翼 飛

中提琴是現(xiàn)代提琴中最早面世及被采用的，它的四條弦是C、G、D、A，較小提琴低五度，較大提琴高八度。除了本身的尺寸不定，直接影響了演奏的技術(shù)，音域又夾在大小提琴之間，而最致命的是由17世紀(jì)開(kāi)始，最重要及最普遍的室內(nèi)樂(lè)合奏，乃是由兩把小提琴配一把大提琴的三重奏鳴曲，中提琴因無(wú)用武之地，漸漸地被作曲家們遺忘了，偶爾被采用，也不過(guò)是陪襯及加重低音部或填補(bǔ)和聲而已。中提琴家并不存在，需要時(shí)可隨便找一個(gè)小提琴家來(lái)代替。由1700年至1750年的半個(gè)世紀(jì)里，甚至連制造家們也差不多停止了制造中提琴。中提琴在獨(dú)奏方面的活動(dòng)，可以說(shuō)是由20世紀(jì)才開(kāi)始的。事實(shí)上自16世紀(jì)到19世紀(jì)末并沒(méi)有真正的中提琴家、中提琴手，都是由小提琴手所兼職，最早的中提琴家乃是18世紀(jì)德國(guó)曼海姆的史塔密茲（Carl Stamitz， 1745—1801）。

在悠久的歲月里，中提琴只擔(dān)任強(qiáng)化管弦樂(lè)低音的任務(wù)，演奏內(nèi)聲部的和聲，直到近代，才開(kāi)始演奏重要的旋律或過(guò)門(mén)樂(lè)句，而且有時(shí)也擔(dān)任獨(dú)奏樂(lè)器，其略具鼻音感的音質(zhì)，給人一種悲凄沉重的感覺(jué)。中提琴雖然缺少小提琴的溫軟音色，卻具有獨(dú)特的表情和相當(dāng)豐富的音質(zhì)。

中提琴在樂(lè)隊(duì)中的直接前身應(yīng)該是愛(ài)摩古提琴（Viola d'amore）——一種類(lèi)似小提琴于肩上演奏的中音樂(lè)器。巴赫在他幾首重要的彌撒曲中都有使用愛(ài)摩古提琴。個(gè)人認(rèn)為中提琴的地位第一次提高在于海頓（Franz Joseph Haydn，1732—1809）把中提琴放進(jìn)標(biāo)準(zhǔn)弦樂(lè)四重奏內(nèi)。古典時(shí)期的中提琴家除史塔密茲，恐怕只有莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756—1791）了。莫扎特寫(xiě)的小提琴和中提琴的協(xié)奏交響曲（Sinfonia Concertante KV364）被認(rèn)為是中提琴曲中最早的一首杰作。

以后很多著名的作曲家也會(huì)拉中提琴，如貝多芬（少年時(shí)在波昂歌劇院任中提琴手）、舒伯特、門(mén)德?tīng)査桑ㄔ谒南覙?lè)八重奏的首演中任第一中提琴手）、帕加尼尼（伯遼茲為帕加尼尼寫(xiě)了中提琴協(xié)奏曲《哈萊在意大利》）、力格（Max Reger，1873-1916）。顯然，中提琴只是他們的“副業(yè)”——他們本身大都是鋼琴家或小提琴家。

浪漫主義時(shí)期中提琴漸受人注意，亦有一些非弦樂(lè)手的作曲家為中提琴寫(xiě)音樂(lè)：勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833—1897）寫(xiě)了兩首中提琴奏鳴曲，馬勒（Gustav Mahler，1860—1911）在他的交響曲中寫(xiě)了大量的中提琴樂(lè)段，甚至有一支史特拉華第作的中提琴更命名為《馬勒》。另外，重要的中提琴作曲家有巴托克（Bela Bartok，1881—1945）、亨德密德（Paul Hindemith，1895—1963）、華爾頓（William Walton，1902—1983）及蕭斯塔科維奇（Dimitri Shostakovich，1906—1975）。

演奏中提琴雖然看起來(lái)和小提琴很接近，實(shí)際上中提琴和小提琴的演奏技巧有很大的不同，比如弓法。由于體積變化，因此演奏中提琴對(duì)體能要求更高。（據(jù)說(shuō)小提琴師練習(xí)幾個(gè)月中提琴后再演奏小提琴會(huì)有很大進(jìn)步。）

通常中提琴的體積更大，弓弦更長(zhǎng)，左手可以演奏出更寬更強(qiáng)的顫音，右臂運(yùn)弓的距離離身體更遠(yuǎn)。因此當(dāng)演奏者從小提琴轉(zhuǎn)為中提琴（或大提琴）時(shí)，很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者的指法有很大區(qū)別。演奏者必須將左肘伸得更遠(yuǎn)甚至彎過(guò)來(lái)，這樣手指才能夠到最低的弦。只有手指穩(wěn)定有力，才能發(fā)出一個(gè)清晰的音。除非演奏者的手特別大，普通人都需要學(xué)習(xí)不同的指法，如在演奏中經(jīng)常使用半位（half position）和活動(dòng)位（shifting position）。

中提琴的弦通常比小提琴粗一些，因此音色更柔和低沉。同時(shí)，更粗的弦也意味著發(fā)音更慢一些。實(shí)際上，如果一個(gè)小提琴手和一個(gè)中提琴手一起演奏，中提琴手必須比小提琴手提前一點(diǎn)拉弦，這樣中提琴和小提琴聲音才能同時(shí)發(fā)出。更粗的弦還意味著拉動(dòng)中提琴需要更多的力量。

由于中提琴作品較少，因此中提琴演奏家相對(duì)也較少。20世紀(jì)的中提琴演奏家包括威廉·普利姆羅斯、昂內(nèi)爾·特帝斯、保爾·欣德米特、拉費(fèi)爾·西禮爾、米爾頓·卡蒂姆斯、塞西爾·阿洛諾維茨和瓦爾特·特拉普勒。近代著名的中提琴演奏家包括平夏斯·祖克曼、于里·巴什梅特、金卡·什卡茜安、蕭紅梅等。年輕一代的中提琴演奏家包括羅蘭·格拉斯?fàn)?、卡西·巴斯拉克、蔡佳龍、保羅·克萊蒂、詹妮弗·司圖姆等。