□張曉薇 新疆師范大學(xué)音樂學(xué)院

在中國鋼琴音樂的創(chuàng)作歷程中，塔吉克族風(fēng)格鋼琴作品具有典型性。本文從塔吉克族音樂文化簡(jiǎn)介入手，對(duì)當(dāng)前出版的塔吉克族風(fēng)格鋼琴作品進(jìn)行匯總和簡(jiǎn)明音樂分析，在匯總中梳理塔吉克族風(fēng)格鋼琴作品的發(fā)展脈絡(luò)，希望為今后塔吉克風(fēng)格鋼琴作品的學(xué)習(xí)和研究提供一些幫助。

一、塔吉克族音樂文化簡(jiǎn)介

生活在新疆南部有著“世界屋脊”之稱的帕米爾高原南部的塔吉克族，是一個(gè)融合了絲路文化，印度、伊朗文化的具有高原文化形態(tài)的民族。塔吉克族傳統(tǒng)音樂屬波斯——阿拉伯樂系，調(diào)式音階十分多樣，既有七聲調(diào)式音階，也有六聲、五聲音階及四音音列等。從調(diào)式音階體系看，與新疆南部維吾爾族使用的調(diào)式音階相近似。其節(jié)拍大多為 5/8、6/8、7/8、5/4、3/4和混合拍。獨(dú)特的歷史演變和生活環(huán)境使塔吉克族的音樂獨(dú)具特色，吸引了眾多音樂家、作曲家，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的塔吉克族風(fēng)格鋼琴作品，成為中國鋼琴藝術(shù)的瑰寶。

二、塔吉克族風(fēng)格鋼琴作品綜述

在中國鋼琴的創(chuàng)作歷程中，塔吉克族風(fēng)格鋼琴作品一定是不可忽視的濃墨重彩的一筆。塔吉克族音樂富于特色的節(jié)奏和旋律一直是眾多音樂家創(chuàng)作靈感的源泉，從中華人民共和國成立至今，作曲家們對(duì)塔吉克族風(fēng)格鋼琴作品的創(chuàng)作從未停止。

（一）石夫及其三首塔吉克族鋼琴作品

石夫（1929.9.18—2007.11.29），原名郭石夫，湖南湘潭人，是我國當(dāng)代著名作曲家。

1.《塔吉克鼓舞》

《塔吉克鼓舞》是《第一新疆組曲》的第三樂章，創(chuàng)作于1964年。該曲主題由塔吉克族歌曲《懷念周總理》中的旋律和曲調(diào)發(fā)展創(chuàng)作而成。全曲共178小節(jié)，為雙樂段帶變奏擴(kuò)大型的單三部結(jié)構(gòu)：A（1—81小節(jié)）+B(82—129小節(jié))+A′(130—178小節(jié))。作品將鏗鏘的手鼓節(jié)奏貫穿曲中，將塔吉克族人民堅(jiān)毅而不乏細(xì)膩的品格特征通過高亢、嘹亮的音樂展現(xiàn)得栩栩如生。音樂豐滿有力、氣勢(shì)磅礴，具有濃郁的民族風(fēng)格，堪稱中國鋼琴作品的經(jīng)典。

2.《冰山之歌》

《冰山之歌》是《第一新疆組曲》的第一樂章，創(chuàng)作于1978年。作品短小精致，全曲共98小節(jié)，是帶引子和尾聲的單三部曲式：引子（1—5小節(jié)）+A（6—45小節(jié)）+B(46—80小節(jié))+ A′（81—98小節(jié)），其中尾聲（90—98小節(jié)）。樂曲描繪了塔吉克族人民向往美好生活，贊頌“冰山之父”慕士塔格峰載歌載舞、開拓進(jìn)取、共創(chuàng)美好生活的景象。

3.《鷹笛之舞》

《鷹笛之舞》是《第二新疆組曲》的第四樂章，創(chuàng)作于1980年。全曲共174小節(jié)，是在有引子和尾聲的四段體結(jié)構(gòu)：作品生動(dòng)的在鋼琴上模擬了塔吉克族傳統(tǒng)樂器鷹笛的音色。

（二）田聯(lián)韜《塔吉克舞曲》

田聯(lián)韜（1930-），河南項(xiàng)城人，我國著名民族音樂學(xué)家、音樂教育家，現(xiàn)任中央音樂學(xué)院博士生導(dǎo)師、研究員?！端宋枨返闹黝}由作者根據(jù)吐爾遜·卡德爾原作的歌曲《牧羊姑娘》改編而成，全曲156小節(jié)為復(fù)三部曲式：A(1—71小節(jié))，其中（69—71小節(jié)）為連接部，B(72—104小節(jié))， A′（105—156小節(jié)），其中（141—156小節(jié)）為尾聲。該曲運(yùn)用典型的塔吉克族7/8、6/8拍的節(jié)奏型和跳躍極具舞蹈性的旋律，營造了一幅塔吉克族人民載歌載舞、贊頌生活的畫卷，情感熱情奔放，演奏技巧輝煌，是一首不可多得的佳作。

（三）周新華《帕米爾音畫—夜、舞、山》

周新華（1955-），新疆奇臺(tái)人，現(xiàn)為昌吉學(xué)院音樂系副教授。該作品創(chuàng)作于2006年，2008年在《音樂創(chuàng)作》的創(chuàng)作比賽中榮獲二等獎(jiǎng)。

1.《帕米爾之夜》慢板

《帕米爾之夜》慢板共50小節(jié)，單三部曲式：A(1—20小節(jié))+B(21—28小節(jié))+ A′(29—50小節(jié))。整曲節(jié)奏較自由，如歌的旋律描繪了帕米爾高原寂靜而神秘的夜景。

2.《帕米爾之舞》快板

《帕米爾之舞》快板共96小節(jié)，回旋曲式：A(1—8小節(jié) )+B(9—24小節(jié) )+ A′ (25—32小節(jié) )+C(33—48小節(jié))+A(49—56小節(jié))+D(57—80小節(jié))+A(81—96小節(jié))。全曲音樂輕盈熱烈、張弛有度，體現(xiàn)了高原民族風(fēng)趣活潑的舞蹈場(chǎng)景。

3.《帕米爾之山》行板

《帕米爾之山》是較自由的行板，共87小節(jié)，是再現(xiàn)單三部曲式：A(1—30小節(jié))+B(31—71小節(jié))+ A′（72—87小節(jié)）。作者用旋律線條描繪出一幅高原蒼茫、雪峰雄竣的壯美畫卷。

塔吉克族音樂文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是中國民族音樂文化重要的組成部分。從上述研究中我們可以看出，歷史音樂文化和民族音樂文化是塔吉克族風(fēng)格鋼琴作品的底蘊(yùn)之所在。作為中國鋼琴音樂創(chuàng)作歷程中的一個(gè)典型現(xiàn)象，相信對(duì)塔吉克族風(fēng)格鋼琴作品的研究討論和創(chuàng)作一定不會(huì)到此為止，一定會(huì)有更多符合時(shí)代要求的優(yōu)秀塔吉克族風(fēng)格鋼琴作品在未來不斷涌現(xiàn)。