鄭迎龍

（四川外國語大學(xué)重慶南方翻譯學(xué)院，重慶 401120）

一、歌劇《丑角》的創(chuàng)作背景

19世紀(jì)末葉，意大利文學(xué)界掀起了“真實(shí)主義”的狂潮，文學(xué)家從浪漫主義的美夢(mèng)里清醒過來，以現(xiàn)實(shí)的題材，活生生地刻畫人間百態(tài)。他們的創(chuàng)作題材不再是神仙故事、貴族的羅曼史，而是一些微不足道的下層人物。這期間由于受到馬斯卡尼的歌劇《鄉(xiāng)村騎士》的啟發(fā)，萊昂卡瓦洛想到自己曾經(jīng)在幼孩時(shí)，父親作為蒙塔爾特的法官，主審的在鄉(xiāng)村的巡回劇團(tuán)中，有一演員因妒嫉而于演出后殺死他妻子的案件，從而將此故事譜寫成本部歌劇。

二、詠嘆調(diào)《穿上戲裝》的演唱背景

本歌劇講述的是村民們?cè)跉g慶節(jié)日時(shí)，江湖劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)卡尼奧與妻子內(nèi)達(dá)坐在馬車上，托尼奧感謝大家的歡迎，并告知大家“今天晚上請(qǐng)來觀看盛大的節(jié)目，別忘了是晚上11點(diǎn)”。之后便邀大家去喝酒，而后卡尼奧得知在戲劇中飾演自己妻子情夫的托尼奧推脫不去喝酒并有可能趁機(jī)對(duì)自己的妻子內(nèi)達(dá)獻(xiàn)殷勤時(shí)，卡尼奧告誡他應(yīng)該把戲劇和真實(shí)的人生分開，否則不會(huì)饒恕他們，說完后便和大家一起去喝酒。而這時(shí)的內(nèi)達(dá)其實(shí)已經(jīng)與青年西爾維奧一起墜入情網(wǎng)。卡尼奧離去后，內(nèi)達(dá)看到燦爛的陽光，開始演唱《飛鳥之歌》。托尼奧在聽到內(nèi)達(dá)的歌聲后忍不住對(duì)內(nèi)達(dá)表達(dá)了自己的愛意，結(jié)果卻遭到了內(nèi)達(dá)的拒絕與嘲笑。托尼奧在受辱之后并未離去，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)了內(nèi)達(dá)與西爾維奧偷情的場(chǎng)面。為了報(bào)復(fù)內(nèi)達(dá)，他立即去告知卡尼奧?？釆W到達(dá)之后躲在暗處窺視，在內(nèi)達(dá)與西爾維奧即將要分開時(shí)，內(nèi)達(dá)唱出了《是今晚，我將永遠(yuǎn)屬于你》。卡尼奧聽到后抑制不住憤怒地沖了出來，西爾維奧見狀立刻逃跑，卡尼奧拿出匕首去追殺卻沒能成功?；貋碇罂釆W逼問內(nèi)達(dá)說出情夫的名字，內(nèi)達(dá)始終不肯說，就在卡尼奧拿出匕首準(zhǔn)備殺死內(nèi)達(dá)時(shí)被團(tuán)員阻止，并告知他臺(tái)下已經(jīng)坐滿了觀眾，準(zhǔn)備開戲了?？釆W黯然神傷地披上丑角的衣裳，準(zhǔn)備上臺(tái)，此時(shí)的他覺得自己真成了小丑，唱出了詠嘆調(diào)《穿上戲裝》。

三、《穿上戲裝》的演唱情感

《穿上戲裝》是以悲傷、憤怒、自嘲、無奈、無助、抓狂、痛苦、憂傷等多種情感為一體的一首作品。不管是從歌曲的伴奏形式全都采用低沉的柱式和弦，還是三個(gè)小調(diào)調(diào)式的調(diào)性色彩轉(zhuǎn)調(diào)，無不體現(xiàn)出整首作品痛苦、憂郁、惆悵、悲傷的情感基調(diào)。全曲應(yīng)該分為三個(gè)大的部分來理解歌曲的情感變化，其中1-13小節(jié)為第一大部分，14-29小節(jié)為第二部分，30-46小節(jié)為第三部分。當(dāng)然，每個(gè)大部分之中也有一些細(xì)微的變化。

第1-13小節(jié)是一種悲傷加憤怒的情感?？釆W在剛得知自己的愛人偷情，并為了保護(hù)自己的情夫居然不愿意說出他的名字，而自己卻因?yàn)橐_始演出無法對(duì)自己的妻子進(jìn)行質(zhì)問和報(bào)復(fù)，自己才說了不久的誓言“內(nèi)達(dá)要是真的干出不可告人的事，我不會(huì)饒恕她”，也瞬間變成了別人眼中的笑柄。而最后兩句的歌詞“Bah! Sei tu forse un uom? Tu se’pagliaccio（呸！你還是大丈夫？你只是個(gè)丑角）”，以自嘲的方式來訴說，更加突出了自己的憤怒與悲傷，從而也轉(zhuǎn)到了后面第二部分的無奈，無助的演唱情感。演唱者在演唱這一段時(shí)，應(yīng)該有悲從憤怒中來的情緒，聲音應(yīng)該比一般的悲傷更加有力，作曲家在作品開始的音樂術(shù)語中也提到“十分飽滿的聲音”，從而才能表達(dá)出悲憤的情感。而在憤怒之后，唱到最后一句時(shí)，演唱者應(yīng)該意識(shí)到自己的悲哀，自己是個(gè)小丑，所以演唱時(shí)應(yīng)該相對(duì)聲音弱一些，多幾分自嘲和悲涼的情感在里面。

第14-29小節(jié)的情感更多的就是一種無奈和無助。卡尼奧在適當(dāng)平復(fù)了自己憤怒的情緒之后，也看清了現(xiàn)實(shí)，無論自己多么悲傷，別人給與自己的也僅僅是嘲笑，這更加體現(xiàn)了自己的無奈與無助。演唱者在演唱這一段時(shí)，應(yīng)該是一種悲痛的半聲狀態(tài)進(jìn)行演唱。作曲家在這一段所運(yùn)用的表情術(shù)語是“朗誦地、悲痛地、從容地”，所以演唱者在演唱時(shí)應(yīng)處于一種說話般的狀態(tài)，這樣的演唱也可以讓身體得到一定的休息，為最后一段痛苦的、聲嘶力竭的演唱做準(zhǔn)備。而最后一句“e ognum applaudira（大家歡呼）”，也是為下一部分的狂躁和痛苦做鋪墊，應(yīng)該有一種即將發(fā)狂的情感狀態(tài)進(jìn)行演唱，以此進(jìn)入最后一部分。

第30-46小節(jié)的情感以憤怒和痛苦為主，最后結(jié)束的時(shí)候輔以無限的抓狂和憂傷?？釆W再次想起妻子和其他人有染時(shí)，心里的悲憤伴隨著他人的嘲諷，讓自己的痛苦一層一層不斷的升級(jí)，而后在38小節(jié)的時(shí)候到了一種抓狂的境界，直至最后的第45小節(jié)轉(zhuǎn)帶有痛苦和呻吟的狀態(tài)，整首作品才結(jié)束。演唱者在演唱這一部分時(shí)，演唱情感應(yīng)該層層推動(dòng)，由弱到強(qiáng)。作曲家在38小節(jié)所運(yùn)用的音樂術(shù)語是用“全部的聲音、撕裂地、刺耳地”進(jìn)行演唱，即是說從此處開始，演唱者應(yīng)該運(yùn)用全部力量進(jìn)行演唱，以至于能達(dá)到聲嘶力竭的抓狂的狀態(tài)，直到43-45小節(jié)，最后痛苦的情感也到達(dá)了極致。

四、結(jié)語

《穿上戲裝》是一首不論從演唱的技術(shù)層面、能力層面、情感層面都要求特別高的一個(gè)作品。演唱者要把握好這首作品，需不斷的練習(xí)，理解這個(gè)作品，最終才能達(dá)到較好的演唱效果。

[1]林逸聰.音樂圣經(jīng)[M].華夏出版社,1999.

[2]鄧欣欣.外國歌劇選曲男高音詠嘆調(diào)[M].人民音樂出版社,2004.