張翼飛

（上海大學(xué)文學(xué)院，上海 200444）

一、抗戰(zhàn)時(shí)期上海紅色音樂的產(chǎn)生背景與原因

繼1931年的“九一八”事變、“一二八”上海被侵、“七七事變”以來，國家持續(xù)處在戰(zhàn)爭(zhēng)與動(dòng)亂的時(shí)局中，上海社會(huì)各階層對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)與經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩，反響巨大，為革命者創(chuàng)造了發(fā)展的空間。而在上海的其他戰(zhàn)線，來自文藝界的諸多著名作家夏衍、潘漢年、魯迅等人，積極采用文學(xué)的力量展開“對(duì)抗”，呼吁并成立了“左翼作家聯(lián)盟”，這是在中共領(lǐng)導(dǎo)下的一個(gè)文藝先鋒的組織?！啊舐?lián)’積極介紹馬克思文藝?yán)碚摵吞K聯(lián)作品，宣傳黨的文藝路線和主張，推進(jìn)革命文藝作品的創(chuàng)作?！盵1]以“左聯(lián)”發(fā)展為契機(jī)，一大批在上海的音樂文化工作者，先后成立了“蘇聯(lián)之友社”音樂小組以及在“左聯(lián)劇聯(lián)”內(nèi)成立音樂小組，這些音樂家們，通過自己的才華以及滿懷“同仇敵愾，保家衛(wèi)國”的激情，投入到革命的音樂創(chuàng)作中去。創(chuàng)作了一大批真正服務(wù)于革命實(shí)際需要的優(yōu)秀作品。

二、上海紅色音樂（運(yùn)動(dòng)）的現(xiàn)實(shí)作用

在抗震時(shí)期的上海，隨著“左翼音樂運(yùn)動(dòng)”的建立，很大程度上彌補(bǔ)了“左翼作家聯(lián)盟”在文藝宣傳上的單調(diào)性與不足，讓文化與文藝相結(jié)合，通過音樂讓老百姓“接觸”革命文學(xué)作品，同時(shí)，借助文學(xué)作品的先鋒性結(jié)合音樂充分的表現(xiàn)力，來團(tuán)結(jié)國人反抗侵略的信心。在上海成立的“左翼音樂運(yùn)動(dòng)”雖然沒有波及全國，但它在抗戰(zhàn)的大后方得到了長(zhǎng)足地發(fā)展。為適應(yīng)革命運(yùn)動(dòng)的需要，以任光、麥新、張寒暉、呂驥等一大批革命的作曲家，創(chuàng)作出了一大批朗朗上口、通俗易懂的富有斗爭(zhēng)性質(zhì)的歌曲，為百姓所傳唱‘除此之外，他們還為那些為滿足革命戰(zhàn)爭(zhēng)需要而被創(chuàng)作出來的以革命為題材的電影配樂，使電影情節(jié)表達(dá)更加符合大眾的需求。

整體來看，以上海社會(huì)為基礎(chǔ)產(chǎn)生的“左翼音樂運(yùn)動(dòng)”，不僅表達(dá)了廣大音樂工作者的愛國情懷，更表現(xiàn)了人民文藝運(yùn)動(dòng)的高潮。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束與時(shí)局的轉(zhuǎn)變，這一類作家聯(lián)盟與音樂運(yùn)動(dòng)雖然早已成為歷史，但它們所孕育的一代人、一代作品至今仍然影響著今天的中國?！白笠硪魳愤\(yùn)動(dòng)”是在戰(zhàn)爭(zhēng)的催生下產(chǎn)生的革命性質(zhì)的產(chǎn)物，立足戰(zhàn)爭(zhēng)，為革命服務(wù)。在和平時(shí)期，革命紅色音樂仍然是教育廣大人民的載體。所不同的是，沒有了硝煙與動(dòng)亂，然而不變的是，愛國的情懷得到了進(jìn)一步地延續(xù)與發(fā)展。

三、黃自《旗正飄飄》、江定仙《新中華進(jìn)行曲》對(duì)于革命的影響

《旗正飄飄》由近代愛國音樂家黃自所創(chuàng)作，這首帶有進(jìn)行曲風(fēng)格、四部混聲合唱性質(zhì)的革命歌曲誕生在“一二八”事變之后。在那個(gè)嚴(yán)峻的背景下，愛國音樂家黃自繼《抗日歌》之后，又創(chuàng)作出了這一首混聲四部合唱。

這首樂曲是回旋曲曲式風(fēng)格，基本以4/4拍的節(jié)奏，突出每個(gè)音節(jié)四個(gè)時(shí)值的強(qiáng)弱關(guān)系，增加了樂曲演奏時(shí)強(qiáng)弱的對(duì)比感；樂曲采用b小調(diào)，凸顯樂曲所要表現(xiàn)的對(duì)于上海淪陷以及抗日志士浴血奮戰(zhàn)犧牲的悲壯場(chǎng)景。歌詞中的“旗正飄飄，馬正蕭蕭”作為主旋律音節(jié)重復(fù)出現(xiàn)了三次，將慷慨激昂的主題表現(xiàn)力提高了，雖然歌詞在重復(fù)，但是對(duì)應(yīng)的歌曲旋律線條則發(fā)生了明顯的變化?！叭纬霈F(xiàn)的主部，織體寫法均有變化。六次出現(xiàn)的”旗正飄飄”，寫法不盡相同，力度逐漸增強(qiáng)，使再現(xiàn)部富有動(dòng)力性?！盵2]插部的寫作，分為兩個(gè)層次進(jìn)行發(fā)展，第一部分采取領(lǐng)唱為主旋律調(diào)性，而在合唱部分為了變現(xiàn)強(qiáng)烈音樂表現(xiàn)了的對(duì)比，先后使用了D大調(diào)與A大調(diào)，大調(diào)的音樂表現(xiàn)力較小調(diào)來講給人更加高亢的感覺，這種轉(zhuǎn)調(diào)式的寫作手法，不僅體現(xiàn)了黃自對(duì)于不同調(diào)性旋律協(xié)調(diào)的把握，而且對(duì)第一插部所要表現(xiàn)的人文情懷進(jìn)行了渲染，無不都凸顯了他精湛的作曲技術(shù)。在第二插部，為了與第一插部進(jìn)行區(qū)分，表現(xiàn)多重情懷，采用與之前相對(duì)的小調(diào)來發(fā)展旋律，此部分以e小調(diào)為主，來表現(xiàn)國破家亡的慘敗局面以及對(duì)于上海淪陷的悲憤情懷?！霸诓宀颗c再現(xiàn)部之間，齊唱與聲部之間的對(duì)話方式體現(xiàn)了由分散到統(tǒng)一的過程，準(zhǔn)備了主部的再現(xiàn)，全曲結(jié)束時(shí)情緒更為激昂、熱烈”[3]。

這首混聲四部曲式，是協(xié)奏鮮明革命歌曲，其立足于上海淪陷的緊要關(guān)頭，向廣大愛國志士發(fā)出的救亡圖存的“呼聲”。歌曲中使用了領(lǐng)唱、合唱、對(duì)話等多種唱法，樂曲風(fēng)格貼近底層老百姓，樸實(shí)而又不乏革命上進(jìn)性。面對(duì)日本帝國主義的步步蠶食上海的危急情況下，這首歌曲的唱響，無意在心理上，鼓舞了我方廣大的人民與抗敵軍，也在一定程度上震懾了日本侵略軍。它謳歌了民族的堅(jiān)韌不拔，突出了救亡圖存的正面影響。

江定仙——愛國作曲家，學(xué)生時(shí)代，師從偉大的愛國作曲家黃自先生。電影《生死同心》的主題曲《新中華進(jìn)行曲》就出自江定仙之手，歌曲中催人奮進(jìn)的旋律和斗志昂揚(yáng)的歌詞，不僅表現(xiàn)了“四萬萬”中國人民寧死不屈的節(jié)操，還進(jìn)一步堅(jiān)定了革命必勝的信心。

這首樂曲從題目上就可以獲知這是一首進(jìn)行曲風(fēng)格的樂曲，是一首二部合唱，通過合唱的方式相比獨(dú)唱在樂曲的表現(xiàn)力上就有很大差別，作為革命題材的進(jìn)行曲音樂，只有用過合唱的方式才能更好地呼應(yīng)大眾，激起民族團(tuán)結(jié)的的作用?！叭煞譃槿齻€(gè)樂段，第一樂段包括兩個(gè)相同但結(jié)尾不同的樂句，表現(xiàn)“覺醒的大眾”奮勇而起；第二樂段以半音上行級(jí)進(jìn)，表現(xiàn)了人們熱血沸騰”[4]，第三樂段的作用是起到主旋律“再現(xiàn)”的作用，呼應(yīng)主題，重申立場(chǎng)，為全曲收尾。這首樂曲作為一部群眾合唱的作品，歌詞深入人心，歌曲旋律巧妙地展現(xiàn)出人民大眾不懼革命犧牲、奮勇向前的。

通過這兩首作品，不難看出，在中國陷入到戰(zhàn)爭(zhēng)的摧殘中時(shí)，那些手無寸鐵的音樂家們依然在為革命“奔走呼號(hào)”，雖然沒有直接打擊侵略軍的武器，但是透過大量的愛國革命題材的音樂作品，將“四萬萬”中國人的氣概凸顯出來，表現(xiàn)了我們民族可歌可泣的風(fēng)貌。

江定仙先生的《新中華進(jìn)行曲》和黃自先生的《旗正飄飄》都是群眾合唱性的音樂歌曲，所不同的是黃自先生的作品使用了大量不同的音樂歌唱形式，將領(lǐng)唱、問答式唱法以及合唱融為一體；而江先生的作品這幾乎是通篇合唱。雖然表現(xiàn)手段是不同，但是歌曲的表現(xiàn)效果不可小覷，兩首樂曲的題材與呈現(xiàn)的內(nèi)容，都是以具有革命、愛國為主要特點(diǎn)，同時(shí)，兩首歌曲都選用了進(jìn)行曲式的題材編配，在節(jié)奏上更加亢進(jìn)，突出表現(xiàn)革命志士氣概、國家生死存亡、民族團(tuán)結(jié)同仇敵愾的豪邁場(chǎng)景。所不同的是，這兩首樂曲的寫作時(shí)間、背景以及寫作載體也是不相同的，黃自先生的《旗正飄飄》作于日軍進(jìn)犯上海的“一二八事變”伊始，而《新中華進(jìn)行曲》是電影《生死與共》所編配的主題曲，盡管所表現(xiàn)的效果與主題都是彰顯號(hào)召人民奮勇殺敵，保家衛(wèi)國。但是，從寫作風(fēng)格上來說，《旗正飄飄》作為一首混聲四部合唱，其寫作更加自由，旋律線條可以更多地根據(jù)曲作者的心緒變化而進(jìn)行發(fā)展，不受限制；而在《新中華進(jìn)行曲》中，由于該曲是為電影所創(chuàng)作，從而限制了旋律線條發(fā)展的自由度，使樂曲的發(fā)展緊扣電影情節(jié)主題發(fā)展的需要，一定程度上削減了該樂曲表現(xiàn)效果?？傮w來看，這兩部作品都積極地、正面地謳歌了革命志士的光輝事業(yè)以及彰顯了民族的尊嚴(yán)。

四、結(jié)語

在長(zhǎng)達(dá)十四年的抗日斗爭(zhēng)中，身居上?；蛴巫哂谄渌麘?zhàn)線的音樂工作者譜寫了大量的謳歌愛國情懷的革命歌曲，極大地團(tuán)結(jié)了中國最底層的勞動(dòng)人民，鼓舞了在前線奮勇殺敵將士們的士氣，重振國民對(duì)于抗戰(zhàn)必勝的信心。同時(shí)，激昂奮進(jìn)的革命歌曲作品也向敵人表現(xiàn)了我們革命志士們的高昂士氣與決心，對(duì)敵人的侵略的行徑進(jìn)行了有力的心里威懾，歌曲的表現(xiàn)大長(zhǎng)國人的骨氣與威風(fēng)，在精神程度上很好地滿足并配合了我軍將士的抗敵、人民團(tuán)結(jié)需求。

此外，以上海為中心的“左翼音樂運(yùn)動(dòng)”的成功組建與發(fā)展，有力的呼應(yīng)了其他社會(huì)團(tuán)體的革命斗爭(zhēng)需要，相互配合與協(xié)作，承擔(dān)起抗戰(zhàn)音樂作品創(chuàng)作的重任。“左翼音樂運(yùn)動(dòng)”以及其他音樂團(tuán)體的誕生與發(fā)展不僅在戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮了在人民精神上的鼓舞作用，更為上海以及國家留下了大量充滿正義、自強(qiáng)不息的“正能量”歌曲。時(shí)至今日，這一類作品仍然在發(fā)揮著鼓舞大家建設(shè)祖國、增強(qiáng)民族自尊心和團(tuán)結(jié)一致的巨大作用。其間接地為中國抗戰(zhàn)勝利、新時(shí)期國家社會(huì)的發(fā)展目標(biāo)順利實(shí)現(xiàn)做出了巨大貢獻(xiàn)。

[參考文獻(xiàn)]

[1]居其宏.百年中國音樂史1900-2000[M].湖南美術(shù)出版社,2014,5.

[2]陳志昂.抗戰(zhàn)音樂史[M].黃河出版社,2005,6.

[3]同[2]

[4]同[2]