沈延兵

摘 要：音效，是聲音通過(guò)音響設(shè)備傳播所產(chǎn)生的音響效果。舞臺(tái)音效，是指舞臺(tái)環(huán)境中具有一定意義的聲音效果，是舞臺(tái)呈現(xiàn)的重要組成部分。隨著后戲劇劇場(chǎng)時(shí)代的臨近，音效將更多地參與舞臺(tái)呈現(xiàn)，尤其在劇場(chǎng)的場(chǎng)域性生成上將起到至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：音效；劇場(chǎng)；場(chǎng)域性

中圖分類(lèi)號(hào)：TP334.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）36-0131-01

一、舞臺(tái)作用的提升

現(xiàn)代的舞臺(tái)是用視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、畫(huà)面、空間、聲響、剪接、拼貼、支離的方式直接生成演出，所有舞臺(tái)元素獲得了與文本相同的地位。音響音效的設(shè)計(jì)操作在劇場(chǎng)演出中所能發(fā)揮的作用日趨擴(kuò)大，對(duì)于那些非常依賴(lài)音效的舞臺(tái)藝術(shù)，更是演出成敗的關(guān)鍵。頂級(jí)的音響設(shè)計(jì)師可以輕松拿到比主角更高的薪金，這或可間接做為音效舞臺(tái)地位提升的一個(gè)重要佐證。

二、音效與劇場(chǎng)場(chǎng)域性

場(chǎng)域性，是特定場(chǎng)地借助外部手段所形成的區(qū)別于日常狀態(tài)的區(qū)域性效果。很多手段都可以促進(jìn)場(chǎng)域性的生成，比如對(duì)白、歌舞、音樂(lè)、演講、武術(shù)、雜技等等。在劇場(chǎng)中，表演首先能讓觀眾獲得場(chǎng)域性體驗(yàn)，但這并不是唯一手段，聽(tīng)覺(jué)也可以讓觀眾獲得同樣的感受。音效在促進(jìn)場(chǎng)域性生成上所起的作用愈來(lái)愈大，它能夠促進(jìn)場(chǎng)域情境的生成，也能夠幫助塑造人物形象和深化主題。

1.音效能促進(jìn)情境的生成。情境，又稱(chēng)規(guī)定情境，分為外部情境和內(nèi)部情境。由于演出中，演員的內(nèi)部心理活動(dòng)、情感調(diào)度早已在排練中儲(chǔ)備好了，所以，情境的生成主要指觀眾能夠體驗(yàn)到的身臨其境的外部情境。

劇場(chǎng)里，溺水的人在半昏迷中聽(tīng)到有人說(shuō)話，這聲音一定是帶著水流混響一樣的回音；收音機(jī)或電視中的聲音，一定要比演員的聲音更有距離感，與觀眾更有“隔閡”；恐怖的人物、可怕的事情出現(xiàn)，不僅要有詭異的光效，同時(shí)還要有若有若無(wú)飄忽不定的高頻率聲音。音效能實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)，在烘托環(huán)境時(shí)局部情境也就在設(shè)計(jì)中生成了。

相反的，如果音效設(shè)計(jì)得不好，觀眾就很難進(jìn)入到情境中去。瑞典國(guó)寶級(jí)天團(tuán)“神秘園”樂(lè)隊(duì)由鋼琴、小提琴、單簧管、吉他、貝斯、架子鼓等樂(lè)器組成，還有男女各一名歌手。當(dāng)晚，由于麥克破音，歌者不得不降調(diào)，男歌手嗓音的醇厚、女歌手的空靈高音沒(méi)能全部展示出來(lái)。此外，主奏小提琴的揚(yáng)聲給得太大，合奏時(shí)只要小提琴搭弦演奏，除了單簧管能出來(lái)，其他和旋樂(lè)器根本聽(tīng)不到。即便小提琴手的舞臺(tái)表現(xiàn)力再?gòu)?qiáng)，再能帶動(dòng)觀眾的情緒，但富于濃重北歐風(fēng)情的音樂(lè)情境始終沒(méi)能完成。因而，音樂(lè)會(huì)的效果大打折扣。

2.音效可以塑造人物、強(qiáng)化主題。音樂(lè)具有非語(yǔ)義和非具象性的特點(diǎn)，在舞臺(tái)視覺(jué)效果搭建完畢以后，音效可以在音樂(lè)的基礎(chǔ)上，幫助觀眾與劇中人在情感心理、心理訴求、人生經(jīng)歷等方面產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而達(dá)到塑造人物、強(qiáng)化主題的目的。

百老匯的經(jīng)典音樂(lè)劇《西貢小姐》，是一部敘述女主人公悲慘命運(yùn)的感人肺腑的悲情音樂(lè)劇。劇中每一個(gè)演員的聲音都極有辨識(shí)度，即便是在影碟中，也能感受到聲音環(huán)抱包裹的質(zhì)感。這顯然是音響調(diào)音師的杰作，他充分了解了劇場(chǎng)反射回聲的相關(guān)數(shù)據(jù)，在音效設(shè)計(jì)時(shí)最大限度地去除回聲等不良影響，將每一組聲音完美地“返送”到觀眾耳中。女主人公聲音中的青澀、動(dòng)情、眷戀分別對(duì)應(yīng)少女純情、戀愛(ài)中的癡情纏綿和母子即將陰陽(yáng)相隔的戀戀不舍，人物形象依次向觀眾展開(kāi)。隔著屏幕尚且如此，現(xiàn)場(chǎng)音效一定更棒，更能夠幫助觀眾理解kim的悲劇形象，進(jìn)而深入解讀悲劇命運(yùn)的主題。

三、音響師應(yīng)該具備的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)

1.音響師進(jìn)入劇場(chǎng)，首先對(duì)聲場(chǎng)不均勻度、混聲時(shí)間、失真度、總噪度、聲場(chǎng)最大聲壓級(jí)、傳輸頻率、傳聲增益度等都要有充分了解，根據(jù)聲場(chǎng)公式計(jì)算一下臺(tái)上的聲場(chǎng)和觀眾席的聲場(chǎng)數(shù)據(jù)，必須將兩個(gè)聲場(chǎng)數(shù)據(jù)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。還要測(cè)試聲音的豐滿(mǎn)度、柔和度、明亮度、層次感等。在設(shè)計(jì)音效時(shí)，音響師可以合理運(yùn)用音響設(shè)備補(bǔ)償聲場(chǎng)條件的缺失。特別是國(guó)內(nèi)的大多數(shù)城市，劇院里戲劇和音樂(lè)會(huì)演出場(chǎng)所經(jīng)?；焱褂?，劇場(chǎng)音響設(shè)備嚴(yán)重老化的問(wèn)題也非常普遍，這就要求音響師要?jiǎng)?chǎng)特點(diǎn)和演出特點(diǎn)精心設(shè)計(jì)，尋找最優(yōu)的平衡方案。

2.音響師還應(yīng)具備聲樂(lè)修養(yǎng)、文學(xué)修養(yǎng)和扎實(shí)的聲學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)。無(wú)論是戲曲、話劇、歌劇，還是音樂(lè)會(huì)，抑或是各種樂(lè)器，人聲的振動(dòng)頻率都是各不相同的，樂(lè)器的發(fā)音方向有異，只有了解這些才能合理選擇拾音設(shè)備，使聲音得以獲得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音效。還應(yīng)了解演出內(nèi)容，音效在表現(xiàn)人物情緒上具有獨(dú)特的表現(xiàn)力，可以幫助人物內(nèi)心情感的表達(dá)，從而塑造人物形象和深化主題。

3.音響師要不斷學(xué)習(xí)，開(kāi)拓視野，了解國(guó)內(nèi)及世界其他國(guó)家的音效技術(shù)前沿情況。音效，是與科學(xué)技術(shù)緊密結(jié)合在一起的，隨著電子科技行業(yè)的迅猛發(fā)展，高科技高性能的音響設(shè)備不斷推陳出新，這就要求音響師要不斷學(xué)習(xí)新的科學(xué)知識(shí)，了解新設(shè)備的各項(xiàng)性能，提高自己的專(zhuān)業(yè)理論和實(shí)踐操作水平，是音效真正成為推動(dòng)劇場(chǎng)藝術(shù)發(fā)展的重要推動(dòng)力。

參考文獻(xiàn)：

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