秦歌星

（江漢大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

一、貝多芬奏鳴曲時(shí)代背景及音樂(lè)風(fēng)格

按作品產(chǎn)生年代的先后，貝多芬鋼琴奏鳴曲可劃分為早中晚三個(gè)時(shí)期，分別為1792-1800年、1800-1815年、1815-1825年。不同時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格使作品在演奏上有所不同。

貝多芬早年受法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)與德國(guó)狂飆運(yùn)動(dòng)的影響，對(duì)世界充滿美好的想象，相信自由和平等并且勇敢追求。在早期，貝多芬共創(chuàng)作了十三首鋼琴奏鳴曲。早期的鋼琴奏鳴曲簡(jiǎn)潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情，遵循古典主義的創(chuàng)作規(guī)范。貝多芬在創(chuàng)作中融入了自己的情感和想法，抒發(fā)了自己對(duì)于時(shí)代和社會(huì)的見(jiàn)解及認(rèn)識(shí)，這一切使得他早期的作品別具感染力，富有戲劇性和英雄性。由于貝多芬晚期與早期創(chuàng)作所處的時(shí)代背景不同，所以在創(chuàng)造風(fēng)格上也有著很大的區(qū)別。

二、不同時(shí)期奏鳴曲的演奏區(qū)分

（一）作品曲式結(jié)構(gòu)的區(qū)分

在傳統(tǒng)鋼琴奏鳴結(jié)構(gòu)中，一般會(huì)有三至四個(gè)樂(lè)章。樂(lè)章一般采用“快——慢——快”的形式。貝多芬早期的奏鳴曲多是傳統(tǒng)的四個(gè)樂(lè)章的形式，但在貝多芬的晚期鋼琴奏鳴曲作品中打破了這一傳統(tǒng)。他在作品創(chuàng)作中沒(méi)有固守陳規(guī)，而是將奏鳴曲的結(jié)構(gòu)做了調(diào)整，將樂(lè)章縮小，作品109、111都是兩樂(lè)章的形式，作品110是三個(gè)樂(lè)章，作品101、106依然是四個(gè)樂(lè)章。樂(lè)章的順序也不按照傳統(tǒng)的快慢快形式，使晚期的奏鳴曲更加新穎和獨(dú)特。

（二）作品演奏速度及節(jié)奏的區(qū)分

速度及節(jié)奏在貝多芬奏鳴曲中占有十分重要的地位。作品的速度對(duì)風(fēng)格的表達(dá)有非常重要的影響。貝多芬早期的作品遵循傳統(tǒng)的古典音樂(lè)風(fēng)格，節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)、速度準(zhǔn)確。盡管貝多芬晚期奏鳴曲的創(chuàng)作有浪漫主義音樂(lè)的傾向，但總體上仍舊要遵循古典主義的原則，速度要穩(wěn)定勻稱，保持統(tǒng)一，不能隨意自由的去表現(xiàn)。為了表達(dá)個(gè)性以及復(fù)雜的情感，貝多芬晚期奏鳴曲也應(yīng)用自由速度標(biāo)記。但要在樂(lè)曲基本速度的前提下演奏，切記隨心所欲的演奏，要根據(jù)情感進(jìn)行速度的變化。

（三）力度起伏的區(qū)分

在貝多芬的奏鳴曲中，力度的起伏及對(duì)比是非常普遍的。他的力度起伏明顯超過(guò)同時(shí)期的海頓和莫扎特。要想把鋼琴作品情感、氛圍和風(fēng)格良好的表現(xiàn)出來(lái)，前提就是要控制演奏力度。同時(shí)，力度的存在為鋼琴樂(lè)曲的情感表現(xiàn)提供了一個(gè)廣漠的空間。力度的強(qiáng)烈對(duì)比使得作品充滿矛盾，富有戲劇性，給人帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上和心理上的雙重沖擊。在演奏強(qiáng)烈部分的音樂(lè)時(shí)，要協(xié)調(diào)好身體各部分的力量，使得彈奏出來(lái)的音色堅(jiān)實(shí)飽滿。而在彈奏較弱部分的音樂(lè)時(shí)，要控制好自己的手指，太弱就會(huì)顯得聲音很虛，太強(qiáng)則又無(wú)法與強(qiáng)烈部分形成對(duì)比。我們?cè)谪惗喾以缙诘淖帏Q曲中幾乎看不到中間級(jí)力度的運(yùn)用，如mf、mp等的運(yùn)用。而貝多芬晚期創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)向深刻，不僅追求極端的力度對(duì)比，頻繁使用突強(qiáng)突弱，而且愛(ài)用中間級(jí)的力度，呈現(xiàn)出晚期深沉內(nèi)斂的風(fēng)格。

（四）感情抒發(fā)和表達(dá)的區(qū)分

對(duì)感情的抒發(fā)和表達(dá)起到重要作用的就是旋律的起伏和踏板的運(yùn)用。在演奏貝多芬奏鳴曲時(shí)，旋律的走向我們要十分注意。當(dāng)旋律往高音方向上行時(shí)，要有漸強(qiáng)的處理，我們的情緒也要跟著往上走，一層一層推進(jìn)。當(dāng)旋律往低音方向下行時(shí)，往往力度要逐漸減弱，這就需要我們的手指有很好的控制能力。貝多芬晚期奏鳴曲的旋律比早期更加連貫優(yōu)美，并且具有浪漫主義特征，這時(shí)期的音樂(lè)效果簡(jiǎn)潔、樸實(shí)，音樂(lè)語(yǔ)言直接、親切。同時(shí)，貝多芬晚期的奏鳴曲模仿了歌劇中的宣敘調(diào)及詠嘆調(diào)，豐富了音樂(lè)效果，表現(xiàn)了貝多芬內(nèi)心的復(fù)雜，思想感情也到了一個(gè)更高的境界。在鋼琴演奏中，踏板能夠加強(qiáng)音樂(lè)的總體演奏效果，改變鋼琴音樂(lè)的音色，使旋律更加豐富。

三、結(jié)語(yǔ)

多芬創(chuàng)作晚期的五首奏鳴曲正處于古典主義與浪漫主義交替之期。這是一個(gè)研究，也是一個(gè)提醒，提醒廣大學(xué)習(xí)者和演奏者，同一個(gè)作曲家在不同時(shí)期創(chuàng)作的作品是有區(qū)別的，不要因?yàn)槎际秦惗喾易帏Q曲就按照一個(gè)模式彈奏。