文/石 丹

近幾年網絡自制綜藝節(jié)目數量全面爆發(fā)，傳媒領域進入新的發(fā)展時期。在“唱衰電視”的大背景下，2017年中國電視工作者用實際行動做了強有力的回應，網絡自制綜藝節(jié)目與電視綜藝節(jié)目同步發(fā)力，各大衛(wèi)視與視頻網站制作無論在體量上還是質量上都取得驕人成績，制作出了一批具有“綜藝+”模式的優(yōu)秀節(jié)目，并且在慢綜藝、文化類等類型中尋找新的節(jié)奏，承擔起作為主流媒體的輿論引導作用。因此，在媒體深度融合的視角下，梳理2017年電視綜藝節(jié)目的發(fā)展脈絡，并分析目前電視綜藝節(jié)目在傳統(tǒng)文化、精英文化、大眾文化傳播與引導過程中的文化轉向，對電視綜藝節(jié)目的發(fā)展意義重大。

2017年電視綜藝節(jié)目發(fā)展概況

2017年，原國家新聞出版廣電總局發(fā)布《關于把電視上星綜合頻道辦成講導向、有文化的傳播平臺的通知》，《通知》指出要“鼓勵制作播出星素結合的綜藝娛樂和真人秀……倡導鼓勵制作出具有中國文化特色的自主原創(chuàng)節(jié)目”。并要求進一步強化電視上星綜合頻道公益屬性和文化屬性……鼓勵電視上星綜合頻道在黃金時段增加公益、文化、科技、經濟類節(jié)目的播出數量和頻次。綜藝節(jié)目工作者不負使命，在政策引導下，在內容融合、形態(tài)融合、渠道融合的科學制播理念指導下，通過自身的改革與創(chuàng)新，涌現出一批內容多樣、形式創(chuàng)新、底蘊深厚、深受好評的作品，以實際行動回應“唱衰電視”的論斷。

音樂、競技類節(jié)目江山穩(wěn)固。

2017年，8檔“綜N代”節(jié)目也積極轉型，《奔跑吧兄弟》改名為《奔跑吧》，作為2017年的收視冠軍，收視率下滑了26.46%，但是在綜藝網絡播放量上首次挺進百億大關。《中國新歌聲2》《歡樂喜劇人3》《王牌對王牌2》收視成績表現良好，收視份額基本穩(wěn)定。東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)3》、北京衛(wèi)視的《跨界歌王2》、江蘇衛(wèi)視的《最強大腦4》、浙江衛(wèi)視的《二十四小時2》以及湖南衛(wèi)視《我是歌手》改名為《歌手》，《偶像來了》改名為《我們來了》，這些節(jié)目在原有模式的基礎上，都進行了改進與創(chuàng)新。音樂類節(jié)目將現代與傳統(tǒng)民族音樂或戲曲音樂相融合，競技類節(jié)目將中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入環(huán)節(jié)元素或者故事敘事，一方面進行了引進模式的本土化改造，另一方面激勵了這一類型節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展。

文化、慢綜藝新類型勢頭強勁。

相關數據顯示，2017年省級衛(wèi)視周末晚間檔季播綜藝共105檔，數量與去年基本持平。而慢綜藝開創(chuàng)新類型，文化類“清流”節(jié)目口碑崛起。一批被稱為電視“清流”的節(jié)目成功逆襲，獲得廣泛贊譽，刷新了綜藝節(jié)目的新高度，并以文化的力量直擊觀眾的心靈。比如，黑龍江衛(wèi)視的《見字如面2》，央視的《朗讀者》《中國詩詞大會2》《國家寶藏》等，每一個節(jié)目都從多方面去解讀文本，詮釋文化，預示著綜藝節(jié)目從“文化失語”到“文化價值”的回歸，宣告著主流媒體的回歸，回歸媒體社會責任、價值引領的本來定位。湖南衛(wèi)視的“慢綜藝三部曲”——《向往的生活》《中餐廳》《親愛的客?！?、東方衛(wèi)視的《青春旅社》、浙江衛(wèi)視的《漂亮的房子》以及江蘇衛(wèi)視的《三個院子》等，都闡釋了“慢綜藝”的真諦在于“慢下來將生活寫成詩”，回歸生活本質，彰顯人文關懷。

旅游、科技、生活服務類熱度不減?！痘▋号c少年3》雖然在收視排行榜名列41位，但網絡播放量逆襲，達到23.595億次。深圳衛(wèi)視的《我們的侶行》是由環(huán)球探險旅行家張昕宇、梁紅聯合騰訊打造的中國首檔無腳本紀實真人秀，兩人自駕飛機，跨越5大洲，3大洋，23國，航程8萬公里，實現中國人首次五大洲環(huán)球飛行，中國飛機首次飛越南極點。《極地》是一檔旅游類的VR節(jié)目，拍攝者借助全新的VR技術和呈現方式，將觀眾帶入藏族人民的日常生活中，“身臨其境”地感受西藏的自然風物和人文景觀。2017年科技節(jié)目可以分為兩大類：一類是注重青少年科學知識普及的，如《加油！向未來》《奇幻科學城》《中國青少年科學總動員》等；另一類是以新科技、人工智能為切入點，探索科技的奧秘，在顯示科技力量的同時也注重展現人對于科技的駕馭能力，如央視的《極客出發(fā)》《未來架構師》，湖南衛(wèi)視的《我是未來》等。生活服務類節(jié)目有北京衛(wèi)視的《厲害了奶爸》和《生活相對論》，東方衛(wèi)視的《夢想改造家2》，山東衛(wèi)視的《育兒大作戰(zhàn)》，廣西衛(wèi)視的《百壽探秘》等，都從生活的不同角度，提供了有溫度、有深度的服務。這些節(jié)目中對于“人”的觀照，是新時代節(jié)目制作的價值亮點，2017年電視綜藝節(jié)目變化不斷，活水入潭，內部的競爭趨于良性。

電視綜藝節(jié)目的文化轉向與價值回歸

電視在它誕生的80余年里，時常遭受詬病，主要針對電視的“快餐化”“低門檻”及“庸俗化”，圍繞“電視缺乏文化價值意義”展開。不可否認，中國電視在一段時間里確實存在這些問題，電視媒介理應承擔起社會文化的表達與價值觀引導的功能。2011年，“限娛令”的出臺，是中國電視綜藝節(jié)目的一個轉機，短短幾年中國電視綜藝節(jié)目的文化訴求被陸續(xù)點燃，并在2017年近乎出現了峰值。電視人書寫了中國電視的文化價值意義，傳統(tǒng)媒體回歸社會責任的本來定位。

傳統(tǒng)文化的現代意識傳達。中華民族幾千年來的燦爛文化，是祖先留給我們的寶貴財富。而作為科技產物的電視，也同樣可以對文化進行傳播與傳承。漢字成語、詩詞曲賦、經典文本、文物古跡、民歌戲曲等作為2017年電視綜藝節(jié)目的主要元素，進入到了文化創(chuàng)作領域。無論是在火爆異常的競技類真人秀，還是異軍崛起的文化類節(jié)目，都借助了這些傳統(tǒng)文化元素傳遞出現代人對歷史文化的心靈應和，激活了人們對于傳統(tǒng)文化的“文化記憶”。

《國家寶藏》作為一檔致力于展現國家文物背后故事的文化綜藝節(jié)目，首創(chuàng)“紀錄式綜藝語態(tài)”，融合演播室綜藝、紀錄片、戲劇等多種藝術形態(tài)，用電視語言的方式解讀了深藏在文物中的文化密碼，并用當代人作為“國寶守護人”的概念去進行現代意識詮釋。2018年伊始，央視綜合頻道推出的《經典詠流傳》，用流行音樂傳唱經典詩詞，成功讓詩詞與音樂、古典與時尚，中國與世界的對話凝練并磨合出了“共同心聲”，帶領觀眾深入領會中國傳統(tǒng)文化的情感力量和思想內涵。

“匠人精神”表達。2017年，電視綜藝節(jié)目開始關注“匠人精神”，并在社會生活、行業(yè)領域、道德層面上，對大眾進行引領與培育，以此來提高大眾的文化品格和道德修養(yǎng)。從《出彩中國人》中各行各業(yè)的勞動能手和行業(yè)標兵，到《演員的誕生》中專業(yè)演員的表演功力；從《朗讀者》呈現形式的高雅化，到《聲臨其境》中藝術家二度創(chuàng)作的美學高度解析，匠人精神被大眾傳媒充分展示與詮釋。

《聲臨其境》是2018年春節(jié)檔的爆款，節(jié)目的定位就是致敬并學習配音者的匠人精神，這些配音藝術家在對經典影視橋段進行配音的同時，更注重自己的獨創(chuàng)性。讓觀眾開始重新認識一些演員，并意識到表演真的是一項創(chuàng)造性的藝術，進而開始注重自身專業(yè)領域的建樹。

大眾文化的審美意識回歸。2017年電視綜藝節(jié)目融知識性、情感性、價值性于一體的節(jié)目創(chuàng)作，凸顯了“家”的意識，擺脫現實的束縛與喧鬧，傳遞樂觀的生活態(tài)度，樹立“理想生活”的典范，引發(fā)觀眾對現代生活議題的思考?！断蛲纳睢分泻巍ⅫS磊、劉憲華作為“蘑菇屋”的主人，每期接待飛行嘉賓共同體驗自給自足的生活方式，回歸田園生活。節(jié)目中，明星們采取“日常化”的文化視角對歷史、生命、信仰等重大議題進行解構，為觀眾找回了在快節(jié)奏生活中遺失的屬于大眾本體的審美情感和審美認知。

結語

剛剛過去的2017年是中國電視的文化大年，電視綜藝節(jié)目的最大收獲就是全面的文化轉向，過度娛樂化得到了有效遏制。廣大受眾也在媒介深度融合的環(huán)境下，立足傳統(tǒng)文化，體味工匠精神，提升了個體的審美價值。習近平總書記在黨的十九大報告中指出：“沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興?！币虼?，電視工作者要繼續(xù)探索，不斷提高民族文化的供給能力，提升電視文化的發(fā)展質量，堅定中國電視的文化自信，砥礪前行。