劉佳音 姜媛菲

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110818）

黃自是我國(guó)30年代重要作曲家，音樂(lè)教育家。曾赴美留學(xué)，曾獲文學(xué)、音樂(lè)雙學(xué)士學(xué)位。讀書(shū)時(shí)他創(chuàng)作的管弦樂(lè)作品《懷舊》是我國(guó)較早的一部交響音樂(lè)作品?；貒?guó)后在上海國(guó)立音專任教。作為音樂(lè)教育家，他任教當(dāng)時(shí)全部的音樂(lè)理論和作曲理論的課程，如：音樂(lè)史，和聲學(xué)，配器法等。他先后教導(dǎo)出一批我國(guó)著名的音樂(lè)家，如：賀綠汀、譚小麟、劉雪庵、陳田鶴等。作為作曲家，他創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的作品。涉及的領(lǐng)域也有很多，如：愛(ài)國(guó)歌曲《抗敵歌》等；學(xué)生歌曲和電影歌曲《西風(fēng)的話》、《天倫歌》等；還有我國(guó)第一部清唱?jiǎng)。鶕?jù)白居易同名長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作的《長(zhǎng)恨歌》（寫(xiě)的是唐明皇和楊玉環(huán)的凄美愛(ài)情故事）；藝術(shù)歌曲《花非花》、《點(diǎn)絳唇》、《玫瑰三愿》、《思鄉(xiāng)》等。

一、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲

《花非花》花非花，霧非霧，夜半來(lái)，天明去……這首藝術(shù)歌曲是黃自據(jù)唐代詩(shī)人白居易的古詩(shī)所編曲的。整曲為一段體，單樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)。采用D宮調(diào)，運(yùn)用五聲音階，來(lái)突顯民族風(fēng)格。樂(lè)曲分上片、下片。上面是三個(gè)字，下面是七個(gè)字。此曲只有短小的四句，運(yùn)用了起承轉(zhuǎn)合。雖起伏沒(méi)有很大，曲速較慢，但旋律流暢，富有極強(qiáng)的感染力。歌詞描述了似花似霧，又非花非霧，如朝霞般的夢(mèng)幻情景，及若隱若現(xiàn)的朦朧感。表達(dá)了美好事物都是短暫的、并不是長(zhǎng)久存在的。

《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》這首藝術(shù)歌曲是黃自根據(jù)宋代豪放派詩(shī)人辛棄疾的詩(shī)詞進(jìn)行譜曲的。此詞是描寫(xiě)三國(guó)中的孫權(quán)，對(duì)其進(jìn)行贊美的詩(shī)詞。通過(guò)歌頌對(duì)古代英雄人物，表達(dá)了詩(shī)人渴望像英雄一樣為國(guó)效力，蘊(yùn)含著深深地愛(ài)國(guó)情懷。在作曲方面，黃自采用二段式的結(jié)構(gòu)。整曲采用了D大調(diào)，大調(diào)的音階多為明亮的，而針對(duì)這種贊美英雄詩(shī)詞所配的曲調(diào)，采用大調(diào)音階最為合適?？梢员磉_(dá)出雄偉、激昂的情緒。此曲在節(jié)奏的變化特點(diǎn)上及如何配合詩(shī)詞的創(chuàng)作上也是別出心裁的。當(dāng)一個(gè)字對(duì)一個(gè)音名時(shí)，此曲的音樂(lè)走向便是直線狀的；當(dāng)一個(gè)字對(duì)多個(gè)音名時(shí)，音樂(lè)的走向便帶有轉(zhuǎn)換。在演唱時(shí)要注意情緒需飽滿、激昂方能表達(dá)出作曲家和詩(shī)人的心意。

二、現(xiàn)代詩(shī)詞藝術(shù)歌曲

《玫瑰三愿》是黃自譜曲，龍榆生（龍七）詞。此曲創(chuàng)作于1932年，當(dāng)時(shí)我國(guó)處于戰(zhàn)亂時(shí)期。龍七到國(guó)立音專上課時(shí)看到凋零的玫瑰花，心中升起凄涼感，便寫(xiě)下這首詞，后黃自進(jìn)行譜曲。此曲講述一位少女，不甘心命運(yùn)的安排，渴望對(duì)未來(lái)美好的憧憬及他人的關(guān)愛(ài)。實(shí)則寓意為知識(shí)分子們對(duì)戰(zhàn)亂時(shí)為國(guó)家和人民帶來(lái)災(zāi)難的憤怒之情。《玫瑰三愿》采用了鋼琴與小提琴兩種樂(lè)器伴奏。此曲是一首通譜體歌曲，為二段體結(jié)構(gòu)。整曲分上片、下片。第一段是由兩個(gè)樂(lè)句組成的方整性樂(lè)段，采用E大調(diào)，6/8拍子的弱起，運(yùn)用了模進(jìn)的寫(xiě)作手法。第一句連線符號(hào)的運(yùn)用，巧妙的增強(qiáng)了歌曲的抒情性。第二句變?yōu)?/8拍子，相比第一句也多了些旋律上的裝飾。第一段為上片，在結(jié)尾處用琶音很自然地引出了下片。第二段是有三個(gè)樂(lè)句組成的樂(lè)段，分別為玫瑰的“三愿”，在創(chuàng)作手法上依舊是采用了模進(jìn)的手法，并對(duì)“三愿”進(jìn)行了展開(kāi)。在演唱方面要注意這三句，要做出明顯漸強(qiáng)、漸弱的對(duì)比，演唱時(shí)情緒上的變化或柔和、或激昂，方可體現(xiàn)出作曲家和詞作者在創(chuàng)作時(shí)的心聲。

《春思雨》是黃自譜曲、韋瀚章寫(xiě)詞。韋瀚章這首詞寫(xiě)的典雅精細(xì)，突顯出他十足的文筆底蘊(yùn)，自然也深受黃自的喜愛(ài)。黃自在創(chuàng)作上也進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)和構(gòu)思，極重視詞與旋律的搭配。這首詞描述了的是少女坐在秀樓上，沒(méi)有心情梳妝打扮，空洞的望向遠(yuǎn)方，思念著遠(yuǎn)方的情郎。讓人有種凄涼、孤獨(dú)感，同時(shí)還帶有期盼的感覺(jué)?！洞核记肥菐г佻F(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)。節(jié)奏上則運(yùn)用了極少出現(xiàn)的12/8拍子。第一段d小調(diào)，小調(diào)的特點(diǎn)為暗淡，不明亮，剛好表現(xiàn)出憂傷的情感，充斥著浪漫主義色彩。第一句，鋼琴的三連音形象且惟妙的表現(xiàn)出了雨滴的感覺(jué)。第三句是第一句加以變化的重復(fù)，使用了f小調(diào)，比較沉重。勾畫(huà)出少女思念情郎難以入睡等狀態(tài)。第二段由小調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，大調(diào)的特點(diǎn)是明亮，表現(xiàn)出活潑、明朗的感覺(jué)，但也蘊(yùn)藏著些許傷感。此樂(lè)段是大小調(diào)頻繁轉(zhuǎn)化，其目的是為了呈現(xiàn)出少女內(nèi)心不斷地變化。尾聲頭尾呼應(yīng)，從幻想中回到現(xiàn)實(shí)，依舊孤獨(dú)、寂寞、期盼郎君早日歸來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

黃自是一位優(yōu)秀的作曲家，音樂(lè)教育家。在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域上也有著重大的貢獻(xiàn)。《花非花》、《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》、《玫瑰三愿》等這些作品的音樂(lè)語(yǔ)言樸實(shí)而簡(jiǎn)練、和聲織體豐富而多變、旋律線條或優(yōu)美流暢、或飄渺朦朧、或雄偉激昂，具有極強(qiáng)的藝術(shù)的感。在作曲上巧妙的運(yùn)用民族風(fēng)格與西洋作曲法相結(jié)合，并在蘊(yùn)含著西洋底色的基礎(chǔ)中還不忘突顯民族色彩。這樣的作品堪稱我國(guó)藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典。為后期我國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展做出了極好的鋪墊，同時(shí)為我國(guó)三十點(diǎn)年代藝術(shù)歌曲事業(yè)開(kāi)啟了撲向成熟的道路。