李沁璜

(貴陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院，貴州 貴陽 550081)

對于管虎作品，許多人還停留在他多年之前拍攝的幾部膾炙人口的電視劇上，尤其是2005年出品的《生存之民工》，這部影視劇中，他通過對生活細微的觀察，還原體現(xiàn)了當(dāng)代電視作品中少有的人文關(guān)懷和犀利的價值批判。也就是在那年，管虎偶然看到了陳鐵軍所寫的中篇小說《設(shè)計死亡》(《殺生改編自此書》)，他被其中一段小故事所觸動，埋下了將此書拍成電影的種子。但此后六年，《殺生》都沒有遇到合適的條件開拍，而《斗牛》一片開拍前，黃渤檔期敲定，但管虎仍然覺得條件不成熟，決定放下《殺生》，臨時攢了《斗?！返膭”?。結(jié)果《斗?！芬馔獯鬅?，獲得了金馬獎七項提名，這更加堅定了他繼續(xù)拍攝《殺生》的信心，而就在《斗?！凤L(fēng)光無限的那屆金馬獎頒獎禮上，管虎遇到了星美總裁覃宏，得益于星美的投資，使得管虎多年的夙愿終于達成。

起初看到《殺生》的演員表有些詫異，有以飾演草根人物深入人心的性格派演員黃渤，有走上國際舞臺的文藝片女王余男，甚至一直在港產(chǎn)商業(yè)片中以硬漢形象示人的任達華和近年有意通過參演各類具有挑戰(zhàn)性角色擺脫當(dāng)年大熱瓊瑤劇《還珠格格》中“五阿哥”形象的蘇有朋也加盟了該劇。如此“混搭”不免讓人覺得導(dǎo)演有意通過這樣的搭配以贏得更多的商業(yè)收益，有可能會導(dǎo)致影片某些演員與該片內(nèi)容的游離、架空歷史并且喪失了應(yīng)該體現(xiàn)的文化身份。

但事實證明，這樣的陣容不僅沒有產(chǎn)生文化的違和感，還擦出了別樣精彩的火花。管虎自己也說：“《殺生》是黑色、懸疑、幽默的，片中梁靜和王迅主要承載喜劇任務(wù)；任達華帶來懸疑；蘇有朋的角色在心理分析上更重要一點；黃渤則從頭到尾走喜劇加黑色路線；余男有很強的情感性。而這些元素在《殺生》這部電影里被糅合在了一起。”

一、以喜襯悲的人物塑造

首先是人物牛結(jié)實，他是片中最集中的亮點。當(dāng)時管虎有意邀請“老戲骨”葛優(yōu)出演這個角色，但由于開機時間等因素不能確定，才換成了老搭檔黃渤。而從相識到被送上影帝寶座，黃渤一直很感激管虎的知遇之恩，為了出演《殺生》，他不惜自降片酬，檔期也是一拖再拖，如此這般惺惺相惜，也是管虎與黃渤間默契形成的基石。牛結(jié)實這個人物從外在觀感上來說，他給整部影片帶來了喜悅、滑稽的元素，運動感的搖晃、震耳的配樂、快速的鏡頭切換等表現(xiàn)方式，加上以牛結(jié)實為首的各式人物逗笑的造型和臺詞，使整部影片形成了強烈的喜劇效果。但伴隨著牛結(jié)實悲劇命運的發(fā)展(即他被“設(shè)計死亡”的過程)，又呈現(xiàn)了令人壓抑的黑色基調(diào)，以“設(shè)計死亡”這一主題推動的情節(jié)發(fā)展使得整部影片都潛藏著“悲”的意味。

再者，由于接演過許多優(yōu)秀文藝片，余男憑借她自身的獨特魅力也為《殺生》開拓了文藝片的觀眾群，為影片帶來了別樣的文藝氣息。她所飾演的馬寡婦可以說是中國傳統(tǒng)社會中被壓抑本能和天性的女性形象的解放——由于先天缺陷，她缺少與村民的交流，被剝奪了交配權(quán)、發(fā)言權(quán)，而牛結(jié)實的解救令她釋放了女人的本能和天性，她開始對牛結(jié)實產(chǎn)生依戀和保護欲，開始享受自己作為一個女人應(yīng)當(dāng)經(jīng)歷的一切?？梢哉f，她是全劇最了解牛結(jié)實的人，通過與牛的朝夕相處，她逐漸被牛頑劣外表下潛藏著的善良品質(zhì)打動，劇終，她懷抱著與牛結(jié)實的孩子踏上了村莊外散漫金色陽光的路，這也從某種程度上“放生”了牛結(jié)實所代表的的自由與天賦人性。所以，馬寡婦的人物設(shè)置在給予觀眾感官刺激的同時，激發(fā)了觀眾內(nèi)心的理性思考。

二、雙線敘事結(jié)構(gòu)的運用

片中，任達華飾演的中醫(yī)師和蘇有朋飾演的西醫(yī)師相得益彰，一方面，任達華負責(zé)整部影片的解疑部分，通過他的調(diào)查一步步揭曉牛結(jié)實死亡的真相，也正是有他的存在，《殺生》的雙線敘事結(jié)構(gòu)才得以展開——主線使用順敘，通過中醫(yī)師意外與牛結(jié)實相遇，到13個月后他再次來到長壽鎮(zhèn)遇到瀕死的牛結(jié)實，然后去追尋牛去世的真相，來還原事件的來龍去脈；而復(fù)線通過插敘的方法，從牛結(jié)實的死開始，隨著中醫(yī)師的探訪，通過閃回的方式，他正面猜想牛結(jié)實是怎樣從一個人人生惡的異類到被村民“設(shè)計死亡”，最后選擇以自我犧牲解救馬寡婦和自己的孩子的。

這種閃回并不是按照時間順序進行，而是隨著故事發(fā)展、劇情需要，根據(jù)每個當(dāng)事人不同的記憶碎片進行拼接，沒有前后只有因果。通過這種方法，中醫(yī)師將迷霧一團團撥開，逐步還原事件真相。而西醫(yī)師將自己間接造成的祖父之死的憤恨轉(zhuǎn)嫁到牛結(jié)實身上，背負著復(fù)仇的線索，重在心理分析。

三、結(jié)語

管虎在接受采訪時曾經(jīng)這樣評價過《殺生》：“這是一部實驗性的電影，它不屬于任何類型，我也未想過要給它定型，四不像是它的特色?！?。的確如此，如《殺生》這般人物的塑造(演員選擇)及敘事的方式，很難讓人界定它到底屬于商業(yè)片還是文藝片，但就電影進一步謀求文化話語而言，管虎的《殺生》給國產(chǎn)片的發(fā)展提供了一個新的模板。