胡鵬飛

摘要：希區(qū)柯克電影《瑪爾尼》是精神分析電影的典型文本，本文從精神分析學(xué)出發(fā)，從偷竊——儀式化的自騙、性作為罪惡——壓抑與否定、一匹名叫佛利歐的馬——性欲的代替三個方面探討影片中人物的心理防御機(jī)制。

關(guān)鍵詞：心理防御機(jī)制 希區(qū)柯克 《瑪爾尼》

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）20-0163-02

一、偷竊——儀式化的自騙

儀式化是自騙性防御機(jī)制的一種，它指一個人犯下罪錯之后，以象征性的行為來抵消已經(jīng)發(fā)生的不愉快事件，以減輕心理上的罪惡感和負(fù)疚感。

在電影《瑪爾尼》中，主人公瑪爾尼是一位年輕漂亮的女性，但是她有一個與其外表不相符稱的習(xí)慣——偷竊?，敔柲崆昂筮M(jìn)行了五次偷竊，每一次偷竊都異常順利。她偷竊的行為已經(jīng)形成一種行為慣例，像是一種身不由己的行為儀式。這行為儀式的產(chǎn)生，源于她曾經(jīng)犯下過罪愆，這種罪愆讓她自我內(nèi)心產(chǎn)生愧疚感，為了抵消這種罪過，她不停地實(shí)施新的罪過，以此“判定”自己是有罪的，在潛意識中渴望受到懲罰。

而這種罪疚的創(chuàng)傷，源于瑪爾尼六七歲的時候發(fā)生的一次血腥事件。在一個雷雨夜，她用撥火的鐵棍打死了和母親搏斗后負(fù)傷不能動彈的水手，犯下殺戮之后，水手服上的紅色血跡讓她感到驚恐萬分，在瑪爾尼內(nèi)心留下了深深的創(chuàng)傷和陰影?，敔柲岬耐蹈`行為正是她對自己心底里潛藏的恐怖和罪惡的一種抵消，每次偷竊之后，她都會感到滿足和平和，這已經(jīng)成為她的一種蓄意謀劃的習(xí)慣。直到她遇到馬克，她的偷竊行為才第一次被抓獲。馬克是一位富家公子，出版社的掌門人，他性格中有強(qiáng)烈的征服欲，面對這個漂亮卻又行為怪異的女人，他產(chǎn)生了興趣，他以偷竊的行為作籌碼，要挾瑪爾尼嫁給他，這行為背后的動機(jī)，混雜著獸欲、征服欲以及包含一些憐憫之心的拯救欲。相對于瑪爾尼的心理防御，馬克在電影中充當(dāng)了一個心理分析者，兩人構(gòu)成了一個心理對立機(jī)制。

馬克和瑪爾尼結(jié)婚之后，財產(chǎn)已經(jīng)是共有，但是在一次墜馬事故之后，瑪爾尼的創(chuàng)傷又發(fā)作了，這讓她痛苦萬分，再次實(shí)施偷竊以緩解痛苦，她偷偷拿走馬克的保險柜鑰匙，“偷”走了保險柜里的錢，再一次逃之夭夭。偷竊對于她來說，已經(jīng)變成一種無法擺脫的儀式化的心理防御手段，每一次她內(nèi)心的罪惡感和創(chuàng)傷感涌現(xiàn)出來，她就會選擇偷竊來緩解自己的痛苦。

二、性作為罪惡——壓抑與否定

（一）對記憶的壓抑

壓抑是各種防御機(jī)制中最基本的方法。本我的欲望沖動常常與超我的道德原則發(fā)生沖突，又常常不被現(xiàn)實(shí)情境所接受，于是自我把意識中對立的或不被接受的沖動、欲望、想法、情感或痛苦經(jīng)歷，不知不覺地壓制、潛抑到潛意識中去，以至于個體對壓抑的內(nèi)容不能察覺或回憶，以避免痛苦和焦慮。但是，壓抑在潛意識中的這些內(nèi)容并未消失，而是仍然存在，無意識地影響著人的行為。同時，在某種程度下，它會造成心理的病癥，“病人必曾努力使有關(guān)的精神歷程不能侵入意識，結(jié)果乃成為潛意識的；因?yàn)槭菨撘庾R的，所以有構(gòu)成癥候的能力”[1]。

瑪爾尼在經(jīng)歷了童年的創(chuàng)傷事件之后，并沒有一直生活在那一夜的痛苦之中，而是慢慢忘記了這天晚上發(fā)生的事情，這是一種無意識的壓抑，是對那些創(chuàng)傷記憶的一種心理防御。但是，這些被壓抑在潛意識里的記憶，并沒有從她的生活中消失，這主要表現(xiàn)在她對雷聲和紅色事物的恐怖反應(yīng)之中。袖口上不小心滴上的紅色墨水會引起她莫名的恐懼；辦公室外的閃電劃過，她也驚恐萬分；在賽馬場看到賽馬手穿著的有紅色斑點(diǎn)的比賽服，她也感到不適和驚恐。閃電和紅色事物，一次又一次地觸發(fā)她的創(chuàng)傷記憶，但她自己并不明白個中緣由，這是因?yàn)槟翘焱砩系膭?chuàng)傷記憶已經(jīng)被壓抑到她的潛意識之中，被她遺忘了。

（二）對性的否定

此外，瑪爾尼不能忍受男人觸碰她的身體，她對男人和性充滿了反感。性是她創(chuàng)傷記憶的一部分，瑪爾尼經(jīng)常會做一個噩夢，夢見在一個寒冷的夜晚，她臥房外面有人敲門，然后聽到一些嘈雜的聲音，這個夢反復(fù)出現(xiàn)，每次都讓她感到不適。這個夢仍然源于童年的那次創(chuàng)傷記憶，那晚被殺死的水手，正是做了風(fēng)塵女的母親的來客。另一方面，瑪爾尼的母親經(jīng)歷曲折，被男人拋棄后走上出賣自己的身體的道路，內(nèi)心完全不相信愛的純潔和男人的真誠。在對瑪爾尼進(jìn)行教育時，她就反復(fù)向她灌輸性是罪惡的，男人沒一個好東西。所以瑪爾尼在對待性的態(tài)度上，一直是壓抑和否定的。在某種程度上，瑪爾尼把性作為了一種罪惡。罪惡或污點(diǎn)，也是希區(qū)柯克電影敘事的一個焦點(diǎn)所在。“罪行使事物的自然秩序和電影的自然秩序同時離軌，它引入一個污點(diǎn)，使凝視得以著落并以此展開一段虛構(gòu)”[2]。循著這個以性為罪的邏輯出發(fā)，瑪爾尼在性上既是冷淡的，又一定程度上是變態(tài)的。她會利用她的美貌對公司老板進(jìn)行假意的誘惑，甚至和馬克進(jìn)行接吻，以獲取她想要的偷竊的機(jī)會，但她的美貌和性的付出只是她進(jìn)行儀式化的偷竊的一種工具，她并沒有正常地對待自己的性欲，而是對其進(jìn)行扭曲和利用。

瑪爾尼和馬克婚后不久，登上了一條太平洋的輪船，前去度蜜月。在蜜月期間，馬克反復(fù)和她交流，想了解瑪爾尼如此排斥性的原因，但始終得不到進(jìn)展。終于在一次吵架之后，憤怒的馬克強(qiáng)行和瑪爾尼發(fā)生了性關(guān)系，瑪爾尼并沒有反抗，但是她空洞的眼神透露了她內(nèi)心的絕望，這一次性行為，讓她更加感受到罪惡和骯臟，她心理的防御機(jī)制此時已達(dá)到極限，無法承受再一次加深的罪感，她選擇了最極端的否定方式——自殺。她跳進(jìn)了輪船上的游泳池，企圖淹死自己。幸虧馬克及時發(fā)現(xiàn)，把她救了上來。瑪爾尼沒有跳海而是跳了輪船上的游泳池，這給了馬克施救的機(jī)會，她沒有斷絕自己的希望，潛意識上說，她想讓馬克把自己從創(chuàng)傷中拯救出來的。

三、一匹名叫佛利歐的馬——性欲的代替

有著深重創(chuàng)傷記憶的瑪爾尼生活并非完全沒有快樂，她生活中最快樂的事情就是騎馬。她不斷地進(jìn)行偷竊，除了儀式化的心理防御之外，很大程度上也是因?yàn)樗胗猛祦淼腻X購買一匹名叫佛利歐的馬。在馬場騎馬，是最讓她感到開心的事情。

為什么騎馬會讓她感到如此快樂呢？這主要是因?yàn)轵T馬是她被否定的性欲的一種代替。弗洛伊德認(rèn)為：“病人想用癥候來達(dá)到滿足性欲的目的；所以，癥候?qū)嶋H上是不能獲得的滿足的代替物”[3]。騎馬在精神分析中，是一種性交的象征。瑪爾尼并不是一個沒有欲望的機(jī)器，是人就會有人的欲望，瑪爾尼也不例外。但是，由于她對性的恐懼和罪感，她的性欲被壓抑和否定了，這些被壓抑和否定的性欲就不得不通過另一種方式來得到滿足，在瑪爾尼那里，就是騎馬，尤其是一匹名叫佛利歐的馬，可以說這匹馬就是她情人的象征和代替。她對這匹馬充滿了喜愛和親昵，在她偷竊斯特拉特公司并成功逃跑之后，她來到佛利歐所在的馬場，馬夫牽來佛利歐，并對瑪爾尼說：“佛利歐今天早上想咬我兩次了。”瑪爾尼這時臉貼在佛利歐的頭上，撒嬌似的說：“親愛的佛利歐，你要是想咬誰，那就咬我吧”。這親昵的話語，就像戀人在對對方調(diào)情，而咬這個動作在這里，也充滿了性的意味?，敔柲嵴峭ㄟ^把被壓抑和否定的性欲轉(zhuǎn)移到佛利歐身上，才獲得了本我欲望的一個出口。但是在一次狩獵活動中，佛利歐不幸受了重傷，看到愛馬痛苦地呻吟，自知無法拯救的瑪爾尼在癲狂中用手槍殺死了佛利歐，以緩解它傷重的痛苦。這一次，她徹底崩潰了，她再一次犯下了殺戮，并且殺死的是自己性與愛的對象。此時，她不但失去了自己欲望的代替，也重新感受到了童年那一次血腥的殺戮經(jīng)歷。

舊的創(chuàng)傷和新的痛苦令她無法承受，她再一次想要通過儀式化的偷竊來緩解自己的痛苦，她神游似的回到家中，拿走馬克辦公室的鑰匙，跑到馬克的辦公室，想要偷走保險柜里的現(xiàn)金，斗大的汗珠在她的額頭上流淌著，她無法下手，她沒有辦法再靠偷竊來緩解自己的痛苦了，儀式化的偷竊此時似乎也已經(jīng)失去了防御效用，她陷入了迷失的境地。在電影的結(jié)尾，調(diào)查到瑪爾尼身世的馬克明白了瑪爾尼心理疾病發(fā)作的根源。他們開車來到巴爾地摩，跟那天晚上一樣，這次又是個雷電交加的夜晚，在馬克和瑪爾尼母親的對質(zhì)中，瑪爾尼回憶起了那天晚上的創(chuàng)傷事件，創(chuàng)傷記憶沖破了壓抑式的遺忘，回到了意識之中，瑪爾尼明白了自己偷竊癖和對性反感的原因，心理的頑疾一定程度上得到了治愈。

參考文獻(xiàn)：

[1][3][奧]弗洛伊德.精神分析引論[M].高覺敷譯.北京：商務(wù)印書館，1984.

[2][斯洛文尼亞]斯拉沃熱·齊澤克.不敢問希區(qū)柯克的，就問拉康吧[M].穆青譯.上海：上海人民出版社，2007.