邱 靜

（南充職業(yè)技術(shù)學(xué)院，四川 南充 637131）

在合唱音響效果評(píng)價(jià)上，怎樣才算是理想的音響效果？合唱本身是群體性多聲部聲樂(lè)表演藝術(shù)，對(duì)合唱音響而言，協(xié)調(diào)、統(tǒng)一、豐富的音色變化是其核心，但對(duì)于合唱音響平衡，影響因素眾多，包括每一個(gè)合唱成員、每一個(gè)聲部及不同和聲在音色、音準(zhǔn)、音量等方面的變化關(guān)系。

一、主調(diào)作品不同聲部的音響平衡

合唱是多聲部共同承擔(dān)的聲樂(lè)藝術(shù)形式，不同聲部在音響平衡上需要處理好各自的關(guān)系。通常，作品的主調(diào)需要表現(xiàn)主旋律聲部特點(diǎn)，也是塑造聲樂(lè)藝術(shù)形象的關(guān)鍵。因此，在安排主旋律聲部音響比例時(shí)，應(yīng)該在音色、音量、音位等方面給予突出。如在作品《茨岡》中第1~9小節(jié)，主旋律為女高音，而在10~19小節(jié)，主旋律由男高音和女高音共同擔(dān)任。在主旋律處于外聲部或易突出的音區(qū)，內(nèi)聲部不能太突出，否則將影響主旋律，導(dǎo)致主旋律音響被淹沒(méi)的問(wèn)題。再如在《送別》中，第33~40小節(jié)由中音聲部擔(dān)任主旋律，中音區(qū)的主旋律相對(duì)較弱，而背景音樂(lè)卻在高音區(qū)，將直接淹沒(méi)中音區(qū)的主旋律聲部。為此，我們需要做出適當(dāng)處理，來(lái)改善主旋律聲部與其他聲部的音響平衡。如提高主旋律聲部的力度，對(duì)副旋律聲部、背景音樂(lè)進(jìn)行適度降低，對(duì)其他聲部也做降低處理。

從合唱音響表現(xiàn)來(lái)看，副旋律聲部起到輔助主旋律作用，往往在旋律走向、音樂(lè)節(jié)奏、情感等方面進(jìn)行渲染音樂(lè)形象。在合唱音響比例平衡上，副旋律聲部應(yīng)該向主旋律聲部進(jìn)行靠攏，但不能過(guò)于突出，發(fā)揮其伴隨、輔助效果。在《黃水謠》合唱中，主旋律為女高音，副旋律為女低音。為了實(shí)現(xiàn)主、副旋律聲部的音響平衡，只需要副旋律聲部能夠不太突出，就可以很好的實(shí)現(xiàn)與主旋律聲部的音響平衡。當(dāng)然，在合唱中，和聲低聲部也是支撐音樂(lè)作品，烘托音樂(lè)情感氛圍的重要力量。但對(duì)于和聲低聲部，以和聲形式為主，要求旋律簡(jiǎn)練、明晰，能夠與其他聲部構(gòu)成音樂(lè)織體。因此，在安排和聲低聲部音響比例時(shí)，需要從音色、音位、情緒等方面，實(shí)現(xiàn)該和聲向高聲部的靠攏，不過(guò)在音量上，應(yīng)給予適當(dāng)增強(qiáng)，但不要過(guò)于突出，避免干擾主旋律聲部。

另外，對(duì)于背景聲部，主要擔(dān)任“配角”作用，以烘托合唱作品的音樂(lè)氛圍。在音響平衡方面，需要處理好背景聲部與主旋律的協(xié)同關(guān)系，避免在旋律、節(jié)奏、音色、情緒方面過(guò)于突出。如在背景性合唱織體中，要對(duì)各音位、音色進(jìn)行靠攏，整體音量要低于主旋律。在《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》中，背景性聲部由男聲、女聲共同擔(dān)任，采用六度開(kāi)放排列法，能夠讓整個(gè)合唱的音響效果更柔和、更寬廣。對(duì)背景性聲部安排音響時(shí)，要避免兩種聲部出現(xiàn)分離，盡量突出背景性聲部的靠攏。

二、復(fù)調(diào)作品不同聲部音響平衡關(guān)系

復(fù)調(diào)作品在合唱表演中，注重對(duì)不同旋律的多重組合與交織，其特色為音樂(lè)結(jié)構(gòu)具有連貫性，不同聲部輪流處于主旋律地位，使其形成此起彼伏、相互穿插的藝術(shù)效果。通常，在對(duì)比式復(fù)調(diào)中，主題聲部應(yīng)該分配等同力度的音響效果，不過(guò)，在主題旋律起伏變化上，應(yīng)給予相應(yīng)變化。在《歡樂(lè)頌》中，第655小節(jié)，該段樂(lè)曲具有不間斷性，各聲部連續(xù)不斷一氣呵成。但在二重賦格曲開(kāi)始，對(duì)兩個(gè)主題聲部需要依次出現(xiàn)，為了表現(xiàn)女低音聲部、男高音聲部對(duì)音樂(lè)作品所賦予的鮮明形象，在音響效果上需要給予同等力度的處理。在《茉莉花》合唱中，高音聲部與中、低音聲部分別擔(dān)任主旋律聲部和對(duì)比聲部，主旋律聲部以江蘇民歌為旋律特色，而對(duì)比聲部以河北民歌為風(fēng)格，兩者在音樂(lè)形象上具有鮮明對(duì)比特色。因此，在音響效果上，要賦予主旋律聲部為主，而中、低聲部為陪襯，突出主旋律聲部的音響效果。對(duì)比式復(fù)調(diào)作品在合唱中，如果對(duì)比聲部是相互配合與陪襯的關(guān)系，就需要從音響效果上進(jìn)行處理，突出主旋律聲部。在《在希望的田野上》合唱中，女聲部、男聲部分別擔(dān)任合唱的主旋律和對(duì)比聲部，在表現(xiàn)音樂(lè)作品的音樂(lè)氛圍上，為了突出女聲部的抒情性，展現(xiàn)男聲部的活潑性，在音樂(lè)對(duì)比聲部音響效果上，需要對(duì)男聲部降低一級(jí)力度，從音色上稍微退讓處理，來(lái)優(yōu)化兩者聲部的音響關(guān)系。

針對(duì)模仿式復(fù)調(diào)作品的合唱音響效果，分兩種情況。一種是局部模仿。在音樂(lè)作品中，通過(guò)局部模仿來(lái)強(qiáng)化主題聲部，在音響效果上給予同等力度處理。如在《山在虛無(wú)縹緲間》總譜第15節(jié)，女低聲部與女高聲部的局部模仿，在音響處理上應(yīng)同等力度；在《黃昏之歌》合唱中，高聲部為主題聲部，低聲部為模仿聲部，該段主題聲部與模仿聲部存在二拍的距離，為了突出主旋律高聲部主題，讓音樂(lè)形象更豐滿，突出模仿聲部的襯托作用，可以在音響處理上，讓模仿聲部讓路主題聲部。另外，在卡農(nóng)式模仿中，為了突出音樂(lè)作品自身結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一，往往需要處理不同聲部的音響氛圍。如在《猜調(diào)》中，高音聲部為主旋律，低音聲部為對(duì)比聲部，采用卡農(nóng)式模仿，不能讓模仿聲部替換主旋律聲部，在音響效果上需要平衡對(duì)比聲部的力度，適當(dāng)降低，來(lái)退讓主旋律聲部的音響效果。

三、結(jié)語(yǔ)

在合唱中，音響效果的實(shí)現(xiàn)需要考慮諸多影響因素，而對(duì)于音響平衡關(guān)系更是關(guān)鍵。由于合唱中不同合唱團(tuán)、不同聲部對(duì)音響的要求不完全一致，需要從音響平衡上來(lái)處理相對(duì)與局部關(guān)系。因此，還需要考慮其他方面的復(fù)雜因素，來(lái)提升合唱的音響平衡效果?！?/p>