李 迪

（煙臺(tái)藝術(shù)學(xué)校，山東 煙臺(tái) 264000）

一、鋼琴在合唱伴奏中應(yīng)該明確主次地位

鋼琴想要在合唱伴奏中更好的進(jìn)行應(yīng)用，那么首先要明確的就是主次地位。在合唱伴奏中，鋼琴本身就是伴奏的一部分，而且在很多的時(shí)候，鋼琴還是伴奏中的基礎(chǔ)伴奏，這就導(dǎo)致了鋼琴本身的內(nèi)容應(yīng)該是具備更對(duì)的融合性，既要體現(xiàn)出鋼琴的存在，又要表現(xiàn)得不那么突出。這樣才能夠保證鋼琴在合唱伴奏中是成功的。其中主要的做法有兩個(gè)：第一個(gè)就是不出現(xiàn)突兀的音符。在樂器中，鋼琴本身有著較為廣泛的音域，因此能夠發(fā)出許多其他樂器難以發(fā)出的音色。在這種情況下，鋼琴在合唱伴奏中如果發(fā)出了這些音色，就會(huì)導(dǎo)致伴奏中出現(xiàn)不和諧的音符。第二個(gè)就是盡量不掩蓋其他樂器的音符。在合唱伴奏中，不同的語氣一般需要發(fā)出不同的音符在這種情況下，鋼琴就必須要保證自己的音符不能夠掩蓋其他樂器的音符，因此發(fā)出的盡量是輕柔的聲音，才能夠保證其在合唱伴奏中發(fā)揮最大的作用。想要做到這些，就要鋼琴演奏家有一個(gè)明確的觀念，在合唱中，自己僅僅是伴奏的角色，因此不能夠掩蓋主角的風(fēng)頭，在保證自己存在感的情況下，盡量的不引人注目，這才是一個(gè)鋼琴演奏家在合唱中應(yīng)有的素質(zhì)。

二、鋼琴在合唱伴奏中應(yīng)該彰顯作品風(fēng)格

在眾多音樂表現(xiàn)形式里，合唱是最為獨(dú)特的一種。其中主要的原因就在于合唱能夠讓歌曲中的特色更加濃郁，例如在《黃河大合唱》中，其中的民族情結(jié)表現(xiàn)的比個(gè)人的演唱更加的濃厚。因此，在進(jìn)行合唱伴奏的時(shí)候，就需要能夠全面的彰顯作品的風(fēng)格。因此，鋼琴在合唱伴奏中應(yīng)該進(jìn)行如下的演奏方式。首先把握合唱中的主要情緒基調(diào)。情緒是一個(gè)作品中基礎(chǔ)風(fēng)格的重要組成部分，如果沒有了情緒，那么作品也會(huì)顯得沒有生氣。在這種情況下，鋼琴的合唱伴奏也需要以這些情緒為主要的基調(diào)。在需要高昂的地方高昂，在需要低沉的地方低沉，這樣才能夠讓人們更好地體會(huì)出合唱的整體情緒，而不能夠出現(xiàn)不同的情感，否則會(huì)就破壞合唱的整體；其次是掌握合唱的主要韻律節(jié)奏。在一首作品中，主要的節(jié)奏韻律是非常重要的。因?yàn)楣?jié)奏韻律表達(dá)的是作品的整體風(fēng)格，能夠讓作品那種的每一部分情緒都進(jìn)行細(xì)化，從而讓人們更好地感受其中的內(nèi)容。所以鋼琴就應(yīng)該針對(duì)每一個(gè)部分進(jìn)行節(jié)奏韻律上的細(xì)化，不斷變更音符，來保證感情的抒發(fā)。這樣才能夠確保鋼琴在合唱伴奏中發(fā)揮最大的作用。

三、鋼琴在合唱伴奏中應(yīng)該選擇高素質(zhì)鋼琴師

除了樂曲的處理之外，選擇一個(gè)高素質(zhì)的鋼琴師也是非常重要的內(nèi)容。在當(dāng)前來看，高素質(zhì)鋼琴師主要包含兩部分的素質(zhì)：首先是技術(shù)素質(zhì)。鋼琴是一種較為困難的樂器，雖然其入門相對(duì)容易，但是想要完成好鋼琴的演奏并不容易。在進(jìn)行合唱伴奏的時(shí)候，鋼琴演奏需要的技巧一般比獨(dú)奏的時(shí)候要更加的復(fù)雜，在這種情況下，如果鋼琴師本身的技術(shù)素質(zhì)不過硬，那么就會(huì)導(dǎo)致合唱伴奏中的伴奏演奏失??；其次是個(gè)人的道德素質(zhì)。鋼琴師的個(gè)人道德素質(zhì)也是非常重要的，因?yàn)殇撉偈且环N音域極其廣泛的樂器，所以鋼琴的SOLO是比較容易的，如果鋼琴師在合唱中為了突出自己特色，就進(jìn)行SOLO的穿插，很可能會(huì)破壞合奏的整體配合，最終導(dǎo)致演出的失敗，因此就需要一個(gè)甘愿作為配角的音樂家，用高尚的道德素質(zhì)來進(jìn)行演奏，才能夠保證合唱伴奏的成功。所以在普遍的鋼琴師選擇中，合唱伴奏一般會(huì)選擇一些德高望重的前輩來擔(dān)任，因?yàn)檫@些前輩本身對(duì)于名利的追求已經(jīng)看淡，所以個(gè)人素質(zhì)會(huì)較好；最后是這些大師一般來說個(gè)人能力是非常高超的。因?yàn)殇撉俨皇求w育項(xiàng)目，對(duì)于年齡的要求并不高，所以這些年齡較大的大師是最好的選擇，能夠保證合唱的完成。

四、結(jié)語

合唱是一項(xiàng)難度較高的音樂表現(xiàn)形式，因此其本身的伴奏也較為難以處理。在當(dāng)前來看，最為有效的方式就采用音域交廣的樂器最為主要伴奏來源，然后不斷融入其他的樂器。而在樂器中，最適合基礎(chǔ)伴奏的就是鋼琴。但是在當(dāng)前來看，鋼琴伴奏因?yàn)槠洫?dú)特的音色等，常常會(huì)讓合唱陷入到尷尬的境地，為了能夠讓鋼琴在合唱伴奏中發(fā)揮更好的效果，本文就提出了，鋼琴和合唱伴奏中應(yīng)該明確主次地位、鋼琴在合唱伴奏中應(yīng)該彰顯作品風(fēng)格、鋼琴在合唱伴奏中應(yīng)該選擇高素質(zhì)鋼琴師。只有做到這三個(gè)方面，才能夠保證鋼琴在合唱伴奏中起到最好的效果。