在電視大盤下降、智能電視上升的前提下，不難推導(dǎo)出，影響電視大盤下降的原因是傳統(tǒng)的有線電視的日均到達(dá)率發(fā)生了明顯的下滑。所以，如果僅用傳統(tǒng)的有線電視的數(shù)據(jù)分析，自然電視的現(xiàn)狀不容樂觀；然而，如果用智能電視的數(shù)據(jù)分析，卻將呈現(xiàn)電視正在向上發(fā)展的趨勢(shì)。因此，客觀的結(jié)論應(yīng)該是，電視未死，觀眾未走，只是，把觀眾接駁進(jìn)電視的入口，正在逐漸從傳統(tǒng)電視向智能電視轉(zhuǎn)移。（“傳媒1號(hào)”《一文戳破“電視將死”的謠言》）

對(duì)年輕人來說，節(jié)目中有沒有年輕人唱主角并不重要，關(guān)鍵是有沒有觸到年輕人的興趣點(diǎn)。比如在央視《經(jīng)典詠流傳》中，當(dāng)88歲中國(guó)首代鋼琴家巫漪麗老師，用一雙刻滿歲月滄桑的手彈奏《梁?！窌r(shí)，年輕人刷屏驚呼巫老師已經(jīng)“幻化為十八歲的‘少女’”?？梢姡瑺敔斈棠虃兊闹鲌?chǎng)并沒有讓年輕人有違和感。（“主編溫靜”《電視臺(tái)，你對(duì)年輕化有三個(gè)深深的誤解》）

極端情感案例不能與整體市井現(xiàn)狀劃等號(hào)，主持人對(duì)是非的判斷也不應(yīng)成為價(jià)值判斷的唯一標(biāo)準(zhǔn)。強(qiáng)烈的主觀色彩是否與主流價(jià)值所倡導(dǎo)的婚姻觀所貼合，值得深思。如果節(jié)目的調(diào)性長(zhǎng)期失焦，輿論的失衡也在所難免。一味貼合低級(jí)趣味和資本訴求，只會(huì)搬起石頭砸自己的腳。情感調(diào)解類節(jié)目要懂得發(fā)現(xiàn)美好、講述美好、傳遞美好，合理疏導(dǎo)負(fù)面情緒，把正面價(jià)值導(dǎo)向作為首要追求。（“主編溫靜”《〈葉文有話要說〉遭停播！情感調(diào)解類節(jié)目需敲響警鐘！》）

在國(guó)內(nèi)，綜藝編劇行業(yè)起步較晚，人才匱乏是不爭(zhēng)事實(shí)，尤其是缺乏獨(dú)當(dāng)一面的主編劇。這主要是因?yàn)榫C藝編劇不僅需要專業(yè)知識(shí)，更需要行業(yè)經(jīng)驗(yàn)。一位總編劇或者主編劇至少需要8-10年的從業(yè)經(jīng)歷，必須具備充分的閱歷和項(xiàng)目把控力；更為重要的是，一個(gè)對(duì)人性、對(duì)社會(huì)有所了解和體悟的編劇，才能更加明白觀眾的心理，設(shè)計(jì)出觀眾愛看的情境和人物。（“廣電獨(dú)家”《綜藝編劇和導(dǎo)演如同“夫妻”，“門當(dāng)戶對(duì)”很重要！》）

整個(gè)中國(guó)的優(yōu)質(zhì)主持人數(shù)量都十分缺乏，不光電視媒體，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)主持人資源也非常稀缺，特別是綜藝主持人，想找到合適的綜藝主持人很難。而優(yōu)質(zhì)主持人的精力也有限，因?yàn)闄n期、時(shí)間等原因不可能滿足所有節(jié)目的需求。優(yōu)秀主持人的缺位已經(jīng)相當(dāng)緊迫。（“烹小鮮”《怎么到處都是何炅、汪涵、孟非？年輕的主持人在裝睡？》）

久違的現(xiàn)實(shí)主義題材，全員不掉隊(duì)的入骨表演，大時(shí)代背景下小人物的求生欲與大愛，對(duì)生命的尊重以及對(duì)人性的關(guān)懷，讓《我不是藥神》各個(gè)層面所呈現(xiàn)出的一切，都無差別滲入各階層、各領(lǐng)域，讓一部電影真正與老百姓切身相關(guān)的利益與情感發(fā)生共鳴。清華首映禮上，主創(chuàng)們含淚說出一句話∶“我們可以大聲說出來，作為一個(gè)文藝工作者，為了這部電影而驕傲！”完全體現(xiàn)出電影人的良心與責(zé)任感。（“金牌輿情官”《“良心爆款”如何出世？〈我不是藥神〉身后的寧浩與“壞猴子”》）

很多涉及歷史的古裝劇都把歷史當(dāng)作可以隨意組接的材料，根據(jù)劇情的需要，歷史人物、歷史事件被隨意安排，是否符合史料記載已經(jīng)不再重要。如果說歷史正劇是先有歷史再有劇，那古裝劇就是沒有歷史只有劇。雖然古裝劇離歷史越來越遠(yuǎn)，但劇中的皇宮大殿、服飾造型、動(dòng)作禮儀之類排場(chǎng)卻都不小，并不為還原歷史，只為打造視覺奇觀，史料素材成了空洞的視覺符號(hào)。

（“節(jié)目一線”《創(chuàng)作者對(duì)觀眾審美存在誤解，古裝劇竟成瑪麗蘇和杰克蘇重災(zāi)區(qū)》）

不同于量身定制絲絲入扣的影視劇本，網(wǎng)絡(luò)小說大多還停留在快餐爽文階段，人物刻板有余，邏輯架構(gòu)不足，且善于跟風(fēng)量產(chǎn)。不是穿越時(shí)空送助攻，就是霸道總裁狂撒幣，即便是套了層修仙的皮，內(nèi)核還是知音混搭故事會(huì)那類“無它，唯爽也”的草根逆襲。（“新周刊”《爛劇太多，觀眾不夠用了》）

用戶在抖音上愛看的內(nèi)容分為七類∶1.一見傾心。顏值+身材+表現(xiàn)力+親和力，造就一見傾心的感覺。2.真的笑了。劇本力+表演力+表情力，把用戶真的逗笑。3.被治愈了。萌值+機(jī)緣巧合+聲音，治愈用戶的心。4.由衷佩服。技能稀缺度+技能專業(yè)度+綜合表現(xiàn)力，帶來由衷佩服。5.無法言喻的影像。觀賞性+罕見程度+聲音配合，無法言喻的喜歡。6.說到心坎里了。價(jià)值觀認(rèn)同+犀利文案+表述力，說到心坎里。7.收藏了。話題吸引力+干貨程度+呈現(xiàn)形式，趕緊收藏了。（“營(yíng)銷猿人”《在抖音，如何做出爆款內(nèi)容？》）