李文瑾+羅永順

摘 要：本文通過對江西省博物館館藏明代藩王墓出土的鑲嵌首飾近距離地賞析，使我們了解明代鑲嵌首飾的時代特征、首飾上鑲嵌寶石的獲取方式。以及這背后所呈現(xiàn)出明代藩王奢華生活方式、古代工匠們巧奪天工的技藝。

關(guān)鍵詞：明代藩王墓；鑲嵌首飾；彩色寶石；鄭和

中圖分類號：J42 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-0081-02

明代建立之后，朱元璋實行分封制，在江西有三藩：寧藩王系、淮藩王系、益藩王系。子孫繁衍，宗支蔓延，發(fā)展為異常龐大的藩王世家。自上世紀50年代歷來，在江西省境內(nèi)共發(fā)現(xiàn)了近50座明代墓葬①。出土了大量精美的文物，其中金銀器占了很大一部分，這里面最精美絕倫的要數(shù)明代的鑲嵌首飾。在明代首飾作為一種地位與身份的象征，在相當長的時間內(nèi)為皇室專用，因此往往在制作過程中不計成本，力求精美絕倫。

江西省明代藩王墓出土的首飾，品種繁多，造型豐富，集歷代之大成，各個等級的明代墓葬都有出土。這個時期的首飾，寶石被大量的應用到首飾設計中。在中國傳統(tǒng)首飾設計中，明代以前基本都是素金首飾，偶見有寶石也是采用包鑲粘接的方式，而明代是中國傳統(tǒng)首飾設計運用彩色寶石的頂峰。彩色寶石因其自身絢爛的色彩、不菲的價值，成為明代社會各個階層相互追捧的對象，于是我們看到了明代首飾與前代完全不同的設計樣式。中國傳統(tǒng)首飾第一次開始以寶石為主體進行設計制作②。這些出土的鑲嵌首飾制作精美，文化內(nèi)涵豐富，具有極高的藝術(shù)價值和歷史價值。

據(jù)文獻記載明代女子盛裝，是用各種首飾把滿頭裝飾的幾乎不漏發(fā)。通常一副“頭面”有數(shù)十件，稍繁者更有二十余件。一整套形態(tài)各異的簪用以插戴鬢發(fā)之上，因為插戴部位的不同，簪的樣式亦然有別。明代出土的首飾品種繁多，它的體量小而在工藝上更要求制作精細。江西省博物館館藏的明代藩王墓中出土的首飾不乏當時的代表之作，其中涵蓋了掩鬢、耳環(huán)、分心、挑心、金簪、耳環(huán)、釵等各方面。

明代首飾繁榮的景象，與前代相比其造型逐漸趨向華麗，紋飾逐漸濃艷，洋溢著濃郁的宮廷氣息。它們既有前代的清新古樸之風，又呈現(xiàn)出后世的富麗堂皇之氣。下面我們來賞析一下部分館藏的精品鑲嵌首飾。

雙龍獻“福、壽”鬢花金釵 ，一對，共重105克。（如圖1所示）器身以金絲編繞成雙層。背面編成團龍，龍頭盤卷在中部偏上，其下五朵祥云組成半圓形。正面中部繞成篆體字，一為“?！弊帧⒁粸椤皦邸弊?，每字中部嵌寶石一顆，字體兩側(cè)有升天雙龍戲珠圖樣，珠為紅寶石。龍下有五朵祥云承托，每朵云中嵌寶石一顆，以中間的寶石最大，寶石呈橢圓，最大徑1.5匣米。兩件共嵌紅綠寶石十四顆，釵足扁平向上伸直。

王母駕鸞鑲寶石金鳳釵，共重80克。王母像高4厘米，簪腳長10厘米。金鳳呈昂首挺胸，展翅飛翔狀，兩翅飛翔狀，兩翅圓托上分別鑲嵌1顆大紅寶石，背上焊一圓托中嵌有1顆大藍寶石，5條鳳尾上的7個花托中殘存2粒紅寶石和2粒藍寶石，鳳尾中間鑲嵌一尊頭戴花冠，身披云肩，廣袖長裙，雙手托持一枝荷花，背有一輪金圈的王母坐像。簪腳扁平，由粗漸細。

金冠 1頂 這件金冠長11厘米，由圈、蓋、檐和舌四個部分組成，通體以卷葉形金絲焊接而成。冠底以金圈圍成橢圓形，飾鏤空金絲花紋，圈上覆橢圓形冠蓋，中線處為兩條拱形橫筋，夾嵌9顆寶石，又有九條縱筋平均分布，與橫筋一起形成冠蓋的支架；冠蓋前后左右各有一片檐，后檐接兩舌，檐面、檐腳和舌面、舌腳都嵌有寶石。冠蓋橫筋左右底部各有一小孔，孔內(nèi)各插金簪一枚，用于固定頭發(fā)，簪頭為傘形，鏨刻有花紋，簪柄壓印“銀作局嘉靖二十六年（1547年）十月造金五錢”字樣。這件金冠精美絕倫。其上共鑲嵌了五十五顆寶石。

通過上面的賞析我們可以看到明代首飾的顯著特點是大量鑲嵌寶石，像上面提到的金冠，竟鑲嵌了五十余顆寶石，而且鑲嵌的寶石屬于最為名貴的紅寶石、藍寶石、祖母綠、貓眼石。在當時來說一件首飾中，寶石是最為貴重的部分，價值超過制作首飾的黃金或白銀。在商代就已經(jīng)出現(xiàn)了黃金制品，唐代則是金銀器制作的頂峰。明代宮廷首飾的制作，珠寶已是與金銀平分秋色③。這個時期明代首飾已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的以金銀為主局面，隨著彩色寶石的出現(xiàn)，它和金銀相互映襯，相映成趣，華美異常。從文獻記載和已出土的文物中，我們可得知明代金銀首飾在永樂年之后，開始使用各種彩色寶石，而鑲嵌了寶石的首飾在明代具有明確的等級意義。明代政府屢次發(fā)布政令“禁官民人等婦女、不許僧用渾金衣服、寶石首飾”。在嘉靖年之后，這一政令逐漸被人們突破，官員、庶民的墓葬中也出土了鑲嵌彩色寶石的首飾。

首飾所用彩色寶石中國內(nèi)地沒有產(chǎn)出， 必須要通過貿(mào)易來獲得，而明代最著名的貿(mào)易方式要數(shù)鄭和下西洋。據(jù)《明史》記載，鄭和七次出使西洋：第一次始于永樂三年六月，永樂五年九月還；第二次始于永樂六年九月，永樂九年六月還；第三次始于永樂十年十一月，永樂十三年七月還；第四次始于永樂十四年十二月，永樂十七年七月還；第五次始于永樂十九年正月，永樂二十年八月還；第六次始于永樂二十二年正月，大約是年冬還；第七次始于宣德五年六月，何時還不詳④。在長達三十年的時間里，鄭和遍訪東南亞、南亞、西亞和東非等地區(qū)，同數(shù)十個國家和地區(qū)進行了廣泛而深入的物質(zhì)、文化交流活動。東南亞山地礦產(chǎn)資源藏量豐富，種類繁多，主要有……寶石等⑤。鄭和率領的船隊在西洋諸國采買寶石、以及西洋諸國向明王朝朝貢寶石，都成為了明代彩色寶石重要的來源。

彩色寶石被大量引進明代宮廷，這從側(cè)面反映出，鄭和下西洋的一個重要原因就是要獲得海外奢侈品滿足貴族需要⑥明朝藩王不得干政，但是朝廷給予的待遇是極高的。隨著藩王世家的日漸龐大，按照品級佩帶珠寶玉飾逐漸增多，這樣無形之中就增加了對珠寶玉器等奢侈品的需求，而這樣的需求就成為鄭和下西洋的一種動力。明代皇室為了滿足自己的需要，集結(jié)各地能工巧匠到京城服役，不計成本的為他們的奢侈生活服務。寶石鑲嵌工藝的出現(xiàn)使彩色寶石大量出現(xiàn)在明代的首飾設計中。不但豐富了明代首飾的色彩，更出現(xiàn)了民間無可比擬的奢華之美。

鑲嵌首飾作為文物，它不僅僅承載著歷史，也顯示出航海時代的昌盛國力。明代溫和政治統(tǒng)治和平穩(wěn)的社會環(huán)境造就發(fā)達的商品經(jīng)濟和對外貿(mào)易，國家安定，生活富足，人們對物質(zhì)生活、精神生活的要求就更高，對首飾的需求也就越大。通過這些珍貴文物的出土，使我們更加直觀的了解明代宮廷生活的實況，而鑲嵌首飾則為我們了解帝后生活提供了實物資料。

在當代，明代的首飾瑰寶依然感染著人們的思想、觀念和設計思維。明朝在文化藝術(shù)上繼承了宋、元，繼續(xù)發(fā)展，不斷提高。并且外來工藝的引進，為這個時期首飾設計灌輸了新鮮血液。這個時期的工藝特點是與寶石鑲嵌結(jié)合，達到很高水平。從表現(xiàn)題材來說也是花樣翻新，除傳統(tǒng)的幾何紋樣纏枝花卉外，吉祥寓意的題材也日益流行。設計樣式也是與時代風氣是一致的，同其他門類的工藝美術(shù)自然也是相互借鑒，互為影響?？梢詾楫敶氖罪椩O計和發(fā)展提供豐富的經(jīng)驗，具有重要的借鑒作用。

注釋：

①江西省博物館，南城縣博物館，新建縣博物館，南昌市博物館（編）.江西省明代藩王墓[M].北京：文物出版，2010.

②鄭靜.明代首飾繁榮背后的社會因素——以江陰出土的明代首飾為例[J].創(chuàng)意與設計，2014（05）.

③揚之水.鬢邊春色亂瓊珍--清宮首飾的一次集中展示[J].收藏家，2013（09）.

④任昉，王素.金相玉質(zhì) 履厚席豐---《梁莊王墓》評介[N].中國文物報，2008-3-26.

⑤（明）費信.星槎勝覽[M].北京：中華書局，1954.

⑥王記潮.鄭和下西洋的正面意義有多大 從梁莊王墓出土文物說起[J].博覽群書，2005（07）.endprint