李紫琛

（北京師范大學(xué)，北京 100875）

《月兒高》為著名琵琶套曲，版本眾多，不同版本各具特色，有著獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，展現(xiàn)出了傳統(tǒng)音樂(lè)文化的豐富內(nèi)涵以及獨(dú)特魅力。比較分析《月兒高》具有代表性的不同演奏版本，對(duì)理解與研究其作品音樂(lè)審美觀、個(gè)性表現(xiàn)等都有著重要意義。

一、琵琶曲《月兒高》藝術(shù)特色概述

《月兒高》為傳統(tǒng)大套文曲，由“月兒高”、“桂枝香”等曲牌所構(gòu)成。其風(fēng)格清新淡雅，寫(xiě)盡月色朦朧皎潔之美，極富意蘊(yùn)與詩(shī)情畫(huà)意，在旋律節(jié)奏、文化底蘊(yùn)以及藝術(shù)魅力上也都有著自身的獨(dú)到之處，展現(xiàn)出了深厚的藝術(shù)感染力。追根溯源，《月兒高》最早為明嘉靖年間《高和江東》中的一首琵琶曲，此后清代琵琶演奏家華秋蘋(píng)將其編入《華氏琵琶譜》當(dāng)中，成為最初的刊印版本，并流傳至今?！对聝焊摺肥乾F(xiàn)存琵琶傳統(tǒng)曲目當(dāng)中的經(jīng)典之作，更是器樂(lè)作品中描繪月光的頂級(jí)之作，琵琶音樂(lè)中也素有“武有‘十面’（《十面埋伏》），文有‘月兒’（《月兒高》）”之說(shuō)。

當(dāng)前琵琶曲《月兒高》版本眾多，不同版本也體現(xiàn)出了不同流派音樂(lè)風(fēng)格與演奏手法特征。當(dāng)前《月兒高》不同同源曲版本中流傳最廣的為汪派與浦東派版本，因此下文也將具體對(duì)比分析這兩個(gè)版本。其中汪派創(chuàng)始人汪昱庭先生的學(xué)生整理出版了《汪昱庭譜》，其琵琶譜保留了華氏琵琶譜《月兒高》的精髓，因此《汪昱庭譜》與華秋蘋(píng)《華氏琵琶譜》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《華譜》）為同名同源曲。浦東派為清代鞠士林所創(chuàng)，其手抄琵琶譜《閑敘幽音》流傳至今，其中包括取自《華氏譜》的《月兒高》，此后其第五代傳人林石城將其派別琵琶藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，于1983年將《閑敘幽音》改為《鞠士林琵琶譜》出版，廣為流傳。[1]

二、琵琶曲《月兒高》不同演奏版本比較

（一）樂(lè)曲結(jié)構(gòu)比較分析

《月兒高》全曲包括起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)部分，不同曲譜版本雖然樂(lè)曲長(zhǎng)短以及段落存在一定差異，但都遵循著這種結(jié)構(gòu)?？傮w來(lái)看，兩個(gè)版本中《月兒高》的前兩段小節(jié)數(shù)均較少，速度較慢，表現(xiàn)出“起”的結(jié)構(gòu)；第三段的小節(jié)數(shù)變多，速度中等，是為“承”；第四到第七段的小節(jié)數(shù)較多，且彈奏時(shí)間迅速，為“轉(zhuǎn)”；第八段到尾段小節(jié)數(shù)較少，速度變慢，為“合”。從旋律特征來(lái)看，汪派與浦東派《月兒高》版本主題材料的應(yīng)用基本相同，但旋律走向有差異；從節(jié)奏比較來(lái)看，旋律相似以及相同部分，兩個(gè)版本運(yùn)用了不同的節(jié)奏型，例如第五段中浦東派以八分音符為主，而汪派則具體運(yùn)用了八分音符、四分音符、十六分音符等，其旋律靈活性更強(qiáng)?？傮w來(lái)看，汪派《月兒高》的節(jié)奏型比浦東派要更為多變。

（二）演奏力度速度比較分析

演奏力度與速度的對(duì)比分析上不難看出，汪派更為注重樂(lè)曲音色變化、力度以及速度的層次感，樂(lè)感表達(dá)較為強(qiáng)烈，更具張力；而浦東派則注重音色銜接性與細(xì)微轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)出了靜謐、安寧，因此兩者在力度與速度上有著一定的差異性。例如汪派《月兒高》在第一段演奏中展現(xiàn)出了力度由弱到強(qiáng)、再轉(zhuǎn)弱的起伏，浦東派則展現(xiàn)出了由強(qiáng)到弱的變化；再如第五段“承”的部分，汪派在演奏力度與速度處理上有著非常強(qiáng)烈的強(qiáng)弱對(duì)比，而浦東派則表現(xiàn)出了較強(qiáng)的力度以及較快的速度。[2]同時(shí)，從整體演奏速度上來(lái)看，“起”部汪派要比浦東派演奏時(shí)間長(zhǎng)，“承”部?jī)蓚€(gè)版本時(shí)長(zhǎng)無(wú)明顯差異，“轉(zhuǎn)”以及“合”部汪派版本時(shí)間稍長(zhǎng)，可以看出在速度的處理上汪派稍長(zhǎng)，渲染出了神秘、靜謐的音樂(lè)氛圍，而浦東派則通過(guò)較快的速度表現(xiàn)出了瀟灑的意境。

（三）演奏技法比較分析

不同版本也有著不同的演奏技法。其中汪派右手技法主要用了“彈”、“挑”、“分”等，而浦東派主要運(yùn)用了“臨”、“分”、“雙彈”等；左手技法汪派版本大量運(yùn)用“打音”、“綽”等，浦東派則大量運(yùn)用“拉音”、“泛音”等。同時(shí)不同版本也擅于通過(guò)特有的技法展現(xiàn)出琵琶曲的獨(dú)到之處。其中汪派使用了獨(dú)具特色“扣”的技法，用大指在弦上往左勾，食指則在另一根弦上左扣，使演奏同時(shí)發(fā)出兩種音色，讓音樂(lè)更豐滿?！翱邸边@種技法在汪派《月兒高》全曲中也得到了多處應(yīng)用；同時(shí)在樂(lè)曲第二段也使用了“提”的技法，第一段、第三段等使用了掃拂技法。浦東派在《月兒高》演奏中也多處使用了特有的滿輪技法，提升了音樂(lè)的層次感；第八段使用了“下、上、下”技法。總體來(lái)看，汪派《月兒高》更多地利用左、右手技法，通過(guò)繁雜多變的技巧展現(xiàn)出豐滿、富于層次感的音樂(lè)形象，使演奏出的樂(lè)曲變得更為優(yōu)美、生動(dòng)；而浦東派則更傾向于通過(guò)細(xì)膩的演奏技法來(lái)表現(xiàn)出“月兒高懸”的清幽、柔美之感。[3]

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，通過(guò)對(duì)不同版本琵琶曲《月兒高》的比較分析，可以看出不同版本各有所長(zhǎng)，各具特色，也能夠感受到琵琶作品豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力與多變的技巧，我們?cè)谛蕾p以及練習(xí)琵琶作品時(shí)，也應(yīng)做到多嘗試，融各家之所長(zhǎng)，不斷提升音樂(lè)品味與演奏技巧。

[1]林珠萍,章淑蓮.傳統(tǒng)琵琶曲《月兒高》賞析[J].音樂(lè)時(shí)空,2014,12：114.

[2]萬(wàn)莉.琵琶曲《月兒高》諸版本源流關(guān)系辨析[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué),2011,03：87-93.

[3]何麗娜.淺析琵琶曲賞析及演奏要點(diǎn)[J].劇作家,2014,04：159.