付少巍

（遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 大連 116029）

小號(hào)是高音樂(lè)器的一種，所以了解及掌握小號(hào)吹奏的高音技巧，也就成為許多小號(hào)吹奏者追求的目標(biāo)。在小號(hào)吹奏的過(guò)程中，高音的持久性和穩(wěn)定性直接反映了吹奏者的技術(shù)水平，因此，在整個(gè)樂(lè)團(tuán)的表演過(guò)程中，聽(tīng)眾十分關(guān)注的就是小號(hào)吹奏者的高音能力。但是，高超的小號(hào)高音能力并不是短時(shí)間內(nèi)就能培養(yǎng)出來(lái)的，小號(hào)吹奏者必須深入了解小號(hào)吹奏的高音技巧，以及通過(guò)不懈的努力和科學(xué)的訓(xùn)練方法，才能逐漸掌握小號(hào)吹奏的高音技巧。本文主要分析了小號(hào)吹奏的高音技巧，讓小號(hào)吹奏者和廣大興趣愛(ài)好者深入了解高音吹奏的多種因素，并為提高小號(hào)吹奏者的高音能力打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一、小號(hào)高音吹奏的技巧一：正確的口型

小號(hào)吹奏的正確口型是吹奏時(shí)必須要注意的，要保持正確的口型，就要將上下兩顎對(duì)齊，只有這樣，吹奏者的吹出的氣流才能夠足夠飽滿，小號(hào)中的空氣柱才能夠通過(guò)號(hào)體發(fā)出豐厚、寬廣且流暢的聲音，整個(gè)過(guò)程也不會(huì)聽(tīng)到或者感受到吹奏者的呼吸。小號(hào)吹奏者口型的正確與否直接影響著小號(hào)高音的吹奏效果。一個(gè)不正確的口型在吹奏時(shí)吹奏者會(huì)感到十分困難，并因?yàn)樽煨偷牟徽_，致使嘴角兩邊漏氣，吹奏出來(lái)的音色沒(méi)有亮點(diǎn)且非常沉悶。而一個(gè)正確的口型在吹奏時(shí)，能夠?qū)崿F(xiàn)吹奏者舒適度的大大提升，此時(shí)，吹奏出來(lái)的音色獨(dú)具特色且非常明亮、柔和。因此，只有具備了正確的口型，在音準(zhǔn)、音色、音域、耐力和靈活性等方面，小號(hào)吹奏者在吹奏時(shí)才能充分發(fā)揮其作用。所以，小號(hào)吹奏者平時(shí)要不斷認(rèn)真的練習(xí)，并按照正確的口型去吹奏，這樣才能充分發(fā)揮小號(hào)高音的音色效果[1]。

二、小號(hào)高音吹奏的技巧二：氣息的運(yùn)用

氣息運(yùn)用的是否正確，不僅直接影響準(zhǔn)確靈敏的發(fā)聲，而且對(duì)音樂(lè)感情的準(zhǔn)確表達(dá)以及吹奏技術(shù)能力的提高與發(fā)展起到制約作用。小號(hào)吹奏時(shí)氣息的運(yùn)用不僅要滿足形成不同音量、音強(qiáng)、音長(zhǎng)以及音高的需要，還要滿足小號(hào)吹奏者吹奏時(shí)需要的氣息。所以在吹奏過(guò)程中，吹奏者在氣息運(yùn)用時(shí)一定要平穩(wěn)，在吸氣時(shí)向兩肋擴(kuò)張，并保持好腹部的張力，氣沉于丹田。在整個(gè)吹奏過(guò)程中，高音區(qū)是最難吹奏的部分。多數(shù)小號(hào)吹奏者由于耐力差，張力不夠，難以發(fā)揮高音能力。所以在平時(shí)的練習(xí)過(guò)程中，要掌握一種正確的氣息運(yùn)用方法：在練習(xí)小號(hào)吹奏時(shí)，吹奏者要根據(jù)音調(diào)的高低及時(shí)去調(diào)整氣息的運(yùn)用，而不是僵持不動(dòng)，處于一種不進(jìn)不出的憋氣狀態(tài)，處在這種氣息狀態(tài)下，吹奏出來(lái)的音樂(lè)給聽(tīng)眾一種僵硬感。因此，只有在氣息豐厚的情況下，吹奏者在吹奏時(shí)就不會(huì)出現(xiàn)氣息不足的情況，且吹奏出來(lái)的音樂(lè)讓聽(tīng)眾十分舒服且頗具流動(dòng)感[2]。

三、小號(hào)高音吹奏的技巧之三：拱形的舌頭

在吹奏過(guò)程中，不僅僅口型要正確標(biāo)準(zhǔn)，“舌型”也必須正確標(biāo)準(zhǔn)。在小號(hào)吹奏時(shí)吹奏者的舌頭卷成拱形對(duì)高音的產(chǎn)生有著直接的影響。在吹奏時(shí)，若吹奏者的舌頭不能卷成拱形，便會(huì)影響到氣流的壓強(qiáng)，使氣流壓強(qiáng)不足，從而吹奏不出足夠高亢完美的高音。小號(hào)吹奏者的舌頭卷成拱形的方法，就是在平時(shí)練習(xí)時(shí)多吹奏一些類似警報(bào)的聲音。與此同時(shí)，對(duì)于不同的音節(jié)的吹奏，例如“哦”、“啊”、“嗚”、“呃”等等，這時(shí)，小號(hào)吹奏者就會(huì)感受到舌頭會(huì)卷成不同的拱形，其中在采用“咦”來(lái)練習(xí)時(shí)，產(chǎn)生的壓強(qiáng)最大，因此，在平時(shí)應(yīng)該多以“咦”音來(lái)進(jìn)行訓(xùn)練。吹奏者要多加練習(xí)，并在練習(xí)中不斷的感受和體會(huì)，熟練的轉(zhuǎn)換“舌型”，在演奏高音時(shí)能夠調(diào)整到需要的標(biāo)準(zhǔn)“舌型”。

四、小號(hào)高音吹奏的技巧之四：號(hào)嘴的使用

（一）號(hào)嘴的位置

號(hào)嘴的位置，應(yīng)盡量放在嘴唇的正中，目的就是使嘴唇用力均勻。對(duì)于號(hào)嘴的上下位置，通過(guò)分析較多的小號(hào)吹奏大師可知：三分之二的下唇和三分之一的上唇是最佳的合理位置。因?yàn)檫@個(gè)位置不僅可以使我們感受到上唇最中央的唇線部位，還是最靈敏的位置。用最佳的號(hào)嘴位置進(jìn)行吹奏，將會(huì)得到很好的高音效果[3]。

（二）號(hào)嘴壓力

在吹高音時(shí)，小號(hào)吹奏者若過(guò)多的利用號(hào)嘴壓力去壓嘴唇，那么此時(shí)吹奏出的聲音較緊湊，甚至?xí)旱米齑酱底嗖怀雎曇?，這是極其有害的吹奏方法。因?yàn)樾√?hào)吹奏者若過(guò)多的利用號(hào)嘴壓力去壓嘴唇，則會(huì)導(dǎo)致嘴唇的血脈不通以及喪失靈活性，不能保持高音的穩(wěn)定性與持久性，更做不到高低音區(qū)的銜接和音色的變化。解決這一問(wèn)題的最好辦法就是多進(jìn)行唇音練習(xí)，這樣可使吹奏者的嘴唇更放松、更靈巧、更自然，同時(shí)在練習(xí)過(guò)程中，對(duì)每一個(gè)音的了解也將心中有數(shù)，才能吹奏出最自然、最持久的聲音[4]。

（三）號(hào)嘴的角度

號(hào)嘴的角度也是小號(hào)高音吹奏的一個(gè)影響因素。多數(shù)小號(hào)吹奏者在吹奏時(shí)，會(huì)習(xí)慣性的使用下顎向后傾斜進(jìn)行吹奏，同時(shí)又為了補(bǔ)償它，便把號(hào)嘴和樂(lè)器向下傾斜。由于向后傾斜的下顎會(huì)使兩唇不在同一條直線上，出于本能會(huì)使上下兩唇均分壓力，但小號(hào)吹奏者在吹奏高音時(shí)需使用到號(hào)嘴壓力，向后傾斜的下顎以及向下傾斜的號(hào)嘴和樂(lè)器會(huì)使號(hào)嘴向吹奏者的鼻子方向滑動(dòng)，這將造成極其不利的后果。當(dāng)小號(hào)吹奏者在樂(lè)器的音區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)，越來(lái)越少的下唇和越來(lái)越多的上唇卷進(jìn)了號(hào)嘴，對(duì)于小號(hào)吹奏者來(lái)說(shuō)，在吹奏高音時(shí)總要用到較多的壓力，同時(shí)，若吹奏者使用角度向下的號(hào)嘴和向后傾斜的下顎吹奏時(shí)，這時(shí)會(huì)不可避免的產(chǎn)生極其有害的效果。解決這一問(wèn)題的辦法便是吹奏者推出下額，用正確的口型進(jìn)行吹奏。正確地號(hào)嘴角度有兩點(diǎn)好處：1、號(hào)嘴與嘴唇形成直角。2、使氣流朝正前方送氣。除此之外，正確的號(hào)嘴角度能把號(hào)嘴壓力平均地分配在兩唇上，這對(duì)小號(hào)吹奏者保持高音的穩(wěn)定性與持久性是非常重要的。

（四）小號(hào)高音吹奏的技巧之五：吹奏嘴形

小號(hào)吹奏者在吹奏高音時(shí)嘴唇肌肉動(dòng)作的外在表現(xiàn)就稱之為吹奏嘴形。小號(hào)的吹奏嘴形包括三類：收口形、癟嘴形、微笑形。無(wú)論哪種吹奏嘴形，都會(huì)受到生理?xiàng)l件的限制，所以，吹奏者在吹奏時(shí)應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整。收口形是一種比較合理科學(xué)的吹奏方法，在吹奏高音時(shí)，使用收口形的吹奏方法，吹奏者的嘴唇就像收口袋一樣向風(fēng)口聚集，比較省力。癟嘴形是一種用唇尖肌肉收縮力量調(diào)節(jié)風(fēng)口的吹奏方法，在吹奏高音時(shí)，使用癟嘴形的吹奏方法，吹奏者的嘴唇具有很好的抗壓作用。微笑形是一種將嘴唇作成微笑狀的吹奏方法，在吹奏高音時(shí)，使用微笑形的吹奏方法，吹奏者吹奏的音色顯得暗淡、尖緊，音量顯得無(wú)力、細(xì)小。通過(guò)對(duì)這三類吹奏嘴形的分析可知，在平時(shí)的練習(xí)過(guò)程中，小號(hào)吹奏者應(yīng)經(jīng)常練習(xí)收口形的吹奏方法。

五、結(jié)語(yǔ)

在小號(hào)吹奏過(guò)程中，小號(hào)高音吹奏的影響因素較多，因此，需要注意的關(guān)鍵點(diǎn)也比較多。小號(hào)高音的吹奏并非單一方面的問(wèn)題，而是吹奏者協(xié)調(diào)配合的結(jié)果。要想在小號(hào)吹奏過(guò)程中輕松自如地掌握吹奏高音的技巧，吹奏者只有通過(guò)科學(xué)的訓(xùn)練方法，并付出不懈的努力，與此同時(shí)，還需要吹奏者對(duì)小號(hào)吹奏的高音技巧進(jìn)行深入了解。歸納起來(lái)，小號(hào)吹奏的高音技巧主要包括五個(gè)方面：一是正確的口型；二是氣息的運(yùn)用；三是拱形的舌頭；四是號(hào)嘴的正確使用；五是吹奏嘴形。在實(shí)際吹奏過(guò)程中出現(xiàn)的一些問(wèn)題，都值得吹奏者進(jìn)行反思并總結(jié)，并在平時(shí)經(jīng)常進(jìn)行練習(xí)，才有可能使之輕松自如的吹奏出高音?！?/p>