韓少楠

（河北民族師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院，河北 承德 067000）

《黃河》鋼琴協(xié)奏曲是一首取材于《黃河大合唱》的鋼琴作品，于上世紀(jì)六十年代末由殷承宗、儲(chǔ)望華等六人聯(lián)袂創(chuàng)作，展現(xiàn)了鋼琴民族化過(guò)程中卓越的藝術(shù)成就。這首優(yōu)秀的鋼琴作品，融會(huì)貫通的融合了西方鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作手法，又巧妙的汲取了我國(guó)民族民間豐富的音樂(lè)元素，這首鋼琴作品所展現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)魅力，引起了強(qiáng)烈的反響。所以，作為演奏者來(lái)說(shuō)，想要完美的詮釋《黃河》這首鋼琴作品，首要的就是要了解《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景和藝術(shù)特征，從而能夠結(jié)合具體的譜例展開(kāi)完美的演奏實(shí)踐。所以，在筆者的藝術(shù)實(shí)踐中，通過(guò)以下三個(gè)步驟進(jìn)行了二度藝術(shù)創(chuàng)作探索。

第一步，對(duì)冼星?！饵S河大合唱》所取得的藝術(shù)成就進(jìn)行了研究，體會(huì)了該曲在抗戰(zhàn)中所發(fā)揮的鼓舞軍民斗志的偉大作用及其在融入民族化曲式結(jié)構(gòu)和旋律曲調(diào)方面所取得的藝術(shù)成就，為解析鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的創(chuàng)作思路奠定基礎(chǔ)。同時(shí)，揭示文革前期特殊政治氛圍當(dāng)中的文藝創(chuàng)作指導(dǎo)思想，從歷史的角度詮釋鋼琴協(xié)奏曲《黃河》形成今天這樣藝術(shù)風(fēng)貌的時(shí)代背景原因。結(jié)合鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的創(chuàng)作過(guò)程，與這首作品的創(chuàng)作契機(jī)相結(jié)合，目的在于解釋《黃河》鋼琴協(xié)奏曲獲得卓越藝術(shù)成就、得以發(fā)揮出深遠(yuǎn)藝術(shù)影響力的內(nèi)在原因。從而能夠全面的對(duì)《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的藝術(shù)成就進(jìn)行歸納性的評(píng)價(jià)，并辨析一些有關(guān)該曲加入《東方紅》、《國(guó)際歌》等旋律曲調(diào)方面的爭(zhēng)議。

第二步，筆者主要是對(duì)這首作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、和聲寫作手法、民族音樂(lè)語(yǔ)匯、器樂(lè)化改編、伴奏樂(lè)隊(duì)配器等多個(gè)方面對(duì)鋼琴協(xié)奏曲《黃河》展開(kāi)音樂(lè)藝術(shù)現(xiàn)象分析，以便為后期自身的演奏實(shí)踐展開(kāi)前期的分析提供必要的依據(jù)。其中，著重對(duì)該協(xié)奏曲兼收并蓄的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了深層次的解析。之所以稱這首鋼琴協(xié)奏曲的曲式構(gòu)成為兼收并蓄，是因?yàn)樵凇饵S河》鋼琴協(xié)奏曲的各個(gè)樂(lè)章中，不僅包含了回旋曲式、二部曲式，還有樂(lè)段體、變奏曲式等多種中西結(jié)合的音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)，并在各個(gè)樂(lè)章的調(diào)性布局方面巧妙地表現(xiàn)出了既暗合于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作品創(chuàng)作中“起承轉(zhuǎn)合”的理念和思維、又充滿了音樂(lè)動(dòng)力性的構(gòu)思特點(diǎn)。而后則從模進(jìn)式移調(diào)、等音轉(zhuǎn)調(diào)、過(guò)渡句轉(zhuǎn)調(diào)、副屬和弦轉(zhuǎn)調(diào)等多個(gè)方面進(jìn)行分析，來(lái)展現(xiàn)《黃河》鋼琴協(xié)奏曲靈活多變的調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)變手法，展現(xiàn)了豐富而深刻的藝術(shù)表現(xiàn)力。而后，從附加音和弦、變和弦、副七和弦等特色化和弦形式與五聲性旋律相融合的角度，具體展現(xiàn)《黃河》鋼琴協(xié)奏曲所表現(xiàn)出的具有鮮明五聲音調(diào)特點(diǎn)的和聲進(jìn)行手法。同時(shí)，結(jié)合《黃河》鋼琴協(xié)奏曲中的特定譜例，從引入民族歌曲旋律音調(diào)、融合民族音樂(lè)旋法、采用民族音樂(lè)織體等多個(gè)方面，來(lái)分析該曲中異彩紛呈的民族化音樂(lè)語(yǔ)匯。并以《黃河》鋼琴協(xié)奏曲中大量分布的華彩性、裝飾性動(dòng)機(jī)和樂(lè)句為例，來(lái)重點(diǎn)闡釋該曲創(chuàng)作者們借助添加華彩性動(dòng)機(jī)和樂(lè)句來(lái)巧妙完成對(duì)于聲樂(lè)歌曲的器樂(lè)化改編的創(chuàng)作思維特點(diǎn)。在演奏實(shí)踐中，著重解析該曲伴奏樂(lè)隊(duì)中引入竹笛等民族樂(lè)器所體現(xiàn)出的銳意創(chuàng)新品格。

第三步，則在前面內(nèi)容的思考和實(shí)踐的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)解析演奏《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的技法要領(lǐng)。其中，著重選取《黃河船夫曲》等樂(lè)章中的部分華彩段落，來(lái)探究、展示其在具體的演奏實(shí)踐中如何獲得晶瑩透亮的顆粒性音色的觸鍵方法，重點(diǎn)把握腕臂放松、抬指高度、下鍵力度等演奏動(dòng)作和彈奏技巧的要領(lǐng)。在這一二度藝術(shù)創(chuàng)作部分，筆者還將具體解析在某些快速的華彩段落中，如何采用貼鍵演奏等演奏手法來(lái)快速奏出透亮顆粒性音色段落的技巧。此外，筆者還選取了《黃河頌》、《黃河憤》等樂(lè)章中的部分連奏段落進(jìn)行重點(diǎn)，來(lái)探究、展示在演奏實(shí)踐中獲取圓潤(rùn)細(xì)膩的歌唱性音色的觸鍵方法，重點(diǎn)提示身體深度放松、貼鍵演奏、指腹觸鍵等動(dòng)作要領(lǐng)。同時(shí)，還選擇了《保衛(wèi)黃河》等樂(lè)章中的部分重在表現(xiàn)力度感的音樂(lè)段落進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作，來(lái)探究、展示在演奏實(shí)踐中獲取鏗鏘有力音響效果的觸鍵方法。另外，還選取《保衛(wèi)黃河》等樂(lè)章中的部分變奏演奏的經(jīng)典段落，來(lái)展現(xiàn)一些跳音演奏技法的核心要領(lǐng)和表現(xiàn)手段。在這一部分，主要強(qiáng)調(diào)以手腕部位的支撐性和協(xié)調(diào)性為軸心，靈活運(yùn)用手腕跳音、手指跳音等各種既有彈奏方法來(lái)達(dá)成富有彈性之跳音演奏音響效果的心得要領(lǐng)。還選取了《黃河船夫曲》、《保衛(wèi)黃河》等樂(lè)章中聲部層次較多、演奏速度較快的一些段落，重點(diǎn)提示如何協(xié)調(diào)左右手來(lái)把握鋼琴左右手各聲部織體層次性的要領(lǐng)和技巧。最后，全面的整合上述的各個(gè)演奏樂(lè)段，來(lái)具體、系統(tǒng)的闡述在觸鍵過(guò)程中踩踏弱音、強(qiáng)音、延音等踏板來(lái)進(jìn)行有機(jī)配合的心得與要領(lǐng)。

總而言之，《黃河》協(xié)奏曲作為一部?jī)?yōu)秀、經(jīng)典的鋼琴作品，展現(xiàn)了東西方精湛的鋼琴創(chuàng)作技法，同時(shí)史詩(shī)般嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作結(jié)構(gòu)，以及豐富、華麗的演奏技巧，塑造了深邃而遼闊的音樂(lè)意境。所以，作為演奏者來(lái)說(shuō)，對(duì)這部鋼琴作品進(jìn)行深入的剖析和專業(yè)的演奏才能全面的展現(xiàn)《黃河》協(xié)奏曲豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。以上，筆者結(jié)合三個(gè)步驟對(duì)《黃河》協(xié)奏曲進(jìn)行的演奏實(shí)踐，結(jié)合了自身對(duì)鋼琴作品演奏的思考和演奏處理的技巧，從而能夠真正的在二度藝術(shù)創(chuàng)作中把握《黃河》協(xié)奏曲的主題思想和藝術(shù)內(nèi)涵，充分的展現(xiàn)這部鋼琴作品的藝術(shù)魅力?！?/p>