王 葳

（閩江師范高等專科學(xué)校，福建 福州 350108）

音頻技術(shù)是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，也是時(shí)代進(jìn)步的結(jié)果，現(xiàn)如今，電子音頻技術(shù)憑借其多姿多彩的表現(xiàn)形式在音樂創(chuàng)作和電影配樂領(lǐng)域發(fā)揮著重要作用，深受廣大音樂愛好者的青睞。電腦音頻技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了音樂藝術(shù)的進(jìn)步，尤其是對于電影配樂而言，那些科幻、武打類的電影，離開了現(xiàn)代數(shù)碼音頻技術(shù)，是不可能完成影視創(chuàng)作的。音頻技術(shù)，是利用計(jì)算機(jī)技術(shù)和應(yīng)用聲學(xué)的原理，模擬出符合需求的聽覺特征的技術(shù)，是多媒體應(yīng)用的重要組成部分。通過音頻技術(shù)處理過的音樂，特效更加明顯，音質(zhì)更加符合創(chuàng)作人的需求。電腦與音頻的結(jié)合使音樂藝術(shù)的發(fā)展有了更加廣闊的空間，形形色色的聲音不再靠人工演奏，可以通過電腦隨心所欲的編輯，極大的豐富了人們的娛樂生活。

一、音樂創(chuàng)作和電影配樂的關(guān)系

事實(shí)上，電影配樂的過程就是音樂創(chuàng)作的過程，每一部電影都有著自己獨(dú)特的主題和情節(jié)，也需要相應(yīng)的音樂特效與之相配。隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾對于聲音的要求越來越高，也越來越專業(yè)。電子音頻技術(shù)的發(fā)展為滿足觀眾日益刁鉆的需求奠定了基礎(chǔ)，在一定程度上提升了影視作品的藝術(shù)價(jià)值。近年來，成百上千種音色插件不斷上市，豐富了音樂創(chuàng)作的素材，音樂創(chuàng)作者可以用一臺(tái)電腦就編輯出龐大的音樂作品，足不出戶就可以完成對電影的配樂工作，為影視事業(yè)的飛速發(fā)展提供了前所未有的契機(jī)。

電影配樂是為了電影而生，通過不同的節(jié)奏、和聲、速度來完善電影的主題，那么，脫離了電影的配樂可以單獨(dú)存在嗎？答案是肯定的。雖然配樂是為了迎合電影中的一些場景，烘托特定的氣氛，但音樂的存在會(huì)使電影本身的藝術(shù)價(jià)值大大提升，其中，優(yōu)秀的電影配樂或主題曲本身就是很好的藝術(shù)佳作，甚至其藝術(shù)影響力會(huì)超過電影本身。

二、音頻技術(shù)對于音樂創(chuàng)作和電影配樂的重要價(jià)值

首先，音頻技術(shù)能夠以較低成本營造宏大氣勢。在一些氣勢恢宏大氣的影片中，如世界大戰(zhàn)、閱兵、自然災(zāi)害等題材的影片，往往需要管弦樂甚至合唱團(tuán)來造勢，這無疑大大增加了影片制作的經(jīng)濟(jì)成本。音頻技術(shù)能夠在大大降低音樂制作成本的同時(shí)，提高配樂的智能性和準(zhǔn)確性，提升了電影的可觀賞性。

其次，音頻技術(shù)能夠提高音樂創(chuàng)作和影片配樂的質(zhì)量。有時(shí)候在特定的場景中，傳統(tǒng)樂器難以表現(xiàn)的淋漓盡致，如太空行走的空靈之聲，各種機(jī)械、炮火的聲音等，給配樂帶來了一定難度。電子音頻有效克服了這些困難，使音質(zhì)、音準(zhǔn)有了更多的可能性，也降低了演奏技法上的難度。

縱觀一些優(yōu)秀的音樂創(chuàng)作以及電影配樂，無一不運(yùn)用了電子音頻技術(shù)。例如，美國作曲家詹姆斯·霍納創(chuàng)作了許多膾炙人口的電影配樂，其中最有影響力的為《泰坦尼克號》、《勇敢的心》、《阿凡達(dá)》等影片的主題曲及配樂。本文以派拉蒙公司194分鐘《泰坦尼克號》通用版本為例，對其音頻技術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行簡要分析。電影的開場是一個(gè)22秒鐘的低頻仿風(fēng)音效，緊接著便是女聲吟唱，聲音頗為凄涼，這也是影片的主題曲《我心永恒》，清冷凄涼的聲調(diào)預(yù)示著悲慘的結(jié)局。主題曲的后半部分采用合成貝斯音色，目的是為了凸顯空曠的氣氛。1分10秒后鏡頭轉(zhuǎn)向海底，配樂也發(fā)生變化，多種低頻音效為配合主旋律，共同營造了神秘而恐怖的海底之聲。4分09秒時(shí)，水下攝影機(jī)進(jìn)入船艙，所有配樂全部改為電子音，尤其是金屬效果明顯的高頻Pad和間歇性低頻音，再次營造神秘氣氛。隨后，一個(gè)凄美的故事緩緩向觀眾道來。

三、電影配樂的功能

電影配樂最主要的功能便是增強(qiáng)電影自身的表現(xiàn)力和藝術(shù)效果。具體來說，其功能多種多樣，首先，明確影片基調(diào)，通過配樂的貫穿式發(fā)展，對人物進(jìn)行贊頌或批判。例如，加布里爾·穆奇諾執(zhí)導(dǎo)的《當(dāng)幸福來敲門》主題曲贊頌了貧民窟出身的主人公成為企業(yè)家的事跡，歌頌了美國夢的實(shí)現(xiàn)。第二，反映主人公情緒，預(yù)示影片的發(fā)展趨勢。若是主人公身處險(xiǎn)境，但馬上可以解脫時(shí)，就會(huì)伴以輝煌光明之感的音樂。反之，在一切看似順利的背景下，若是配以低沉焦促的音樂，則預(yù)示著主人公可能走向低谷。如《加勒比海盜4：驚濤駭浪》中女主在夕陽下觀看未婚夫閱兵的音樂，極其沉痛緩慢，這預(yù)示著他們的愛情難以善終。第三，反映人物內(nèi)心活動(dòng)的跌宕起伏，帶動(dòng)觀眾情緒，增加節(jié)奏感。如《泰坦尼克號》中，本來游客在豪華客輪上觥籌交錯(cuò)，載歌載舞，當(dāng)在一位船員發(fā)現(xiàn)了冰山一角時(shí)，音樂便瞬時(shí)轉(zhuǎn)換為緊張揪心的節(jié)奏。第四，引發(fā)觀眾聯(lián)想。空靈的音樂能讓人聯(lián)想到仙境或外星，高亢的音樂容易讓人聯(lián)想到勝利和進(jìn)步，低沉的音樂引發(fā)人的懷舊和傷感之情。如《臥虎藏龍》中的開場音樂，古典悠揚(yáng)，令人聯(lián)想到小橋流水的南方鄉(xiāng)村，便于情節(jié)的鋪墊。第五，增強(qiáng)影片立體感。在觀影時(shí)，觀眾的聽覺主要來自人物對白和電影配樂，故事情節(jié)主要靠任務(wù)對話體現(xiàn)，而音樂是后期通過音頻技術(shù)加入進(jìn)去的，起到烘托的作用，使觀眾在視覺和聽覺方面產(chǎn)生立體感，加深印象。許多戰(zhàn)爭片，如《紅海行動(dòng)》、《珍珠港》、《巾幗斗士》等，都需要在背景音樂的配合下使畫面更加激烈，扣動(dòng)觀眾的心弦。

四、音頻技術(shù)在音樂創(chuàng)作和電影配樂中的應(yīng)用

配樂作為一部影片的鑰匙，襯托著電影的基調(diào)和情感，越來越多的人意識(shí)到音樂在電影中的重要性。隨著電影種類的繁多，傳統(tǒng)配樂手段難以滿足電影的需要，為了更好的為影片服務(wù)，音樂制作人開始在音色的選擇和使用手法上力求創(chuàng)新。電影配樂的創(chuàng)作與電影畫面有著直接的關(guān)系，音樂與畫面的關(guān)系，按發(fā)生源來分，有畫內(nèi)音樂和畫外音樂兩種，前者指的是音樂聲源來自畫內(nèi)，觀眾可直接從畫面里聽到音樂發(fā)出者，此方法多用于早期電影的拍攝，如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》、喬·賴特執(zhí)導(dǎo)的《傲慢與偏見》等。而后者指的是音樂發(fā)生源來自畫面之外，現(xiàn)代電影作品多用畫外音樂。較之畫內(nèi)音樂，畫外音樂的主觀色彩比較強(qiáng)，便于渲染氣氛，烘托人物形象，使畫面更具表現(xiàn)力，如克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《盜夢空間》的主題曲，以及喬·德特杜巴執(zhí)導(dǎo)的《巨齒鯊》中科學(xué)家潛入海底的背景音樂等，都是用了這種表現(xiàn)手法。畫內(nèi)和畫外音樂在電子音頻技術(shù)的使用上有所不同，一開始，音頻技術(shù)只是被較為專業(yè)的音樂制作人使用，后來，隨著電子技術(shù)的發(fā)展，電子音頻技術(shù)與傳統(tǒng)音樂的結(jié)合，成為電影配樂的一種趨勢。那么，何為好的配樂呢？就是音樂與電影融為一體，使二者之間沒有明顯的界限，不會(huì)覺得音樂是獨(dú)立存在的，而是為烘托電影情感而服務(wù)的。音頻技術(shù)為實(shí)現(xiàn)這一理想提供了無限可能，尤其是在音色上的豐富，極大的豐富了制作者的思路。

當(dāng)今時(shí)代的電影配樂，幾乎是離不開電子音頻技術(shù)的，90%以上的音效都是通過電腦合成制作的。例如美國的《碟中諜》、《權(quán)力的游戲》等系列電影，所有音效都是由電腦技術(shù)合成，音樂創(chuàng)作者對影片的理解和配樂技巧是關(guān)鍵因素，音頻技術(shù)這一重要的傳播載體也起到了基礎(chǔ)性的作用。數(shù)字音頻工作站（DAW）是目前音頻制作的核心工具，其中的模擬調(diào)音臺(tái)作為接口，可以進(jìn)行錄音、混音、存儲(chǔ)、傳輸?shù)?，且大量插件的開發(fā)提高了工作效率，使配樂制作不再是高端的存在，廣大的音樂愛好者也可以使用。

五、結(jié)語

綜上所述，電子音頻技術(shù)的誕生和發(fā)展促進(jìn)了音樂創(chuàng)作的進(jìn)步，也豐富了電影配樂的表現(xiàn)形式，在一定程度上提高了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展和創(chuàng)新，音頻技術(shù)是電影與觀眾溝通情感的重要載體，承擔(dān)了電影制作中不可或缺的重要功能。音頻技術(shù)應(yīng)用于音樂創(chuàng)作和電影配樂后，使制作人可用的音色素材和音響素材大大增加了。作曲者有時(shí)會(huì)為科幻、驚悚、戰(zhàn)爭等題材的影片配樂，傳統(tǒng)樂器難以準(zhǔn)確表達(dá)某些音色，有時(shí)作曲者也會(huì)不停的對作品就行試音、修改等，音頻技術(shù)的介入使這一過程變得更加簡單便捷，只要有一臺(tái)高配置的電腦，無論是主題曲的創(chuàng)作，還是背景音樂的插入，或是修改草稿，都能快速通過系統(tǒng)將藝術(shù)想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的音響，將樂譜通過電腦編配成一個(gè)樂隊(duì)，將聲部提取出來，交給樂隊(duì)去錄音。而對于低成本制作的電影，也可不必請樂隊(duì)錄音，只請少量樂手給特別需要的地方錄音，其他全部交給電腦的MIDI系統(tǒng)即可，對于現(xiàn)代電影行業(yè)來說，音頻技術(shù)已經(jīng)具有了不可替代性。