白 皓

（西安音樂學(xué)院現(xiàn)代音樂學(xué)院，陜西 西安 710061）

“編曲”一詞在不同專業(yè)領(lǐng)域，存在著不同的理解和解釋。就音樂制作領(lǐng)域而言，主要是指為旋律進(jìn)行和聲編配、配器及MIDI制作，本文中的編曲特指這一類。

對(duì)于一首歌曲而言，作品的音樂思想、情緒的表達(dá)，除通過旋律表達(dá)以外，最重要的就是編曲，它會(huì)使作品煥發(fā)一種新的生命力。當(dāng)一首歌曲只有旋律時(shí)，那就好比一幅畫作只有基本線條，并未加入明暗及色彩對(duì)比等因素。編曲就是為旋律“添磚加瓦”，使其色彩更豐富。要完成一首歌曲的編曲，一般需要經(jīng)過確定風(fēng)格、速度、調(diào)性及結(jié)構(gòu)，編配和聲，制作鋼琴小樣，進(jìn)行樂隊(duì)編配等幾個(gè)步驟方可完成。

首先是確定作品的風(fēng)格、速度、調(diào)性及結(jié)構(gòu)。在一首歌曲旋律創(chuàng)作完成后，就需要為其旋律進(jìn)行編曲。編曲的首要問題就是需要確定作品的風(fēng)格、速度、調(diào)性及結(jié)構(gòu)，這些都需要與作曲者或者歌手進(jìn)行溝通。對(duì)于風(fēng)格而言，多數(shù)作品在旋律創(chuàng)作階段可能并無非常明確的定位，部分作品僅有基本定位，這就需要編曲師幫助作曲者或歌手確定好曲風(fēng)。對(duì)于速度而言，多數(shù)作品在創(chuàng)作初期可能已經(jīng)有了較明確的速度，但在編曲階段，往往需要編曲師根據(jù)作曲者或歌手的要求以及編曲的曲風(fēng)，做小幅調(diào)整，有時(shí)甚至?xí)鲚^大的調(diào)整。對(duì)于調(diào)性而言，多數(shù)作品在創(chuàng)作初期一般也會(huì)有較明確的調(diào)性，但在編曲時(shí)仍需要由編曲師與作曲者或歌手共同重新確定調(diào)性。而對(duì)于結(jié)構(gòu)，多數(shù)作品在旋律創(chuàng)作階段一般都會(huì)明確作品結(jié)構(gòu)，但有時(shí)在編曲時(shí)編曲師也會(huì)根據(jù)作曲者或歌手的要求以及編曲的整體設(shè)計(jì)，做部分調(diào)整。

在確定好如上那些內(nèi)容后，接下來就是為旋律編配和聲。對(duì)于專業(yè)作曲者而言，作曲的同時(shí)會(huì)考慮和聲因素，甚至鋼琴縮譜，乃至樂隊(duì)總譜。但對(duì)于僅從事歌曲創(chuàng)作的人來講，一般只負(fù)責(zé)旋律的創(chuàng)作，和聲編寫需要由編曲師完成。當(dāng)然，也有部分作曲者會(huì)提供和聲或者參考和聲，但這畢竟是少數(shù)。和聲作為一種粘合劑，使樂器間有機(jī)的進(jìn)行結(jié)合，對(duì)整個(gè)作品的樂隊(duì)編配起著舉足輕重的作用。好的旋律需要有好的和聲，好的和聲也需要有好的樂隊(duì)編配。好的和聲會(huì)使作品旋律更加動(dòng)聽，不好的和聲會(huì)使旋律顯得較為普通甚至不好聽。因此配好和聲是編曲成功的第一步。

在完成和聲編配后，緊隨其后的就是在軟件中進(jìn)行鋼琴小樣的制作。這一步相當(dāng)于傳統(tǒng)作曲中的鋼琴縮譜寫作，它對(duì)作品緊接著要進(jìn)行的樂隊(duì)編配起著決定性作用。一般來講，如果鋼琴小樣編寫較好，樂隊(duì)編配也會(huì)比較順利，并且最終的效果也只是將鋼琴樂隊(duì)化處理而已。鋼琴小樣需要編曲師要盡可能將作品的情緒、主要織體等表現(xiàn)出來。因?yàn)橥阡撉傩又谱魍瓿珊螅枰?qǐng)作曲者或歌手試聽，試聽后對(duì)小樣提出修改意見，才能進(jìn)行下面的樂隊(duì)編配?？赡芤灿猩贁?shù)編曲師，是跳過這一步直接進(jìn)行下一步樂隊(duì)編配的，這從某種意義上講就增大了后續(xù)工作的風(fēng)險(xiǎn)。一旦編曲需要重新制作，那基本就前功盡棄了。

鋼琴小樣確定之后，接下來就是樂隊(duì)編配了。樂隊(duì)編配就是以鋼琴小樣為基礎(chǔ)，通過電腦以及MIDI技術(shù)，借助各種軟件或硬件音源，甚至部分真樂器，如吉他等，才能完成制作。相對(duì)于前期的工作，這一步要求編曲師必須具有一定經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)楦鞣N樂器的搭配效果，只有編曲師最了解。當(dāng)然，編曲做為作品的二度創(chuàng)作，也需要?jiǎng)?chuàng)新，尤其是在作曲者或歌手明確表達(dá)想“出新”的情況下。此外，在編曲時(shí)，一般建議先從頭到尾編配出作品的主要聲部，后根據(jù)需要進(jìn)行豐富。因?yàn)樵谶@個(gè)過程中，有時(shí)需要再次與作曲者或歌手溝通，以確定是否為對(duì)方想要的編曲。就算不需要與對(duì)方再次溝通，如在編曲中出現(xiàn)新的想法，需要重新制作，但由于只是一個(gè)框架，就算需要重新制作，也不至于浪費(fèi)太多的時(shí)間和精力。

在樂隊(duì)編配完成后，也意味著編曲工作已基本結(jié)束。接下來需要再次和作曲者或歌手溝通，確認(rèn)樂隊(duì)編曲部分，并再次對(duì)速度及調(diào)性進(jìn)行確定。因?yàn)榫幥Y(jié)束后，便要進(jìn)入后期工作。后期工作也就意味著不可能對(duì)作品的編曲再做任何更改，因此這個(gè)環(huán)節(jié)必須確定好編曲的所有部分。當(dāng)一切都確定好后，編曲師需要做的最后一項(xiàng)工作，就是導(dǎo)出分軌。導(dǎo)出分軌就是將所有樂器的MIDI部分分別導(dǎo)出為音頻，最終提交給混音師進(jìn)行混音。這個(gè)環(huán)節(jié)需要編曲師和混音師進(jìn)行溝通，確定提交分軌的要求，因?yàn)椴煌煲魩煂?duì)于分軌的要求各不相同。

最后，作為一首發(fā)行級(jí)作品，為作品錄制部分真樂器，也是非常必要的。真樂器的加入會(huì)增加作品人性化成份，進(jìn)而起到提升作品品質(zhì)的作用。因此在編曲完成后，還需將作品中需要錄制樂器的樂譜整理出來，并監(jiān)制樂器部分的錄音。除此之外，在編曲中，為歌曲編寫和音或合唱對(duì)于作品也是必要的。但并不是所有作品都需要，因此應(yīng)根據(jù)需要編寫，在編寫時(shí)一定要注意好樂器、主唱以及和音或合唱的關(guān)系，避免出現(xiàn)“打架”現(xiàn)象。

以上便是一首歌曲編曲的主要步驟，這些觀點(diǎn)結(jié)合了筆者多年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)以及研究，不準(zhǔn)確之處請(qǐng)各位讀者提出不同意見。

[1]莊曜,章崇彬.MIDI音樂制作與編曲[M].上海音樂學(xué)院出版社,2016.

[2]白皓.如何成為一名編曲師[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2018,02.