李淼

摘 要：音色在長(zhǎng)笛的演奏中具有非常重要的作用，同時(shí)，音色也是與觀眾進(jìn)行情感交流的重要方式，也是演奏者理解樂(lè)曲，并將樂(lè)曲很好的表達(dá)出來(lái)的重要技能之一?？梢哉f(shuō)，觀眾可以從樂(lè)曲的音色中感悟到樂(lè)曲中所要表達(dá)的內(nèi)容，而演奏者也可能通過(guò)音色表達(dá)出自己對(duì)于樂(lè)曲的理解。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)笛；演奏；音色

中圖分類號(hào)：J63 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）35-0115-01

在演奏中，只有具備了好的音色，才能更加準(zhǔn)確的表達(dá)樂(lè)曲的內(nèi)涵，才能更好的打動(dòng)聽(tīng)眾。長(zhǎng)笛的音色聽(tīng)起來(lái)非常的高雅，在現(xiàn)代的管弦樂(lè)中具有舉足輕重的作用。

正確的持笛方法應(yīng)該是，下唇、左手食指根、右手大指頭三點(diǎn)持笛，吹口與#C鍵向內(nèi)呈一3度夾角，放開(kāi)其余9個(gè)指頭長(zhǎng)笛不滾動(dòng)，且能正常發(fā)音。而有一些長(zhǎng)笛愛(ài)好者經(jīng)常會(huì)直接將吹奏口形放在吹孔中央，然后將長(zhǎng)笛轉(zhuǎn)動(dòng)到吹奏的位置，但是這樣的方法有可能會(huì)使長(zhǎng)笛在下嘴唇上過(guò)高。正確的方法應(yīng)該是下嘴唇應(yīng)該壓住吹孔三分之一。左手食指第一關(guān)節(jié)和右手拇指固定并使樂(lè)器平衡，使樂(lè)器不向里或外滾動(dòng)，左手食指關(guān)節(jié)應(yīng)該正好觸到八度音鍵下的笛身。

一個(gè)好的音色非常需要的就是自然放松的心理狀態(tài)。而這種心理狀態(tài)的培養(yǎng)需要多方面共同的努力才可以達(dá)到。從自身的品德修養(yǎng)上來(lái)看，一定要不斷的提高自身的思想道德品質(zhì)還一定要注重自身的日常行為修養(yǎng)。要真誠(chéng)待人，用一顆善良的心去對(duì)待周圍的人和事物，多觀察，養(yǎng)成善于發(fā)現(xiàn)身邊美麗事物的習(xí)慣。要保持好一顆平常心，要多聽(tīng)演奏大師的作品。時(shí)刻要保持清醒的頭腦和敏銳的直覺(jué)。這樣逐步的培養(yǎng)自己的洞察力以及大腦控制身體的能力。這樣才能使演奏者保持良好的身體狀態(tài)以及心理狀態(tài)。通過(guò)放松的心理狀態(tài)來(lái)克服在演奏中的一些不和諧的因素，從而達(dá)到完美的音色以及好的演奏效果。

除了放松的心理狀態(tài)對(duì)優(yōu)美的音色具有非常重要的影響之外，口形對(duì)于音色的作用也是非常大的。而吹奏長(zhǎng)笛的正確口形應(yīng)該是呈微笑狀，兩片嘴唇應(yīng)平均地貼住牙齒，然后上下均勻地?cái)D壓在一起。嘴唇的兩邊不要太緊，略有控制即可。注意嘴唇的中部（出氣孔）兩側(cè)對(duì)壓在一起，使嘴唇的內(nèi)唇相互擠壓，使其向外溢出。正確的吹奏方法就是將笛孔放平，氣流應(yīng)該是以90度的角度吹到孔內(nèi)，這樣就會(huì)得以充分的摩擦，音色也會(huì)變得清脆、洪亮、干凈、圓潤(rùn)。同時(shí)，在演奏長(zhǎng)笛的時(shí)候需要目光平視，如果過(guò)于抬頭或者是過(guò)于低頭都會(huì)改變氣流的方向，從而可能會(huì)影響吹奏的音色。上下嘴唇對(duì)壓時(shí)要將下嘴唇向外溢出，正好蓋孔的1/2，（下嘴唇最好不要超過(guò)吹孔的1/2）。同時(shí)在吹奏的時(shí)候，嘴唇的中間的出氣孔應(yīng)該呈現(xiàn)出橄欖型的狀態(tài)，而尺寸應(yīng)該呈現(xiàn)出大約5到6毫米左右的長(zhǎng)度。在吹走低音的時(shí)候，嘴唇中間的出氣孔可以稍微大一些，這是因?yàn)樵诖底嗟鸵舻臅r(shí)候所需要的氣流會(huì)比較多，用這樣的嘴型可以有效的使出氣孔的兩側(cè)得到控制。然而在吹奏高音的時(shí)候，嘴型不能過(guò)大，要保持氣息的集中，一定要有聚在一個(gè)點(diǎn)上的感覺(jué)。同時(shí)，在吹奏的時(shí)候也要讓上嘴唇稍稍超出下嘴唇一些，但不要過(guò)多的超出，一定要十分的注意上下嘴唇的出氣的部位，不能壓的太緊，應(yīng)該在氣流能夠自由的、毫無(wú)阻礙的吹出。這時(shí)的狀態(tài)應(yīng)該是讓唇部肌肉處于放松的狀態(tài)，這樣才能使氣流更加集中的吹入到笛孔當(dāng)中。

在吹奏長(zhǎng)笛的時(shí)候咋還能給我正確的呼吸方法是非常重要的。而長(zhǎng)笛的呼吸方法就是指的在演奏中對(duì)于氣息的運(yùn)用。因此，在長(zhǎng)笛的演奏中掌握正確的呼吸方法是非常重要的。在長(zhǎng)笛演奏中所使用的呼吸方法主要有胸式呼吸法（肋骨式呼吸法）、腹式呼吸法（橫膈膜式呼吸法）、胸腹式呼吸法（混合式呼吸法）三種。而胸式呼吸法最大的特點(diǎn)就是指胸廓的呼吸運(yùn)動(dòng)主要集中在胸廓中部進(jìn)行，吸氣不是很緊張。但它本身也存在著一些缺點(diǎn)，就是不能達(dá)到最大值；而腹式呼吸法的方法就是要在吸氣時(shí)把橫膈膜放下，而呼氣時(shí)將橫膈膜提起來(lái)，而這種呼吸法最大的優(yōu)點(diǎn)就是吸氣容易且迅速，但是缺點(diǎn)就是由于胸廓上部及中部在呼吸運(yùn)動(dòng)中的消極性，使肺部空氣容量不大；胸腹式呼吸法肺部整個(gè)肌肉組織都積極地參與呼吸運(yùn)動(dòng)。如果將這幾種呼吸方法進(jìn)行比較的話可以發(fā)現(xiàn)胸腹式呼吸法可以說(shuō)是最利于吹奏的呼吸方式，如果演奏者能夠正確的掌握胸腹式呼吸法可以促進(jìn)這些部位的機(jī)能能夠更好的得到發(fā)揮。

吐音在長(zhǎng)笛的演奏當(dāng)中是一種非常重要的吹奏方式。如果我們換成比較通俗的表達(dá)方式，可以說(shuō)吐音是就是要通過(guò)舌頭將氣流分成一塊一塊的一種吹奏的形式。具體的方法就是要將舌尖放在兩個(gè)牙之間，在氣流通過(guò)的時(shí)候，舌頭要向后進(jìn)行收縮，然后再迅速離開(kāi)，使氣流由阻塞變?yōu)橥〞?。而單吐的基本技法就是要利用舌尖?lái)阻擋氣流來(lái)形成斷音的效果。

所謂的連音就是要音與音的連接要做到連接、自如、流暢、完整并且不間斷。同時(shí)，連音的演奏方式一定要注意多練習(xí)音階、音程，這樣吹奏出來(lái)的連音才會(huì)連貫、圓潤(rùn)、沒(méi)有棱角的感覺(jué)。同時(shí)在吹奏的時(shí)候，手指不要抬得太高，在音與音之間要充滿流動(dòng)感。同時(shí)，在演奏過(guò)程中要隨時(shí)調(diào)整氣流的速度和角度，吹出最好的聲音，加上樂(lè)感，連音就會(huì)完美。

除了吐音和連音之外，顫音也是一種非常重要的技巧。這種表現(xiàn)方式在演奏的時(shí)候通常會(huì)有非常豐富的感染力。而顫音的形成是在吹奏的過(guò)程中讓氣流向外送氣的時(shí)候產(chǎn)生脈沖，這樣會(huì)形成一種類似于波浪一樣的聲音。如果要想達(dá)到這種效果，就要在平時(shí)的練習(xí)中盡量吸氣，在保持氣流不要中斷的同時(shí)還要向外吹氣。同時(shí)還要利用腹肌來(lái)有節(jié)奏的控制顫音的形成，這樣才能讓顫音像波浪一樣的優(yōu)美。endprint