□郭阿娜 江蘇柳琴劇院

柳琴戲，俗稱拉魂腔，流行于蘇、魯、豫、皖四省接壤地區(qū)，素有“三天不聽‘拉魂腔’，吃飯睡覺都不香”之民諺。無論是傳統(tǒng)還是現(xiàn)代柳琴戲的音樂創(chuàng)作，都要以體現(xiàn)柳琴戲唱腔的音樂風(fēng)格為基礎(chǔ)。

現(xiàn)代柳琴戲《礦湖情緣》是著名劇作家陳明老師的又一力作，入選了江蘇省舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程、2018紫金文化藝術(shù)節(jié)會演和參賽劇目。

一、序曲（開幕曲）的創(chuàng)作

序曲即開幕曲，一般出現(xiàn)在全劇的最開始處，序曲對于戲劇的情節(jié)與發(fā)展起著預(yù)示與烘托的作用。此劇的開始用嗩吶引出一段高亢、嘹亮的旋律，它是出自柳琴戲女腔的“頂廉子”頭和男腔“揚腔”拉腔尾。接著用柳琴、二胡弦樂組、嗩吶等樂器按照樂器特點濃淡相宜、層層遞進(jìn)地奏出了歡快、明亮的主題音樂及其旋律變奏。最后用“立腔”配以民族鑼鼓打擊樂，大小嗩吶以一對一答的模式，營造出了一種蘇北特有的民族地域風(fēng)格，將序曲推向高潮。整個序曲都是以柳琴戲的曲調(diào)音樂為基礎(chǔ)，配合適當(dāng)?shù)陌迨讲⒔Y(jié)合在一起，彰顯了鮮明的柳琴戲音樂特點。此序曲可作為一段完整的音樂樂章用來單獨演奏。

二、“主題音樂”的貫穿

主題音樂貫穿于整個戲中，如幕間、特定場景、征躍進(jìn)的心理描寫、情緒變化、征躍進(jìn)起唱音樂前后、與兒子征世虎對白音樂等。主題音樂使全劇有了一個中心主題，使唱腔、音樂風(fēng)格能達(dá)到有機結(jié)合與統(tǒng)一，體現(xiàn)唱腔、音樂的整體完整性。既豐富了戲曲內(nèi)容，獲得很好的舞臺效果，讓觀眾能夠直白地了解人物關(guān)系，也能在時而緊張、時而輕松的節(jié)奏中緊跟戲曲進(jìn)程，全身心地投入到劇情里。

三、“伴唱”的加入

在以前傳統(tǒng)柳琴戲里，唱腔形式也比較單一，主要是演員自己唱，也很少有伴唱?，F(xiàn)代柳琴戲伴唱在介紹劇情、劇情轉(zhuǎn)折、推動劇情向高潮發(fā)展等方面發(fā)揮了舉足輕重的作用。如在《礦湖情緣》第六場，征躍進(jìn)因為象征著曠工尊嚴(yán)和與已故工友洪粉干丈夫曠工情誼的礦燈，被洪粉干在氣頭上砸壞了而感到萬分低落、難過時，兒子征世虎理解老爸并在酒桌上拿出了修好的礦燈，征躍進(jìn)頓時震驚……父子二人相擁，凝視礦燈。這時，音樂響起，一段沁人肺腑的板胡solo引出了深情的女獨伴唱：“父與子心心相印念亡魂，兩家人打斷骨頭連著筋”。礦燈的修復(fù)使父親與兒子的親情得到了修復(fù)，征躍進(jìn)與洪粉干兩家人的友情也得到了緩解。這種心結(jié)的解開、矛盾沖突的緩解正是通過這兩句伴唱的加入和過渡而體現(xiàn)出來的?？梢姡槌诂F(xiàn)代戲曲中的作用是不容小覷的。

四、“核心唱段”的音樂唱腔分析

一段深情的女聲伴唱后，征躍進(jìn)的心理特征有了一個質(zhì)的轉(zhuǎn)變，不禁回憶起與師弟—洪粉的干丈夫在一起拜師學(xué)藝、同甘共苦的畫面，在一段緩緩的主題背景音樂后接唱：“眼望礦燈我的老淚滾……”。前8句用舒緩的“慢板”回憶了與師弟的工友、師兄弟情誼，9～12句用“清板”來演唱，速度更慢，字字珠璣，催人淚目。13～14兩句是個轉(zhuǎn)折過渡，由“清板”過渡到稍快的半說半唱。15～22句用“快板”唱出兩家友情越走越遠(yuǎn)，誤會越來越深的原委。23～26句用“緊打慢唱”的板式激動地唱出自己對師弟的愧疚之情。27～30句用快板加更快的“剁板”四字排比、層層遞進(jìn)，節(jié)奏結(jié)實有力，曲調(diào)緊湊簡潔，表達(dá)了征躍進(jìn)勵志負(fù)起自己的師兄責(zé)任以及冰釋前嫌、互幫互稱、求同存異，榮辱與共，領(lǐng)著兒女?dāng)y手共進(jìn)的決心。最后一句用柳琴戲最有特色、最見演員唱功的“揚腔”：“奔向那綠水青山美好前程”，把此段推向了高潮。此時洪粉干等人聽罷已聲淚俱下，為之動容，兩家的矛盾已然解開，也把全劇推向了高潮。此段是征躍進(jìn)甚至是全劇的核心唱段，色彩濃郁、感情濃烈，感情色彩層層遞進(jìn)，板式變化非常豐富，特別是最后四字句排比的“剁板”最見演員嘴皮上的功夫，凸顯了柳琴戲豪放、嘹亮的高腔劇種特點。此段唱腔設(shè)計是由飾演劇中征躍進(jìn)一角的國家一級演員孟浩老師完成的。

五、輕喜劇風(fēng)格的音樂體現(xiàn)

該劇的風(fēng)格是輕喜劇風(fēng)格，亦莊亦諧的幽默俏皮感除了體現(xiàn)在人物表演的語言、動作之外，在音樂唱腔上也有諸多體現(xiàn)。如全劇的序曲部分用嗩吶模仿人聲的“笑”就預(yù)示著全劇的輕喜劇風(fēng)格特點。第三場征躍進(jìn)狀告洪粉干，兒子征世虎為化解雙方矛盾主動當(dāng)“法官”調(diào)解問題。一邊是自己的父親，一邊是自己“未來的丈母娘”，這一場加入了嗩吶、小鑼、小叉等樂器，塑造了征世虎作為雙方調(diào)解員的“初生牛犢不怕虎”的形象，極具詼諧、幽默的喜劇色彩。在此場的群眾場面中，還使用柳琴戲傳統(tǒng)曲牌“八板”，此牌將群眾都等著爭看好戲時的熱鬧場面和好奇心理表達(dá)得淋漓盡致。還有在洪粉干演唱時，多使用了半說半唱的音樂風(fēng)格，塑造了她潑辣、好強的人物性格。全劇從音樂方面力爭做到凸顯“礦湖”這一帶有濃厚地方氣息的特點，使觀眾聽起來恍如身臨其境。