袁 玥

（江西泰豪動(dòng)漫職業(yè)學(xué)院，江西 南昌 330000）

戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)文化之中的一種，隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越多的戲曲元素開(kāi)始融入我們的生活之中，并且其出現(xiàn)的頻率也開(kāi)始變得越來(lái)越高。在戲曲發(fā)展的早期，其主要是在民眾聚集的市場(chǎng)以及其他露天的地方進(jìn)行表演，之后開(kāi)始漸漸演變?yōu)樵谝粋€(gè)指定的地方進(jìn)行演出。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，戲曲在不斷發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中有一個(gè)特點(diǎn)是恒定不變的，那就是戲曲需要一個(gè)傳遞的媒介。而新媒體就是現(xiàn)如今我國(guó)戲曲藝術(shù)傳遞的媒介。

一、戲曲藝術(shù)在我國(guó)的現(xiàn)狀

戲曲作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的標(biāo)志性藝術(shù)之一，其有著非常身后的文化底蘊(yùn)。并且戲曲也是一種最基本、通俗易懂以及非常容易讓人接受的一門(mén)藝術(shù)。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，戲曲藝術(shù)在不斷發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中其中蘊(yùn)含的奧秘也開(kāi)始漸漸被民眾漸漸開(kāi)發(fā)出來(lái)。戲曲藝術(shù)之中的一些綜合性、虛擬性以及節(jié)奏性等方面的特征對(duì)于我國(guó)當(dāng)前和未來(lái)的發(fā)展都有著重要意義。但是隨著時(shí)代的發(fā)展以及民眾精神娛樂(lè)的多樣性等方面的原因，導(dǎo)致現(xiàn)如今戲曲藝術(shù)在我國(guó)開(kāi)始漸漸失去民眾的歡迎，因此將戲曲元素融入到影視作品之中，借此有效延續(xù)戲曲藝術(shù)的傳承就勢(shì)在必行。

二、戲曲音樂(lè)元素在影視作品之中的應(yīng)用

（一）在動(dòng)漫作品《大鬧天宮》之中的應(yīng)用

音樂(lè)是我國(guó)戲曲藝術(shù)之中的重要組成元素之一，戲曲音樂(lè)之中一般包括了聲腔演唱以及器樂(lè)伴奏。通過(guò)將戲曲音樂(lè)元素應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)作品之中能夠有效將動(dòng)畫(huà)作品之中人物角色的情感表達(dá)出來(lái)。比如在《大鬧天宮》這一動(dòng)畫(huà)作品之中就采用了我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器嗩吶和鑼鼓共同演奏出的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)出花果山的猴子們愉悅的心情，當(dāng)孫悟空出場(chǎng)的時(shí)候就采用莊嚴(yán)整齊的鑼鼓聲來(lái)表達(dá)出美猴王的威嚴(yán)形象，而孫悟空在東海龍宮會(huì)務(wù)金箍棒是則采用戲曲藝術(shù)之中的打斗音樂(lè)，充分將孫悟空喜悅和得意的心情表現(xiàn)了出來(lái)。

（二）在《白蛇傳》及《梁山伯與祝英臺(tái)》之中的應(yīng)用

通過(guò)將戲曲音樂(lè)元素應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)作品之中，不僅能夠有效表達(dá)出動(dòng)畫(huà)人物角色的情感，同時(shí)還能夠?qū)?dòng)畫(huà)作品的情節(jié)進(jìn)行控制以及烘托出場(chǎng)景氣氛。比如在動(dòng)畫(huà)作品《白蛇傳》之中，進(jìn)行金山寺一戰(zhàn)的時(shí)候，在該動(dòng)畫(huà)作品之中通過(guò)采用緊鑼密鼓的背景音樂(lè)，同時(shí)伴隨著青蛇和法海的打斗，通過(guò)鑼鼓聲充分表達(dá)出了雙方交戰(zhàn)的激烈程度，時(shí)而舒緩時(shí)而緊張。

而在我國(guó)上海美術(shù)電影制片廠于2003年推出的《梁山伯與祝英臺(tái)》這一動(dòng)畫(huà)作品之中，祝英臺(tái)懇求父親讓其去求學(xué)，在得到父親的答應(yīng)之后，該動(dòng)畫(huà)作品中的背景音樂(lè)變成了喜慶的鑼鼓聲，而在其故事結(jié)尾梁山伯與祝英臺(tái)的愛(ài)情悲劇發(fā)生之后，背景音樂(lè)就變成了哀傷的二胡聲。背景音樂(lè)對(duì)動(dòng)畫(huà)作品之中故事場(chǎng)景的氣氛起到了很好的調(diào)節(jié)作用，因此將戲曲運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)音效之中，能夠有效將動(dòng)畫(huà)劇情和矛盾的發(fā)展充分表現(xiàn)出來(lái)。

比如以板、鑼以及鼓等我國(guó)傳統(tǒng)民俗樂(lè)器為主的打擊樂(lè)，該音樂(lè)的特點(diǎn)就是聲音非常強(qiáng)烈同時(shí)節(jié)奏非常鮮明，因此通過(guò)該音樂(lè)能夠有效將舞臺(tái)氣憤渲染烘托起來(lái)，同時(shí)有效把握戲曲節(jié)奏。除此之愛(ài)，音樂(lè)也是動(dòng)畫(huà)作品之中表達(dá)隱含思想的一個(gè)重要手段，通過(guò)背景音樂(lè)能夠?qū)?dòng)畫(huà)作品之中的畫(huà)面動(dòng)作進(jìn)行突出，同時(shí)有效將畫(huà)面內(nèi)容表達(dá)出來(lái)，通過(guò)合理運(yùn)用特色音樂(lè)能夠有效烘托出畫(huà)面氣氛，加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)品位，從而有效推動(dòng)動(dòng)畫(huà)作品的劇情發(fā)展、增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)作品的分為，同時(shí)對(duì)于動(dòng)畫(huà)作品的高潮迭起也能夠起到良好的烘托幫襯的作用。

（三）在電視劇《大宅門(mén)》之中的應(yīng)用

在電視劇《大宅門(mén)》之中的配樂(lè)含有著京劇的唱腔，京劇的唱腔具備著較高的要求和觀賞性。在《大宅門(mén)》的主題曲之中含有豐富的京韻味，其旋律具備著鮮明的特色。在該電視劇的片頭曲之中蘊(yùn)含了整部劇情的縮放，通過(guò)音樂(lè)將該電視劇人物的形象和情感有效凸顯了出來(lái)。為了將《大宅門(mén)》劇情發(fā)生時(shí)代的年代感體現(xiàn)出來(lái)，劇情之中采用的配樂(lè)主要以京劇音樂(lè)和打擊樂(lè)為主，充分將劇情發(fā)生時(shí)代的內(nèi)容展現(xiàn)出來(lái)。

《大宅門(mén)》的劇情主要是將大家族的狀況展現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)運(yùn)用京劇配樂(lè)能夠有效豐富劇情人物形象。此外通過(guò)音樂(lè)還可以讓劇情人物的形象變得更加生動(dòng)，有效將程式化京劇曲牌和電視劇之中的劇情人物有機(jī)結(jié)合在一起，通過(guò)京劇打擊樂(lè)有效渲染了劇情人物的情緒變化，大大加強(qiáng)了電視劇畫(huà)面的表現(xiàn)色彩。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，我國(guó)戲曲藝術(shù)要想有效傳承下去就必須要進(jìn)行創(chuàng)新，而通過(guò)新媒體進(jìn)行傳播就是一個(gè)行之有效的方法。現(xiàn)如今戲曲音樂(lè)元素在我國(guó)影視作品之中得到了充分運(yùn)用，在有效豐富了我國(guó)影視作品的同時(shí)也促進(jìn)了我國(guó)戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展。