很多年前在大衛(wèi)·霍克尼的畫(huà)冊(cè)里看到《游泳池》，震撼于其中那樣抽象的一個(gè)觀念，竟可以如此個(gè)性的具象表達(dá)，他是少數(shù)幾個(gè)被自己記住的西方當(dāng)代藝術(shù)家之一。那時(shí)候無(wú)論如何也不會(huì)想到有一天，霍克尼會(huì)在紐約佳士得拍出約6.26億的天價(jià)，成為在世身價(jià)最高的藝術(shù)家。

對(duì)這樣的作品，往往需要各種資料的解讀，就像在《重屏?xí)鍒D》與《聽(tīng)琴圖》被解讀后發(fā)現(xiàn)被隱匿的宮廷權(quán)術(shù)玄機(jī)。而在《游泳池》背后，大家看到最多的還是他汲取養(yǎng)分最多的波普藝術(shù)，這是20世紀(jì)50年代發(fā)展起來(lái)的源于商業(yè)美術(shù)形式的藝術(shù)風(fēng)格，也是引領(lǐng)了藝術(shù)與商業(yè)的成功結(jié)合。

關(guān)于藝術(shù)與商業(yè)，關(guān)注這對(duì)相愛(ài)相殺的組合已經(jīng)是老生常談。

前幾天正好聽(tīng)了湖北美術(shù)館冀少峰館長(zhǎng)的一個(gè)1978年后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)講座，他提出了在當(dāng)下一個(gè)很通透的觀點(diǎn)：“現(xiàn)在已經(jīng)不是像中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)誕生之初可以一幅畫(huà)、一篇小說(shuō)、一個(gè)符號(hào)就可以成名的時(shí)代。到今天，藝術(shù)開(kāi)始與資本一起共謀，與金融寡頭一起共謀。當(dāng)代藝術(shù)是一種制度，自成一套知識(shí)譜系，更是一個(gè)知識(shí)結(jié)構(gòu)。由藝術(shù)家、批評(píng)家、策展人、美術(shù)館館長(zhǎng)、博物館館長(zhǎng)、拍賣(mài)行、畫(huà)廊、收藏家、基金會(huì)、媒體主編所共同組成。這個(gè)制度認(rèn)可你，你才是藝術(shù)家。”

冀少峰館長(zhǎng)的觀點(diǎn)實(shí)際已經(jīng)直面當(dāng)下的藝術(shù)生態(tài)鏈，因?yàn)樯鷳B(tài)鏈里最明顯也是最恒久的主要是藝術(shù)品的價(jià)格，實(shí)際是講藝術(shù)與商業(yè)、價(jià)值與價(jià)格的關(guān)系。作為二級(jí)市場(chǎng)的拍賣(mài)行會(huì)比畫(huà)廊此類(lèi)的一級(jí)市場(chǎng)更有商業(yè)氣息，將藝術(shù)品數(shù)字化，價(jià)高者得，甚至還隱含某些曖昧的目的，但盡管如此，拍賣(mài)行的價(jià)格走勢(shì)，卻會(huì)成為衡量一位藝術(shù)家成功與否的重要參照。只要有市場(chǎng)，就抹不掉“商業(yè)”的色彩。只是在這個(gè)市場(chǎng)里，畫(huà)廊類(lèi)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)作為最前端的一級(jí)市場(chǎng)，自認(rèn)是藝術(shù)的“守門(mén)人”、藝術(shù)家的朋友與保護(hù)者。因?yàn)楫?huà)廊的前身是藝術(shù)贊助人，這一角色古已有之，比如16世紀(jì)的法蘭西國(guó)王弗朗索瓦一世，還有彪炳藝術(shù)史的美第奇家族，到現(xiàn)代則是由畫(huà)廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、基金會(huì)來(lái)扮演。

無(wú)可否認(rèn)，任何藝術(shù)家都會(huì)有一個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程，在他不同階段的作品自然擁有不同價(jià)格。藝術(shù)家本人的天賦、技能決定了藝術(shù)品的質(zhì)量，但藝術(shù)品的“成功”卻不全然是藝術(shù)家這一個(gè)因素。大眾判斷藝術(shù)品“成功”與否，按規(guī)律還是要考察專(zhuān)業(yè)人士的評(píng)價(jià)，博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的入藏，拍賣(mài)行情、價(jià)格高低以及畫(huà)廊的運(yùn)營(yíng)。在藝術(shù)家要從起步達(dá)至“成功”的漫長(zhǎng)路途里，現(xiàn)在還可以通過(guò)衍生品與文創(chuàng)產(chǎn)品，多一條更廣泛被認(rèn)可的渠道。畢竟，大眾的審美需求可以加速藝術(shù)家成長(zhǎng)的助推力。

而作為一級(jí)半市場(chǎng)的藝博會(huì)，還算藝術(shù)生態(tài)鏈條中的新興產(chǎn)物，從剛開(kāi)始誕生時(shí)的大市集業(yè)態(tài)發(fā)展到現(xiàn)在越來(lái)越講究“策展式”,連在展陳設(shè)計(jì)上都更多向美術(shù)館和畫(huà)廊去靠攏。春季的香港巴塞爾藝博會(huì)和秋季的上海西岸藝博會(huì)已經(jīng)超越了市場(chǎng)的含義，而成為了兩個(gè)超級(jí)城市進(jìn)行下一個(gè)國(guó)際藝術(shù)之都的競(jìng)爭(zhēng)。

回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)看，畫(huà)廊、拍賣(mài)行、收藏家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、美術(shù)館、博物館、評(píng)論人的多方協(xié)同合作下，藝術(shù)市場(chǎng)是各種人際圈子、各種知識(shí)結(jié)構(gòu)帶來(lái)的無(wú)界交集，而人是最大的變量，所以本期封面專(zhuān)題也在關(guān)注收藏投資的高端市場(chǎng)外，聚焦大眾藝術(shù)消費(fèi)的普遍市場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)新的潮流走向。就如歷史上的文藝復(fù)興，那些慷慨又睿智的藝術(shù)贊助人固然重要，但從博物館遺存的日常器物去觀察發(fā)現(xiàn)，其間傳達(dá)出民間對(duì)審美趣味的普遍追求也非常重要。

如果兩端市場(chǎng)如雙生花般同步發(fā)展，藝術(shù)生態(tài)鏈的健康未來(lái)真實(shí)可期。