文_湯曉云

合肥市文聯(lián)美術(shù)創(chuàng)作中心主任、新徽派版畫創(chuàng)作學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長

內(nèi)容提要：合肥市文聯(lián)美術(shù)創(chuàng)作中心的創(chuàng)作活動(dòng)有三個(gè)特征：大型創(chuàng)作、主題性創(chuàng)作、集體創(chuàng)作。以創(chuàng)作鍛煉美術(shù)隊(duì)伍、以實(shí)踐提高骨干業(yè)務(wù)能力是美術(shù)創(chuàng)作中心成立18年來打造美術(shù)精品的成功經(jīng)驗(yàn)和組織法寶。

新中國20世紀(jì)五六十年代的版畫是以發(fā)現(xiàn)和挖掘勞動(dòng)者的生活詩意為審美內(nèi)涵、以寫實(shí)形象的塑造為藝術(shù)語言的現(xiàn)實(shí)主義版畫。作為社會(huì)主人的藝術(shù)家，我們對勞動(dòng)者生活的詩意贊美與表現(xiàn)，這種審美的轉(zhuǎn)換既是一種精神情感的洗禮，也是一次創(chuàng)作方法的轉(zhuǎn)型與探索。而詩意的、寫實(shí)的版畫語言在20世紀(jì)五六十年代獲得了許多傳統(tǒng)藝術(shù)的滋養(yǎng)與地方民間美術(shù)的哺育，由此形成了其時(shí)眾多具有極強(qiáng)地域性色彩的版畫流派。

1960年為新落成的人民大會(huì)堂安徽廳陳列創(chuàng)作的《黃山后?！贰豆?jié)日的農(nóng)村》《旭日東升》《黃山賓館》《梅山水庫》《水庫工地》6件套色木刻，是由賴少其策劃組織并由賴少其、鄭震、周蕪、師松齡、宇夫、易振生、張弘、陶天月在1959年合作完成，尺幅巨大（多超出150cm×90cm），多版套印，以描繪黃山自然風(fēng)光或江淮農(nóng)村新貌為主題。這些套色木刻給予當(dāng)時(shí)美術(shù)界極大的震動(dòng)，人們從這些作品里讀到了藝術(shù)史上前所未有的時(shí)代氣息。“新徽派版畫”由此成名。

20世紀(jì)70年代新徽派版畫佳作迭出：有賴少其、師松齡、陶天月、林之耀等合作完成的《淮海戰(zhàn)歌》《淮海煤海》《陳毅吟詩》《毛主席在馬鞍山》《金色的秋天》《百萬雄師過大江》《淮河之晨》《豐收贊歌》，還有周蕪的《打麥場上》，鄭震的《在佛子嶺人造湖上》《薄暮時(shí)分》，易振生的《轉(zhuǎn)爐車間》，朱曙征的《鳳凰松》，張?jiān)谠摹渡巾崱?，張宜銀、張佑民的《水鄉(xiāng)》，蔡世明的《秋熟時(shí)節(jié)》，洪明道的《船臺(tái)無處不飛花》，關(guān)學(xué)禮的《今日葛洲》，趙鴻恩的《供銷社的新貨》，丁少中的《牧場》等。這個(gè)版畫流派無疑以賴少其為靈魂人物，他們在反映新中國成立30年的時(shí)段內(nèi)對于整個(gè)社會(huì)工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)給予廣泛的關(guān)注與表現(xiàn)，尤其是通過他們對于人物形象的刻畫、對于工農(nóng)業(yè)勞動(dòng)生活場景的描繪，形象地揭示了那個(gè)新舊社會(huì)轉(zhuǎn)變給人的精神面貌帶來的巨大變化。新徽派的形成是通過勞動(dòng)者與勞動(dòng)者場景的描繪，探索了木刻版畫從20世紀(jì)三四十年代的社會(huì)批判性向新中國現(xiàn)實(shí)詩情抒發(fā)的審美轉(zhuǎn)換的產(chǎn)物。（尚輝《贊安徽版畫》）

21世紀(jì)，新銳輩出的新徽派版畫大本營又出現(xiàn)了一支生力軍，他們就是應(yīng)運(yùn)而生的合肥市文聯(lián)美術(shù)創(chuàng)作中心主題畫創(chuàng)作群體，新一代版畫家手持新徽派版畫的接力棒也走過了19個(gè)年頭。他們繼承新徽派版畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，以創(chuàng)作鍛煉美術(shù)隊(duì)伍，以實(shí)踐提高骨干的業(yè)務(wù)能力，這如今已是合肥美術(shù)創(chuàng)作中心打造美術(shù)精品的成功經(jīng)驗(yàn)和組織法寶。美術(shù)創(chuàng)作中心十幾年來堅(jiān)持大型創(chuàng)作、主題性創(chuàng)作、集體創(chuàng)作。先后有百位作者參與完成了百余幅主題畫創(chuàng)作，有十幾幅作品入選國家及省市美術(shù)創(chuàng)作工程，并被中國美術(shù)館、中國國家博物館、安徽博物院以及安徽省、合肥市政府等機(jī)構(gòu)收藏。其中有2009年入選由中共中宣部批準(zhǔn)，國家文化部、中國文聯(lián)、財(cái)政部實(shí)施的“全國重大歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作工程”的中國畫作品《生死印—1978安徽鳳陽》（350cm×600cm）和2015年入選“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的套色木刻版畫《漢代太學(xué)與獨(dú)尊儒術(shù)》（180cm×330cm），還有版畫《瞬間的光芒》（90cm×90cm）、《黃山蓮花峰》（180cm×90cm），套色木刻版畫還有《鄧小平上黃山》（110cm×180cm）、《1978冬·鳳陽小崗村》（110cm×180cm）、《廬州遺韻》（180cm×110cm×6）、《黃山神韻》（60cm×40cm×16）、《神韻齊云山》（200cm×400cm）等。

2018年初接到文聯(lián)通知，美術(shù)創(chuàng)作中心以“1978年鳳陽小崗村大包干”為題材再度進(jìn)行創(chuàng)作。關(guān)于這個(gè)主題的創(chuàng)作，我們先后創(chuàng)作了5幅，而且都是超大篇幅。這次時(shí)間緊，美術(shù)創(chuàng)作中心立即集中了十余位版畫家共同參加創(chuàng)作。如何能彰顯小崗村大包干在中國改革開放中的首創(chuàng)意義，再現(xiàn)“小崗精神”？畫家們只有再次去小崗村現(xiàn)場體驗(yàn)、收集最感性的那部分資料。

這次創(chuàng)作了兩幅版畫新作《冬夜星光—1978年鳳陽小崗村大包干》《小崗精神—將改革開放進(jìn)行到底的鳳陽小崗村人》。2018年5月29日在北京中國美術(shù)館舉辦的安徽40年美術(shù)書法精品晉京展上，版畫《小崗精神》(200cm×1000cm)掛在中央園廳，得到在京業(yè)內(nèi)專家一致好評，這是對安徽版畫的又一次肯定。

新徽派版畫形成于20世紀(jì)60年代，至今已走過差不多60年的歷程。“安徽版畫家們繼承古代徽派版畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，予以革新，反映現(xiàn)代生活，賦予時(shí)代精神，使古代徽派版畫優(yōu)點(diǎn)，融合于新興版畫的革命傳統(tǒng)之中，為創(chuàng)作新徽派版畫跨出了可喜的一步。……他們不是離開內(nèi)容去追求形式，而是內(nèi)容與形式緊密結(jié)合；更不是忽視我們的國情，不考慮人民的審美習(xí)慣而盲目地照搬外國的藝術(shù)形式?！保ü旁蹲Ｐ禄张砂娈嫷某霈F(xiàn)》）如今我們重溫中國著名版畫家、版畫教育家古元的話，備感親切。

表現(xiàn)當(dāng)下時(shí)代變革的風(fēng)云，彰顯民族的集體自強(qiáng)意識，成為中國當(dāng)代藝術(shù)最重要的價(jià)值取向，也必然讓占據(jù)主導(dǎo)地位的藝術(shù)創(chuàng)作成為中國現(xiàn)代主題性創(chuàng)作的基本特征。不可否認(rèn)，在百年來的中國現(xiàn)代美術(shù)史上，最具思想含量、藝術(shù)價(jià)值與歷史價(jià)值的藝術(shù)作品主要是現(xiàn)實(shí)主義的主題性創(chuàng)作。