文/李艷紅
八大山人 墨荷圖 185cm×91cm
安徽地處華東腹地,襟江帶淮,歷史悠久,文化自古就較為發(fā)達(dá),又是有名的文房四寶之鄉(xiāng)。這里豐厚的文化土壤,孕育了大批卓有成就的書(shū)畫(huà)家,留下了大量的妙筆丹青。同時(shí),安徽地處南北要沖,成為南北文化交流之中介,四方書(shū)畫(huà)之集散處。
安徽博物院始建于1956年,是一座綜合性博物館,擁有20余萬(wàn)件藏品,品類(lèi)豐富,特色鮮明。數(shù)以萬(wàn)計(jì)的書(shū)畫(huà)是我院藏品的一個(gè)重要組成部分,主要是明清兩代重要畫(huà)家和主要畫(huà)派的作品,其中精品、珍品多達(dá)千件,不乏少數(shù)孤品之作。這些藏品多為我國(guó)著名收藏家的舊藏,保存完好,流傳有序。許多藏品有知名畫(huà)家或鑒藏家題跋,為今人研究提供了豐富資料。值得一提的是,這些藏品中有大量安徽籍畫(huà)家或表現(xiàn)安徽風(fēng)景名勝的作品,地域特色較為顯著。
明初,錢(qián)塘人戴進(jìn)創(chuàng)立了浙派,主要成員有吳偉、張路、蔣嵩等,與宮廷院體派一度呈雙峰并列之勢(shì),雄踞當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)壇。吳偉(1459—1508)字小仙,浙派代表畫(huà)家,以山水和人物見(jiàn)長(zhǎng),時(shí)人稱(chēng)其“作山水落筆健壯,白描為佳,觀者自然起興,同藝不及”①。《踏雪尋梅圖》絹本設(shè)色,繪雄峰屹立,銀裝素裹,路邊古梅凌寒盛開(kāi),一老者柱杖尋香而來(lái),童子抱琴緊隨其后,右上角款署:江夏吳小仙。此圖具北宋遺韻,筆墨恣肆,形神俱足。張路(1464—1538),字天馳,號(hào)平山,山水人物兼擅,行筆勁峻頓挫,風(fēng)格簡(jiǎn)率狂放?!顿p月圖》絹本設(shè)色,繪皓月當(dāng)空,巨峰如圭,近處平臺(tái)上一高士仰頭賞月,凝目沉思。山石用斧劈皴,簡(jiǎn)潔有力;人物精工細(xì)繪,形神畢現(xiàn)。
明代中期,浙派與宮廷院體派影響力日趨減弱,以吳門(mén)畫(huà)派為代表的文人畫(huà)日趨興盛,逐漸占據(jù)畫(huà)壇主位。沈周(1427—1509),字啟南,號(hào)石田,晚號(hào)白石翁,吳門(mén)畫(huà)派之開(kāi)山鼻祖。明王穉登在《國(guó)朝吳郡丹青志》云:“先生繪事,為當(dāng)代第一。山水、人物、花竹、禽魚(yú)悉入神品?!薄墩巿D》紙本墨筆,是沈周為友人繆復(fù)端安居山水間的別業(yè)所繪,用墨淡雅,靜謐簡(jiǎn)淡?!锻┦a樂(lè)志圖》青綠山水,圖繪天朗氣清,山清水秀,一高士桐蔭下獨(dú)坐舟頭,悠閑垂釣,表現(xiàn)超脫世俗的隱逸之樂(lè)。左右裱邊分別有現(xiàn)代書(shū)畫(huà)鑒定大師謝稚柳和啟功先生題跋,皆給以極高評(píng)價(jià)。
唐寅(1470—1523)字伯虎,自號(hào)六如居士,天資聰慧,自幼便飽讀詩(shī)書(shū),才華橫溢。《匡廬圖》是唐寅的傳世名作。明正德九年(1514),唐寅被明宗室寧王以重金征聘到南昌,后發(fā)現(xiàn)身陷寧王政治陰謀之中,遂佯裝瘋癲,才得以脫身?!犊飶]圖》便是在其返鄉(xiāng)途中登臨慕名已久的廬山后有感而作。圖繪廬山五老峰下三峽橋邊“古木慘淡風(fēng)蕭蕭”之景,意境蕭索蒼冷,作者苦悶憂慮之情蘊(yùn)含其中。
除吳門(mén)四家外,亦有吳門(mén)后人一些精品之作。陳淳(1483—1544)字道復(fù),號(hào)白陽(yáng)山人,文徵明弟子,以擅花卉著稱(chēng),是明代水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的里程碑人物?!渡讲杼m石圖》繪湖石玲瓏,幾株山茶傍石而生,隨風(fēng)搖曳,意趣閑適。謝時(shí)臣(1487—1567),字思忠,號(hào)樗仙,能詩(shī)善畫(huà),山水師沈周,能得其意而稍變,筆墨縱橫,峰巒雄偉?!恫萏们遒p圖》構(gòu)圖奇特,氣勢(shì)恢宏,場(chǎng)景壯觀。陸治(1496—1576)字叔平,自號(hào)包山子,師事文徵明。《紅杏野鳧圖》紙本設(shè)色,繪春江水暖,紅杏伸枝展葉,疏淡欹斜,吐蕊含芳;一野鳧浮游水面,偏首仰望頭頂紅杏,形象逼真。圖上有文徵明之子文彭、文嘉題詩(shī),詩(shī)書(shū)畫(huà)合璧,意味雋永。文嘉(1501—1583),字休承,號(hào)文水,得文徵明一體,擅畫(huà)山水,其《松徑掃雪圖》清幽雅淡,別有韻味。
繼吳門(mén)畫(huà)派之后,上海地區(qū)的松江派興起,以董其昌為主要代表。董其昌(1555—1636),字玄宰,號(hào)思白、香光居士,書(shū)法上與邢侗、米萬(wàn)鍾、張瑞圖并稱(chēng)晚明四家。其山水畫(huà)用筆洗練,墨色清淡,不事雕琢。意境高曠深遠(yuǎn),風(fēng)格古雅秀潤(rùn)?!都o(jì)游圖》冊(cè)16幅,作于明神宗萬(wàn)歷二十年(1592),為董氏早期作品,稀有罕見(jiàn)。時(shí)作者由廣陵至滕陽(yáng)途中,因病徘徊彭城淮陰時(shí)所繪沿路名山勝景。后有沈荃跋,云此為文敏公初第時(shí)所作,筆法高秀兼宋元諸家之勝,配上董其昌瀟灑俊逸的題跋,堪稱(chēng)二絕。
明代末年,與松江派對(duì)峙的是活躍在浙江地區(qū)的武林派,以藍(lán)瑛(1585—1666)為主要代表。藍(lán)瑛字田叔,號(hào)捷叟、東郭老農(nóng)等。工書(shū)善畫(huà),尤以山水著稱(chēng),畫(huà)風(fēng)多貌,雖力追古法,但兼師造化,融會(huì)貫通,自成風(fēng)范,是一位文人化的職業(yè)畫(huà)家?!读赜晟n生圖》和《秋林高士圖》分別為藍(lán)瑛39歲和42歲時(shí)作品,筆墨蒼秀,設(shè)色淡雅,畫(huà)風(fēng)清疏。《春山水閣》《云壑高逸圖》分別為藍(lán)瑛67歲和70歲時(shí)所作,筆力蒼勁,雄偉渾穆。
丁云鵬 伏虎尊者圖 135cm×60cm
項(xiàng)圣謨(1597—1658),字孔彰,號(hào)易庵。他出身世家,祖父項(xiàng)元汴是明代著名收藏家和書(shū)畫(huà)家,父親項(xiàng)德達(dá)、伯父項(xiàng)德新均擅丹青精鑒賞,祖孫三代時(shí)稱(chēng)嘉興畫(huà)派。受家庭環(huán)境影響,項(xiàng)圣謨自幼喜愛(ài)繪畫(huà),尤愛(ài)畫(huà)松,有“項(xiàng)松之名滿東南”的美譽(yù)。項(xiàng)圣謨、金俊明合作《松梅冊(cè)》中項(xiàng)圣謨畫(huà)松8幅,繪古松枝干偃遒,碧髯清嘯,寓巧于拙,形象鮮明?!稐髁稚骄訄D》紙本設(shè)色,作于崇禎五年(1632),圖繪雄峰聳立,紅楓蒼松掩映之下,一處院落悄然佇立,靜寂無(wú)聲,體現(xiàn)出作者超然物外、斷絕塵俗的避世情結(jié)。此圖為清宮舊藏,極為珍貴。
華嵒 梅竹春音圖 139.5cm×45.5cm
陳洪綬(1599—1652)字章侯,號(hào)老蓮,擅繪畫(huà),不僅人物卓絕,山水畫(huà)也別具一格,毫不遜色于同時(shí)代大家?!睹坊〞?shū)屋圖》絹本設(shè)色,以平遠(yuǎn)法構(gòu)圖,繪山環(huán)水繞,寒梅吐芳,松梅掩映間書(shū)屋悄然佇立。右上角有康熙甲寅年(1674)沈荃題詩(shī)并跋,云章侯畫(huà)山水最少,此作為中州張焜明作,清向絕俗,世不多見(jiàn)也。
館藏明代繪畫(huà)中,還有一些難得的孤品和珍品。呂希文《四季花鳥(niǎo)圖》卷,絹本設(shè)色,按照季節(jié)變換的順序,移步換景逐一展示春夏秋冬季節(jié)變化之景。工寫(xiě)結(jié)合,布局巧妙,設(shè)色鮮麗,畫(huà)尾上角款署:四明呂希文寫(xiě),鈐“呂希文印”。呂希文,生卒年不詳,畫(huà)史亦無(wú)考。此卷畫(huà)風(fēng)近呂紀(jì),又同為四明人,推測(cè)為呂紀(jì)后人。孤本傳世,實(shí)屬珍貴之作。②過(guò)儀《蒼松圖》卷,作于明成化十年(1474),以工穩(wěn)遒勁的筆觸,描繪松樹(shù)春夏秋冬四季之奇姿異態(tài),匠心獨(dú)運(yùn)。卷首款署:成化甲午臘月聽(tīng)秋道人寫(xiě)于城南精舍,用贈(zèng)廷美茂異。過(guò)儀字廷章,號(hào)聽(tīng)秋道人,活動(dòng)于成化年間。工畫(huà)山水及庭園小景,尤善松竹石。為人狷介,放情詩(shī)酒,畫(huà)作遺世少見(jiàn)。此圖后附明人王鏊、王穉登題跋,極推許之。
徽籍畫(huà)家作品豐富也是館藏明代書(shū)畫(huà)的一大特色。丁云鵬(1547—1628)字南羽,號(hào)圣華居士,安徽休寧人。他擅白描人物,酷似李公麟,絲發(fā)之間眉睫意態(tài)畢具,非筆端有神通者不能也。潛心佛教,所作之佛釋人物,尤其神采煥發(fā)?!读_漢渡海圖》兩幅,紙本設(shè)色,羅漢們各具姿勢(shì),神態(tài)逼真。其中一幅裱邊有徽州鑒藏家許承堯題跋,云圣華居士畫(huà)佛冠絕一時(shí),此《羅漢渡海圖》為徽州豐南鎮(zhèn)仁義寺舊藏,真確可信?!斗⒆鹫邎D》墨筆紙本,水墨寫(xiě)意與白描勾勒相結(jié)合,精工細(xì)膩而不拘謹(jǐn),落筆放逸而不草率。左上楷書(shū)自題:丙辰夏日佛子丁云鵬敬寫(xiě)。時(shí)作者已是70歲高齡,可謂晚年精佳之作。
朱邦,別號(hào)豐溪漁隱、九龍山樵等,安徽歙縣人。生卒年不詳,活動(dòng)時(shí)間約在唐寅之前,與張璐幾乎同時(shí)?!敦S溪魚(yú)隱圖》絹本設(shè)色,繪千里冰封,萬(wàn)里雪飄,江邊漁夫?yàn)榍笊?jì),堅(jiān)持勞作的生活場(chǎng)景。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),層次清晰,情景生動(dòng)欲活。
李流芳、李永昌、程嘉燧為新安畫(huà)派先驅(qū),皆為徽州人士。李流芳(1575—1629)字長(zhǎng)蘅,號(hào)檀園,擅畫(huà)山水,學(xué)吳鎮(zhèn)、黃公望,峻健爽利,清標(biāo)雅韻?!渡搅肿x書(shū)圖》紙本水墨,筆力雄健,墨韻淋漓,逸氣飛動(dòng)。程嘉燧(1565—1643)字孟陽(yáng),號(hào)松園老人,與李流芳、婁堅(jiān)、唐時(shí)升合稱(chēng)嘉定四先生,天都畫(huà)派開(kāi)創(chuàng)者,遺墨極稀有。善畫(huà)山水,平生喜仿云林,筆墨細(xì)凈枯淡,蕭疏冷逸?!哆h(yuǎn)山古屋圖》仿倪瓚一河兩岸式構(gòu)圖,繪疏樹(shù)遠(yuǎn)岫、平湖秋色,
風(fēng)格蕭疏簡(jiǎn)淡??钍穑喝f(wàn)歷戊午四月過(guò)江見(jiàn)方季康,留此志別,程嘉燧。圖左裱邊及上方附許承堯跋,云此畫(huà)從黃賓虹處得來(lái),并對(duì)方季康及此圖作考證。李永昌字周生,號(hào)黃海,與程嘉燧共創(chuàng)天都畫(huà)派?!洞荷酵ぷ訄D》紙本水墨,曾為錢(qián)鏡塘舊藏??莨P淡墨繪春山靜臥,溪水如鏡,萬(wàn)籟俱寂。
漸江 高桐幽篠圖 57cm×37.5cm
明末清初之際,姑孰畫(huà)派誕生于安徽太平府,姑孰籍畫(huà)家蕭云從是該畫(huà)派的領(lǐng)袖人物。蕭云從(1596—1673),字尺木,號(hào)默思、無(wú)悶道人、鐘山老人等。入清后避而不仕,潛心于詩(shī)文書(shū)畫(huà)創(chuàng)作,不宗舊法,自成其格?!稊M古山水圖》冊(cè)8幅原為吳湖帆舊藏,并有其跋語(yǔ),云蕭尺木此冊(cè)如煉金琢玉,是平生第一絕詣。此冊(cè)作于清順治十年(1653),雖謂臨各家筆法,但主要還是汲取版畫(huà)藝術(shù)之長(zhǎng),構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),筆法老健。其筆墨之精高,寄情之遙深,絕非平常酬世之作。
清初畫(huà)壇習(xí)慣上被劃分為正統(tǒng)派和野逸派兩大不同陣營(yíng),正統(tǒng)派以王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷和惲壽平為代表,并稱(chēng)“四王吳惲”。
王時(shí)敏(1592—1680)是 “四王”之首,又被稱(chēng)為“婁東畫(huà)祖”,是清初正統(tǒng)畫(huà)派的領(lǐng)袖人物。擅畫(huà)山水,筆墨含蓄,蒼潤(rùn)松秀,渾厚清逸。《松下茅亭圖》紙本墨筆,繪茅亭臨水,古松遒勁,遠(yuǎn)山峰巒競(jìng)秀??钍穑杭汉コ跚?,畫(huà)為松寰詞兄壽,王時(shí)敏。尺幅雖小,確是晚年精品之作,能體現(xiàn)其繪畫(huà)風(fēng)格。
王翚(1632—1717)字石谷,號(hào)耕煙散人、清暉老人等,是王時(shí)敏、王鑒的入室弟子,同時(shí)又是虞山畫(huà)派的創(chuàng)始人。山水畫(huà)以臨古入手,融會(huì)貫通,以南宋筆墨,運(yùn)北宋丘壑,創(chuàng)造出秀潤(rùn)多姿的畫(huà)風(fēng)畫(huà)貌,在清代極負(fù)盛名?!洞荷侥红\圖》作于康熙己丑(1709)秋八月,是作者仿黃鶴山樵《春山煙靄圖》巨軸而作的青綠山水手卷。王翚高徒楊晉獲觀后不忍釋手,奮筆題跋,云此卷云峰煙岫、樵徑漁村兼得松雪房山妙處,令人動(dòng)心駭目。
惲壽平(1633—1690)初名格,字壽平,后以字行,改字正叔,號(hào)南田,開(kāi)創(chuàng)了沒(méi)骨花卉的獨(dú)特畫(huà)風(fēng),清新淡雅,形神兼?zhèn)??!峨p松流泉圖》為其山水精品,設(shè)色清淡,秀骨清妙,有別于“四王”摹古山水的固定程式,具有更多文人畫(huà)的墨戲意趣?!度鍒D》紙本設(shè)色,勾寫(xiě)結(jié)合繪水仙蒼松古梅,意趣盎然。惲壽平自己對(duì)此作也頗為滿意,曾三度題跋。
清初“四僧”是指石濤、朱耷、髡殘和漸江,皆擅長(zhǎng)山水畫(huà),風(fēng)格各異,在畫(huà)史上影響深遠(yuǎn),是野逸派之典型代表。石濤(1642—1707)原名朱若極,為明王室后裔,國(guó)破后出家為僧,云游天下,以繪畫(huà)為業(yè)。山水花卉皆能,用筆縱肆,格法多變;花卉瀟灑俊朗,天真爛漫?!断灻穲D》繪淡色蠟梅,疏影橫斜,暗香縹緲,款署:大滌子極。其上有清代詩(shī)人費(fèi)錫璜的題詩(shī),以詩(shī)入畫(huà),相得益彰。
朱耷(1626—1705)亦為明王室后裔,本名由桵,字雪個(gè),號(hào)八大山人、個(gè)山、驢屋等?;B(niǎo)以水墨寫(xiě)意為主,造型簡(jiǎn)單奇異,筆墨凝煉,雄奇雋永。尤擅荷花,陳鼎祚《八大山人傳》稱(chēng)八大自幼“精繪畫(huà),嘗寫(xiě)菡萏一枝,敗葉離披,橫斜水面,生意勃然。”《墨荷圖》紙本水墨,荷柄以濃墨寫(xiě)出,淺水露泥,殘葉紛披,墨氣淋漓。尤其引人注目的是出水最高的那枝雙鉤荷花,扶搖直上,亭亭玉立,高雅絕俗。
朱偁、胡璋、虛谷 梅竹石花卉圖 63cm×378.5cm
髡殘(1612—1692)本姓劉,出家后名髡殘,字介丘,號(hào)石溪、石道人等。擅畫(huà)山水,師法王蒙,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),繁復(fù)細(xì)密,意境幽深。《水閣山亭圖》淺降山水,構(gòu)圖飽滿,重巒疊嶂,草木華滋,緬邈幽深。左上髡殘楷書(shū)自題七言古詩(shī)并跋,署:丁未又四月,石道人。
新安畫(huà)派是安徽博物院的特色藏品,曾在國(guó)內(nèi)多個(gè)博物館舉辦過(guò)專(zhuān)題展覽,頗有影響。新安諸家多為明朝遺民,面對(duì)國(guó)破家亡之變無(wú)力回天,只得寄情筆墨,貌寫(xiě)家山以緬懷舊國(guó)。其畫(huà)風(fēng)趨于枯淡幽冷,具有鮮明的逸士格調(diào)。漸江(1610—1664)是新安畫(huà)派領(lǐng)軍人物,與查士標(biāo)、孫逸、汪之瑞并稱(chēng)為新安四家。《高桐幽篠圖》是漸江為査士標(biāo)所作,畫(huà)面樸素簡(jiǎn)潔,寥寥數(shù)筆便將山石之冷峻、翠竹之清幽表現(xiàn)得淋漓盡致。圖右下方孫逸題詩(shī),言漸江此作“九龍山下王高士,師筆能分一段神”。
査士標(biāo)(1615—1698)字二瞻,號(hào)梅壑、懶標(biāo)等,存世作品較多,在其寓居的揚(yáng)州地區(qū)流傳著“家家卷軸查二瞻之語(yǔ)”?!肚鐜n暖翠圖》絹本設(shè)色,擬元黃公望筆意,繪遠(yuǎn)山疏樹(shù),溪水潺潺,煙靄渺渺,溪邊高士攜杖而立,面水沉思??钍穑阂颐?,士標(biāo)并識(shí)于邗溝客舍。此外,館藏《宿雨初收?qǐng)D》《仿梅道人山水圖》《仿北苑山水圖》《坐對(duì)天江圖》《稷稷松風(fēng)圖》《草亭竹樹(shù)圖》等,皆為査士標(biāo)精佳之作。
相對(duì)而言,汪之瑞(生卒不詳)和孫逸(?—1658)傳世作品較少。汪之瑞《萬(wàn)壑無(wú)聲圖》《東崗三樹(shù)圖》均構(gòu)圖簡(jiǎn)潔,渴筆焦墨,蒼郁悠遠(yuǎn),意趣十足。孫逸與蕭云從齊名,合稱(chēng)“孫蕭”?!断獦蛞捑鋱D》青綠山水,清秀簡(jiǎn)勁,舒朗秀麗,滌盡俗塵。
除新安四家外,館藏還有程邃、戴本孝等人的作品。程邃(1607—1692)《山水圖》冊(cè)12幅,紙本水墨。每幅均題杜甫詩(shī)句,畫(huà)面描繪的是與詩(shī)句相應(yīng)的風(fēng)景。后附查土標(biāo)題跋一幅,云此冊(cè)乃程邃醉墨也,故多飄逸之致,且韻籟天生。戴本孝(1621—1691)的作品以黃山為題材居多,如《山谷回廊圖》《白龍?zhí)秷D》等,名作《巢民老人觀菊?qǐng)D》是戴本孝為名士冒辟疆所作,具閑散雅致之韻。
宣城畫(huà)派主要是以梅清為代表的梅氏家族。梅清(1623—1697)字淵公,號(hào)瞿山,擅長(zhǎng)山水、松石,尤好畫(huà)黃山,得黃山之真性情?!饵S山圖》冊(cè)12幅,紙本設(shè)色,擬古代名家筆法,繪天都峰、蓮花峰、鳴弦泉、光明頂、云門(mén)峰、百步云梯、煉丹臺(tái)、翠微寺、獅子峰、浮丘峰等黃山諸勝景佳境,且每畫(huà)均題詩(shī)一首,點(diǎn)明畫(huà)旨?!睹肥衔迦松剿畧D》合冊(cè)10幅,紙本墨筆,其中梅清2幅,其子梅蔚2幅,梅清族孫梅庚3幅,梅庚子梅琢成1幅,梅清從孫梅翀2幅。此冊(cè)齊集宣城梅氏幾位大家之手筆,十分難得。
清康熙乾隆年間,在南京地區(qū)出現(xiàn)了一支引人注目的畫(huà)派,主要成員有龔賢、樊圻、吳宏、鄒喆、謝蓀、葉欣、高岑、胡慥等,史稱(chēng)金陵八家。其中以龔賢(1618—1689)為代表,藝術(shù)成就最高。龔賢擅于用墨,喜用積墨法反復(fù)皴擦渲染,令山林樹(shù)木呈現(xiàn)出鮮潤(rùn)沉厚的墨韻。畫(huà)風(fēng)老辣樸拙,蒼勁古厚,墨色濃重,山石樹(shù)木渾融一體?!肚锼鍢驁D》紙本設(shè)色,繪秋湖景色,溪山深秀。設(shè)色秀潤(rùn),意境空靈,體現(xiàn)作者遠(yuǎn)離塵囂世俗的高逸情懷。
王諤 觀瀑圖 190cm×160cm
揚(yáng)州八怪是清代中期活動(dòng)于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書(shū)畫(huà)家總稱(chēng),較為公認(rèn)的有:金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔、邊壽民等人。金農(nóng)(1687—1763)為揚(yáng)州八怪之首,精篆刻、鑒賞,創(chuàng)扁筆書(shū)體,兼具楷隸體勢(shì),時(shí)稱(chēng)漆書(shū)。其畫(huà)造型奇古,善用淡墨干筆作花卉小品,尤工畫(huà)梅。所作梅花,枝多花繁,生機(jī)勃發(fā),古雅拙樸。館藏金農(nóng)墨梅圖多幅,多為晚年佳作,且每幅皆有題記,與畫(huà)相得益彰。《墨梅圖》為金農(nóng)晚年作品,重筆濃墨繪樹(shù)干遒勁,枝條疏密有致,瘦勁姿媚,勾花點(diǎn)蕊,冷香四溢??钍穑浩呤奈毯伎そ疝r(nóng)并題。鄭燮(1693—1765)字克柔,號(hào)板橋,擅畫(huà)蘭竹松菊等植物,以畫(huà)竹最多,成就最為突出。館藏《墨竹圖》《蘭竹石圖》皆大尺寸堂幅,文石峻峭,修竹傍石而立,疏朗勁秀,蘭草幽香。
李鱓(1686—1756)與鄭燮相交甚密,板橋有“賣(mài)畫(huà)揚(yáng)州,與李同老”之語(yǔ)。他擅花卉竹石松柏,早年畫(huà)風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn),頗有法度;中年畫(huà)風(fēng)始變,轉(zhuǎn)入粗筆寫(xiě)意,任意揮灑,氣勢(shì)恢宏。《百事大吉圖》擬白石翁題畫(huà)詩(shī)所作,繪古柏蒼勁,公雞矯首傲立,睜目伸頸,引吭高歌,豁然報(bào)吉。筆力蒼勁,雄渾有力??钍穑呵《荒昵搴驮聦?xiě)于竹西寓齋,復(fù)堂李鱓。時(shí)作者71歲,此為晚年力作。
李方膺(1695—1755)字虬仲,號(hào)晴江,擅畫(huà)松蘭竹菊梅,簡(jiǎn)潔蒼勁,不拘形似,活潑生動(dòng),自成一格?!峨p松圖》為其晚年作品,臨青藤老人雙松圖筆意,繪雙松并立,枝葉交錯(cuò)虬結(jié),形勢(shì)奇古,筆力雄勁,墨氣渾厚,別有一番韻致??钍穑呵∈四陮?xiě)于金陵,南通州晴江李方膺。
華嵒(1682—1756),字秋岳,號(hào)新羅山人,工詩(shī)善畫(huà),山水、花鳥(niǎo)、人物皆擅,尤精人物,隨意點(diǎn)染,無(wú)不佳妙。《西堂思詩(shī)圖》水墨紙本,繪東晉名士謝靈運(yùn)于永嘉西堂思詩(shī),夢(mèng)得“池堂生春草”之佳句的故事。款署:壬子春日雨窗作,新羅山人?!睹分翊阂魣D》設(shè)色花鳥(niǎo),繪梅枝橫斜,繁花點(diǎn)點(diǎn),幽香四溢,叢竹傍石而生,吉鳥(niǎo)引吭高歌,索侶兼送春音。款署:壬申春日,新羅山人寫(xiě)于講聲書(shū)舍。這兩件為作者中、晚年作品,筆法縱逸超脫,人物形象生動(dòng)逼真。
黃慎(1687—1772)字恭懋,號(hào)癭瓢子,人物畫(huà)參以草書(shū)筆法,用筆粗獷,具有古拙之氣。《桃花源圖》書(shū)畫(huà)卷,作于乾隆甲申年(1764),黃慎時(shí)年78歲,當(dāng)屬晚年精品。圖繪桃源勝境的幽美景色和閑適生活,后附黃慎草書(shū)《桃花源記》原文并跋。吳昌碩在前引紙題“古春一記”四個(gè)篆書(shū)大字,并于畫(huà)后行草書(shū)題詩(shī)。
袁江(生卒不詳)與袁耀(生卒不詳)也是揚(yáng)州地區(qū)有名的畫(huà)家,以山水樓閣界畫(huà)著稱(chēng)于清朝畫(huà)壇,畫(huà)風(fēng)工謹(jǐn)細(xì)致,設(shè)色艷麗,富于裝飾趣味?!端w對(duì)奕圖》應(yīng)是袁江中期作品,繪絕壁千仞,直入云天,谷底水平如鏡,臨水閣中高士對(duì)弈,款署:康熙丙申三月,邗上袁江擬古。袁耀《秋稔圖》為青綠山水,秋高氣爽,綠山紅樹(shù)交相輝映,耕作者、垂釣者怡然自得。工整秀麗,生動(dòng)形象,體現(xiàn)出袁耀界畫(huà)山水的深厚功底和純熟技藝。
值得一提的是,館藏清尤萃《杏花雙雉圖》,工筆設(shè)色,繪春暖花開(kāi),杏花綻放,雙雉嬉戲鬧春。尤萃,字尗子,生卒年不詳,與沈銓同門(mén),作品罕傳。此幅被中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組的專(zhuān)家們確認(rèn)為國(guó)內(nèi)傳世孤品,彌足珍貴。
清朝晚期海上畫(huà)派興起,代表畫(huà)家有虛谷、任伯年、吳昌碩、蒲華等。任頤(1840—1896),字伯年,號(hào)小樓,是海派中的佼佼者?!栋茁顾韶憟D》是其中年作品,繪古松蒼勁,樹(shù)下夫妻依依惜別,白鹿仰首凝望,呦鳴難舍??钍穑汗饩w癸未秋七月山陰任頤伯年甫。胡璋、朱偁、虛谷合作《文石花卉圖》卷,三
人皆為海派名家,三絕合璧,實(shí)為難得佳品。首段為胡璋所繪墨筆文石,造型古拙,筆墨蒼勁渾厚,款題:堯城胡璋寫(xiě)石。胡璋(1848—1899),字鐵梅,號(hào)堯城子,安徽東至人,山水人物兼擅,尤善畫(huà)梅。中段為朱偁繪牡丹和桃花,朱偁(1826—1900)字夢(mèng)廬,號(hào)覺(jué)未,工花鳥(niǎo),在上海書(shū)畫(huà)界享有盛譽(yù)。圖以沒(méi)骨法繪設(shè)色花卉,色彩艷麗,對(duì)比鮮明,富貴與清麗并存,款題:夢(mèng)廬寫(xiě)牡丹桃花。尾段為“海派四杰”之一的虛谷(1823—1896)所補(bǔ)繪梅花,墨筆寫(xiě)枝,圈花染色,暗香幽幽??钍穑汗饩w十有六年春月,虛谷補(bǔ)梅花,此為三人晚年精熟之作。
藍(lán)瑛 秋林高士圖 140cm×73cm
沈周 桐蔭樂(lè)志圖 172.9cm×86cm
此外,館藏還有近現(xiàn)代大家黃賓虹的書(shū)畫(huà)作品300余件,繪畫(huà)題材廣泛,山水花鳥(niǎo)俱全;技法多樣,既有疏淡清逸的“白賓虹”,亦有興會(huì)淋漓、渾厚華滋的“黑賓虹”。書(shū)法作品亦是行、楷、草、篆皆具,諸多精品頗可玩味。
龔賢 秋水板橋圖 170cm×47cm
安徽博物院書(shū)畫(huà)藏品濃墨重彩,馨香流芳,以上所列僅僅是冰山一角,這些作品能完好無(wú)損地保存至今,要?dú)w功于收藏家的無(wú)私捐贈(zèng)。許承堯(1874—1946)字際唐,號(hào)疑盦,安徽歙縣人,著名書(shū)法家、文物鑒藏家,與黃賓虹相交甚厚。安徽博物院許多書(shū)畫(huà)珍品皆來(lái)自于許承堯的舊藏,如藍(lán)瑛《云壑高逸圖》、陳洪綬《秋林嘯傲圖》、漸江《曉江風(fēng)便圖》、尤萃《杏花雙雉圖》等。孫大光(1917—2005),安徽壽縣人,曾任國(guó)家交通部長(zhǎng)、地礦部長(zhǎng)等職務(wù),平生喜愛(ài)書(shū)畫(huà),省吃儉用,日積月累所獲頗豐。為了故鄉(xiāng)文化教育事業(yè)的發(fā)展,1987年古稀之年的孫大光將畢生精心珍藏文物和字畫(huà)180余件捐獻(xiàn)給安徽博物院,其中包括沈周、文徵明、陸治、董其昌、藍(lán)瑛、石濤、鄧石如以及“揚(yáng)州八怪”、清代“四王”等多位明清兩代書(shū)畫(huà)名家的作品,為安徽博物書(shū)畫(huà)藏品增色不少。
近年來(lái),安徽博物院陸續(xù)推出新安畫(huà)派、黃賓虹書(shū)畫(huà)展、館藏書(shū)畫(huà)精品展、孫大光捐贈(zèng)展等展覽,同時(shí)加強(qiáng)學(xué)術(shù)交流與研究,陸續(xù)解集出版了一些書(shū)畫(huà)作品圖錄和研究成果,使得這些珍貴古老的藝術(shù)品得以為更多的觀眾所了解和欣賞。
注釋?zhuān)?/p>
①夏文彥《圖繪寶鑒》,166頁(yè),于安瀾編《畫(huà)史叢書(shū)》第二冊(cè),上海人民美術(shù)出版社,1963年。
②那利榮、戴立強(qiáng)整理《楊仁愷先生論古代書(shū)畫(huà)·皖博篇》,《收藏家》2014年第6期。
(本文作者任職于安徽博物院)