(diǎn)”出了詞人“尋尋覓覓……雁過(guò)也，正傷心”的孤寂之情?！?/p>