□李伊凡 趙夢(mèng)涵 江西科技師范大學(xué)音樂學(xué)院

我國(guó)的國(guó)粹有很多，書法、曲藝、國(guó)畫都堪稱國(guó)粹經(jīng)典。戲曲藝術(shù)是我國(guó)的國(guó)粹之一，包括不同的戲曲文化類型，集中將舞蹈和歌曲在一個(gè)節(jié)目中展現(xiàn)出來，具有一定的民族內(nèi)涵和藝術(shù)精髓，是我國(guó)藝術(shù)表演中的璀璨明珠。戲曲表演藝術(shù)當(dāng)中擁有很多舞蹈元素，所以現(xiàn)代舞蹈表演的創(chuàng)作和演繹過程中，也吸收了一定的戲曲表演元素，使得整個(gè)舞蹈表演具有一定的戲曲表演精髓。

一、舞蹈表演藝術(shù)的特點(diǎn)

舞蹈藝術(shù)是展示演員肢體美感的一項(xiàng)藝術(shù)門類，經(jīng)過了長(zhǎng)時(shí)間的加工和提煉，將身體姿態(tài)進(jìn)行了美化。我國(guó)舞蹈藝術(shù)的類型有很多，例如，古典舞、民族舞、民間舞等，而且不同種類的舞蹈又分為很多小項(xiàng)，使我國(guó)舞蹈藝術(shù)的門類越來越多。不同類型的舞蹈也呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，但是從整體上看，我國(guó)的舞蹈表演藝術(shù)具有以下幾個(gè)特征。首先，任何一種舞蹈形式都是以人體為物質(zhì)基礎(chǔ)的藝術(shù)形式，通過人體的肢體動(dòng)作和面部表情的配合，形成一種賞心悅目的藝術(shù)形式。其次，舞蹈藝術(shù)善于進(jìn)行情緒的抒發(fā)，而對(duì)敘事問題表現(xiàn)不足，這主要是由舞蹈藝術(shù)的自身屬性決定的，由于舞蹈藝術(shù)僅僅依靠肢體動(dòng)作進(jìn)行表演，缺乏語言的配合，所以在表演的過程中，對(duì)于敘事問題缺乏一定的主動(dòng)性，很少有作品能夠僅僅利用肢體動(dòng)作將事情的細(xì)枝末節(jié)敘述清楚，都是大致敘述相關(guān)問題。第三，舞蹈藝術(shù)具有虛擬的象征性和直觀的即時(shí)性。這兩個(gè)特點(diǎn)構(gòu)成了舞蹈作品的審美形態(tài)，虛擬的象征來自于生活的升華，而且在表演的過程中可以將這些具有象征性意義的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、戲曲藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)

中國(guó)戲曲藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)十分獨(dú)特，而且不同的戲曲種類也呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特點(diǎn)。從整體上看，戲曲是一種典型的舞臺(tái)藝術(shù)，通過語言和形體動(dòng)作以及音樂的配合來展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，與舞蹈藝術(shù)的隱喻性相比，戲劇藝術(shù)具有形象的直接性，直接通過語言等方面的元素，將人物的性格展現(xiàn)出來，而舞蹈藝術(shù)則要通過舞蹈演員的肢體動(dòng)作和神韻等相關(guān)的元素來展現(xiàn)出表達(dá)的主旨。此外，戲劇表演還是一項(xiàng)綜合性的表演藝術(shù)，在舞臺(tái)上將舞蹈藝術(shù)、音樂藝術(shù)以及文學(xué)藝術(shù)進(jìn)行了綜合的展示，具有一種綜合性的藝術(shù)特點(diǎn)，也能從中看出中國(guó)戲曲藝術(shù)包羅萬象的藝術(shù)特點(diǎn)。

三、舞蹈表演藝術(shù)與戲曲藝術(shù)之間的區(qū)別

舞蹈表演藝術(shù)與戲曲藝術(shù)的最顯著區(qū)別就是舞蹈表演藝術(shù)具有一定的靈活性色彩，而我國(guó)的戲曲藝術(shù)走的卻是一種程式化的路線。所謂的程式化路線，就是以一種特定環(huán)境下的言行形式進(jìn)行藝術(shù)作品展示的路線，這種路線一般呈現(xiàn)出一種墨守成規(guī)的特點(diǎn)，而舞蹈藝術(shù)在進(jìn)行展示的過程中就十分注重自由和靈活。在表演的過程中具有十分開放的思想，利用不同的動(dòng)作和表演形態(tài)將舞蹈的精髓和內(nèi)在的情感表現(xiàn)出來。這種區(qū)別對(duì)于兩種藝術(shù)門類來說是本質(zhì)上的區(qū)別，但是兩者并不沖突，可以在創(chuàng)作和表演的過程中相互借鑒。

四、舞蹈《俏花旦》在表演過程中對(duì)戲曲表演的吸收與借鑒

當(dāng)前，很多舞蹈表演都借鑒了戲曲藝術(shù)的精髓，在表演的過程中將戲曲藝術(shù)當(dāng)中的綜合表演藝術(shù)進(jìn)行吸收和借鑒。例如，戲曲藝術(shù)中十分講究身段的運(yùn)用，要求表演者在表演的過程中加入一些腰身動(dòng)作，很多舞蹈表演中也將戲曲中的身段融入進(jìn)去，尤其是我們所熟知的古典舞蹈，在表演的過程中經(jīng)常能夠出現(xiàn)一些戲曲表演中的動(dòng)作。其次，在舞蹈的表演過程中，借鑒了戲曲表演的敘事性精髓，很多舞蹈表演都做好了敘事性的描述，例如在舞蹈作品《俏花旦》當(dāng)中就將敘事性的劇情表達(dá)得十分到位。第三，舞蹈作品的相關(guān)動(dòng)作也吸收借鑒了戲曲藝術(shù)作品的相關(guān)動(dòng)作，在這里《俏花旦》就是舞蹈藝術(shù)與戲曲藝術(shù)融合的典型作品。這部作品在舞蹈動(dòng)作中借鑒了我國(guó)京劇的相關(guān)動(dòng)作，這部作品的主角在舞蹈表演之前，經(jīng)常到梨園戲班進(jìn)行討教，整部作品當(dāng)中有很多京劇的相關(guān)動(dòng)作。而且在音樂類型的選擇方面，也是借鑒了京劇音樂的相關(guān)內(nèi)容，整部作品的戲劇色彩十分濃厚。

在這部作品表演的過程中利用的戲曲表演中的“圓、曲、擰、傾”等動(dòng)律，利用舞蹈演員身體的各個(gè)部分形成一種彎曲、旋轉(zhuǎn)以及延伸的相關(guān)動(dòng)作，這些動(dòng)作也是對(duì)戲曲表演的傳承。

舞蹈表演藝術(shù)與戲曲表演藝術(shù)都是藝術(shù)門類中不可缺少的一部分，隨著近些年來舞蹈藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞蹈表演過程中吸收借鑒了很多其他學(xué)科的內(nèi)容，其中對(duì)我國(guó)戲曲文化的吸收和借鑒最為明顯。