王思斯

摘 要：安徽花鼓燈是一種源于淮河流域的民間藝術(shù)，花鼓燈從宋代開始就已經(jīng)有了可靠記載?；ü臒舯憩F(xiàn)了淮河流域的人民自?shī)市再|(zhì)的表演方式，在動(dòng)作上體現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝巳粘谧鲿r(shí)的情形，表達(dá)了淮河兒女對(duì)于生活、對(duì)于未來(lái)的祝福之情?；ü臒艚?jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展，有著鮮明的地域特征，彰顯了地方文化的獨(dú)特魅力。早在2006，花鼓燈就已經(jīng)被列入第一批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，可見其在我國(guó)文化領(lǐng)域中的分量。

關(guān)鍵詞：花鼓燈；蘭花；特征；表演

中圖分類號(hào)：J722.212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）35-0165-01

花鼓燈中有“鼓架子”和“蘭花”兩個(gè)角色，“蘭花”是花鼓燈中女角的總稱，細(xì)分下去為“大蘭花”和“小蘭花”兩種，表演風(fēng)格也大為不同。由于該地區(qū)介于南北方之間，所以蘭花的表演兼具了北方女性潑辣、粗狂、淳樸的形象和南方女性溫婉、靈巧、可愛、活潑的形象。而且，花鼓燈的表演特征有歌、舞、樂(lè)、戲，使花鼓燈的表演內(nèi)容更為豐滿，更增加了花鼓燈的觀賞性。

一、花鼓燈的由來(lái)

由于記載資料較少，關(guān)于花鼓燈的起源有多種說(shuō)法，有可靠依據(jù)的是在宋代，在潁上、鳳臺(tái)等地①。淮河兩岸的人們會(huì)在大型節(jié)日之時(shí)，會(huì)敲著鑼鼓、唱上幾曲、舞著手中的綢扇、腰間系上綢帶然后載歌載舞，為美好的生活慶祝，久而久之就成為了傳統(tǒng)，并形成了其特有的風(fēng)格，在音樂(lè)、服裝、造型、動(dòng)作上都有自己的考究，具有很強(qiáng)的觀賞性和娛樂(lè)性。

二、“蘭花”的表演特征

1.腰部特征。蘭花的舞蹈特征總結(jié)來(lái)說(shuō)就是：“剛?cè)岵?jì)”，這是由于花鼓燈的音樂(lè)節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢所導(dǎo)致的②。在節(jié)奏快的時(shí)候，蘭花腰部的扭動(dòng)頻率就會(huì)加快，在不移動(dòng)胯部的前提下，腰部隨著鼓點(diǎn)的節(jié)奏進(jìn)行前后左右的快速扭動(dòng)，且具有律動(dòng)性，一個(gè)鼓點(diǎn)一動(dòng)，并非沒(méi)有根據(jù)地亂扭。而且，其扭動(dòng)幅度也很大，比如“三道彎”，蘭花的要在保持平衡的情況下，將身體的重心都幾乎放在上半身，向左或者向右傾斜，仿佛立刻就要倒下，會(huì)突然抑住不動(dòng)又能快速收回重心進(jìn)行下一個(gè)動(dòng)作，整個(gè)形體給人感覺十分活潑可愛。在節(jié)奏慢的時(shí)候，蘭花的扭動(dòng)速度也隨之放慢，但同樣也會(huì)有大幅度扭動(dòng)。例如在做轉(zhuǎn)身回頭的動(dòng)作時(shí)，腰部作為中段發(fā)力，上身和下身方向不一致，蘭花的轉(zhuǎn)身動(dòng)作就給人“擰”的感覺，這時(shí)候的扭動(dòng)就給人嬌羞、靦腆的感覺。在時(shí)快時(shí)慢不停轉(zhuǎn)換的節(jié)奏下，使花鼓燈整個(gè)表演讓人回味無(wú)窮。

2.步態(tài)特征?；ü臒艄?jié)奏感的體現(xiàn)除了腰身，還有步態(tài)?；ü臒魧?duì)于小腿力量的要求極高，經(jīng)常要做到“溜的起，剎得住”。在舞蹈過(guò)程中，蘭花的步伐，有左右移動(dòng)的“小碎步”，也有“后退步”，都要求蘭花的步伐能快速“溜”起來(lái)，就如蘭花中“簸簸箕”這個(gè)動(dòng)作，移動(dòng)速度快，步子又要邁的小，這就要求通過(guò)小腿的力量來(lái)加快邁步的頻率，這樣就使蘭花移動(dòng)時(shí)如風(fēng)一般飄過(guò)，沒(méi)有因?yàn)椴阶舆~的大而形成高低錯(cuò)落的情況。但是，在“溜起”之后又要及時(shí)“剎住”亮相，且身體要保持平穩(wěn)，就又要求小腿能及時(shí)繃住站穩(wěn)③?；ü臒魧?duì)腳下功夫的要求，使其表演整齊有致，小巧靈動(dòng)。

3.神情特征。蘭花分為“大蘭花”和“小蘭花”，這是出于年齡差異而區(qū)分的。大蘭花的表演比較溫柔、端莊、穩(wěn)重，在神情上大多是淡定自若的，一顰一笑都溫柔嫵媚，展現(xiàn)的成熟女性的一面。小蘭花的表演是俏皮、活潑、熱情的，潑辣中帶著羞澀，優(yōu)美中又帶著奔放，神情的變化就十分豐富了，時(shí)而嬌羞、時(shí)而歡喜，大多表現(xiàn)的是小女生與男生在一起時(shí)的生活情趣。蘭花對(duì)于情緒變化的拿捏十分準(zhǔn)確，在神情上的表達(dá)也就很到位了，使表演的氛圍被帶動(dòng)，在幽默、平靜中來(lái)回切換，即華美又淳樸。

4.造型特征。蘭花的服裝顏色大多以紅、綠、黃的亮色來(lái)搭配，為的是營(yíng)造熱情、奔放，充滿活力的表演氛圍，也使表演更具張力和視覺沖擊，與快節(jié)奏的舞蹈動(dòng)作相輔相成。也有以淺藍(lán)、白、粉來(lái)搭配服裝的，這種亮度較低的顏色，使表演又有另一種清新、淡雅的感覺。從穿著上來(lái)看，蘭花的上身大多穿著體現(xiàn)腰身的村姑服或者是大襟盤扣上衣，衣服上會(huì)印上顏色鮮艷的花卉圖案等，下擺、門襟、袖口處會(huì)做一些刺繡處理，使蘭花的造型更顯精致。下半身則是褲腳寬松靈動(dòng)，布料飄逸的紅彩褲、燈籠褲或裙子。頭發(fā)扎成全部扎在一頭，看起來(lái)清爽、簡(jiǎn)單，有時(shí)會(huì)在頭上帶上球花。

花鼓燈的蘭花造型還有一個(gè)特點(diǎn)就是道具，蘭花左手要拿著方巾，右手拿著綢扇。兩者的布料都比較柔軟，表演時(shí)飄逸流暢，也使蘭花的情感表達(dá)更為準(zhǔn)確。在使用方巾這方面，比較有代表性的就是蘭花手拿方巾招手時(shí)的活潑可愛。在執(zhí)扇這方面，蘭花的情感在過(guò)扇子的收放中表達(dá)，拿扇捂臉時(shí)的嬌羞，收起扇子時(shí)的豪放。同時(shí)，扇子也增加了舞臺(tái)效果，群舞時(shí)，蘭花們晃動(dòng)扇子為一排，靈動(dòng)無(wú)比，或是蘭花成簇團(tuán)狀，用扇子擺出花的造型。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，花鼓燈中蘭花的表演有情緒豐富的群舞，也有即興的兩人、三人舞。在鑼鼓的伴奏下，蘭花的表演張弛有度，富有感染力，表現(xiàn)了淮河人民長(zhǎng)久以來(lái)的文化信仰、審美觀念、心理情緒等，是淮河兩岸勞動(dòng)人民凝結(jié)的文化結(jié)晶。

注釋：

①任娜.對(duì)安徽花鼓燈女性角色“蘭花”的探究[J].文化藝術(shù)研究，2017（02）：52-56.

②張小春.“幽蘭吐芳”——獨(dú)具魅力的花鼓燈蘭花舞[J].新聞世界，2015（07）：211-212.

③陶苗苗.“蘭花”的感受——安徽花鼓燈的風(fēng)格特點(diǎn)[J].大眾文藝，2014（08）：36-37.endprint