徐 特

（武漢音樂學院，湖北 武漢 430060）

在木管樂器中，用自然的氣息去演奏音階，長笛、單簧管、雙簧管從低音到高音的音量變化規(guī)律，都是由弱自然漸強。而大管則相反，用自然的氣息演奏，大管的高音反而比低音要弱，這是由大管本身構造決定的。因此，大管的低音強奏渾厚有力，能夠與銅管樂器相抗衡。怎樣才能在弱奏低音時也獲得美妙的音響呢？一種方法是采用人工裝置，將一塊松軟的毛巾放入樂器的喇叭口內(nèi)，縮短空氣柱的振動長度，使聲的傳播受到阻礙，從而減弱音量；另一種方法，杭州師范學院的王震研究并提出大管的聲音除了由末端的筒口傳出外，還從側(cè)面的一些鍵孔中傳出。針對這一特點，用左手大拇指按在最低音bB的位置上，將左邊的一只低音管關閉，使空氣柱振動波不能直接向空間傳播。但是由于需要左手按住bB的位置，就使得最難弱奏的大字二組的bB—F無法用這種方法去弱奏，同時使大管的音色和音準都受影響。以上兩種弱奏低音的方法都不理想，特別它們破壞了純正的大管音色。經(jīng)過思考和實踐，認為必須具備以下五個條件：呼吸、口型、舌、哨片、樂器相互配合才能獲得正確弱奏低音的效果。

一、呼吸

這是大管弱奏低音的首要條件，大管的聲音是與呼出氣流的運動速度有關。運動速度大，聲音就較強，運動速度小，聲音就較弱。聲音的力度與呼吸器官肌肉組織的強度有關，呼吸器官得到良好鍛煉和發(fā)展的演奏者就能將樂器的力度范圍擴展到最大限度。因此掌握低音弱奏對呼吸技巧的要求相當高。

二、口型

大管發(fā)音的強弱與力度變化，是由呼出的氣流量大小決定的，但是在實際演奏中它需要口型肌肉緊張度的變化去協(xié)調(diào)。下面演奏一個長音為例來具體說明。在正常的演奏這個音時，呼吸肌肉要逐漸地緊張，加強對氣流的控制，但是這種緊張度不能超過演奏強音的狀態(tài)。以喉部收縮，口型肌肉稍稍緊張，逐漸地將氣流通道緊縮。這樣二者協(xié)同就能使氣流量逐步減少，從而得到漸弱的力度變化。在弱奏低音的時候，呼吸肌肉有口型肌肉的緊張度要相互配合去控制氣流。因此口型和唇部肌肉的發(fā)展對于大管的低音弱奏是非常重要的。

三、舌

大管的發(fā)音是呼出的氣流與舌的動作之間的配合。因舌內(nèi)具有很多發(fā)達的肌肉組織，使舌的形狀發(fā)生變化，并造成舌的各種不同的動作，因此管樂吹奏者有極其不同的發(fā)聲方法。舌具有的各種不同的發(fā)音方法是由舌肌強度的不同：音的強度要求越小，發(fā)音就越輕，舌肌的緊張度就越軟。知道舌的這些功能，在弱奏低音時就要盡可能降低舌肌的緊張度，使舌很軟的振動，配合氣流去發(fā)音。以上三點不僅是大管低音弱奏的技巧，同時還是演奏大管最重要的基本功。它們的技巧內(nèi)涵相當豐富，需專門論述，本文恕不多談。在練習大管的弱奏低音時，務必多多體會氣息、口型、舌三要素之間的內(nèi)在聯(lián)系和相互作用。

四、哨片

哨片是大管發(fā)音的必備條件，好哨片對弱奏低音的作用是相當明顯的，雖然這種作用的發(fā)揮需要建立在良好的口型上，但是哨片本身質(zhì)量的好壞也確實起著至關重要的作用。在挑選哨片時必須注意以下幾個方面，哨片不能太硬，太硬的哨片雖然演奏高音方便，但演奏低音時音量太大給弱奏低音帶來更多的麻煩；哨片也不能太軟，軟哨片很容易控制，但音色單薄，而且高音很難吹上去，即使勉強吹響，音也會偏低；要挑選硬度適中，口型肌肉較好控制的哨片，此類哨片具有低音區(qū)易發(fā)音，高音易上去的基本條件，同時要挑選音色渾厚而柔和哨片，這些對弱奏低音有很大的幫助。弱奏低音時還要考慮哨片含在嘴里的比例，含太少，會把哨片的主要震動部分含住，影響震動。含的太多則不易控制哨片。主張自然演奏時含住哨片的五分之四，弱奏低音時則含哨片的三分之二，這樣哨片既容易震動又不影響口型肌肉對它的控制。

五、樂器

這是大管弱奏低音五要素中最容易卻也最難達到的條件，因為一支優(yōu)良的大管價值不菲，但無論在發(fā)音的靈敏度上還是在音色上對于弱奏低音的確有著很大的幫助。

以上是筆者對大管弱奏低音方法的簡單歸納，為了解決好大管弱奏低音這個難題，上述五個要素缺一不可，大管演奏者如能在此基礎上勤加練習，不但會在弱奏低音方面得到成功，而且將有利于整個演奏水平的提高。