黃超

摘要：在進(jìn)行水粉靜物創(chuàng)作過程中，色彩表現(xiàn)具有極其重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文首先分析水粉靜物創(chuàng)作內(nèi)涵表達(dá)，然后分別探究在進(jìn)行基礎(chǔ)練習(xí)、主題創(chuàng)作擺放、創(chuàng)新主題創(chuàng)作過程中的靜物擺放，最后以此為基礎(chǔ)，探究色彩表達(dá)，分別從不同色彩比較、顏色調(diào)和、自然環(huán)境影響色彩、色彩應(yīng)用、色彩裝飾性五個(gè)方面進(jìn)行具體探索，希望能夠進(jìn)一步促進(jìn)水粉靜物創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：水粉靜物 內(nèi)涵表達(dá) 色彩表現(xiàn)

中圖分類號：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）20-0051-02

一、水粉靜物創(chuàng)作內(nèi)涵表達(dá)

通常情況下，水粉靜畫內(nèi)容與人們生產(chǎn)生活之間具有較為緊密的聯(lián)系，作畫者在進(jìn)行創(chuàng)作過程中需要對人們生活感悟進(jìn)行有效反應(yīng)，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行繪畫主題確定，能夠使觀賞者更為直觀的感受作者情感。水粉靜物創(chuàng)作能夠確保作畫者色彩表現(xiàn)能力和色彩認(rèn)識能力有效提升，同時(shí)也可以對靜物內(nèi)涵進(jìn)行一定程度的表現(xiàn)。通過合理擺放靜物能夠進(jìn)一步體現(xiàn)色彩靜物內(nèi)涵[1]。靜物選擇與擺放的合理性不僅對畫面效果造成一定程度的影響，同時(shí)也會使作畫者具有更高的創(chuàng)作興趣，基于此，在進(jìn)行靜物擺放過程中，必須有效融入日常生活見解，確保水粉靜物內(nèi)涵得到更為有效的表現(xiàn)。

二、靜物擺設(shè)

（一）基礎(chǔ)練習(xí)擺放

靜物基礎(chǔ)練習(xí)通常在于幫助創(chuàng)作者對色調(diào)層次進(jìn)行有效判斷和辨別，能夠?qū)崿F(xiàn)色彩應(yīng)用能力的有效提升，可以合理運(yùn)用色彩進(jìn)行形體塑造，同時(shí)也可以在一定程度提升作品整體色彩把握。在實(shí)現(xiàn)臺布選擇時(shí)，需要盡量使用具有明確傾向性的顏色色調(diào)，例如黃色、紫色、綠色、橙色等。同時(shí)在作畫者具有更高繪畫能力之后，可以使用灰白色布料，也可以使用表面粗糙的布料。不僅需要重視布料顏色選擇，同時(shí)在選擇擺放物品時(shí)需要盡量選擇簡單的物品或水果，對物品的色彩與形狀進(jìn)行合理搭配，全部不同物品之間的形狀與水果構(gòu)成一定的對比，盡量不要使用形狀復(fù)雜的水果，例如菠蘿、榴蓮等。

（二）主題創(chuàng)作擺放

在完成基礎(chǔ)練習(xí)之后，作畫者可以進(jìn)行一定的主題創(chuàng)作。在進(jìn)行創(chuàng)作初期需要對各部分關(guān)系進(jìn)行合理安排，在完成主題選擇之后，確定整體繪畫基調(diào)，進(jìn)行色彩的合理搭配以及形態(tài)變化的科學(xué)安排，對畫面結(jié)構(gòu)進(jìn)行精心布置?；诶L畫主題進(jìn)行靜物擺放，首先需要確保選擇物體與主題一致，確保繪畫形式內(nèi)容實(shí)現(xiàn)高度統(tǒng)一。例如在進(jìn)行向日葵繪畫時(shí)，需要盡量選擇具有較高程度的金黃色能夠在一定程度內(nèi)突出陽光性，將向日葵放置在綠色的草坪內(nèi)，可以去畫面自然協(xié)調(diào)性。如果要在作品里體現(xiàn)中國風(fēng)，可以放置部分代表中國特性的瓷器、毛筆等。

（三）創(chuàng)新主題創(chuàng)作

在進(jìn)行水粉靜物繪畫過程中，靜物擺放位置需要與時(shí)俱進(jìn)，脫離原有的舊模式進(jìn)行合理創(chuàng)新，在擺放靜物時(shí)需要在一定程度內(nèi)體現(xiàn)新觀念和新思想。在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作過程中，創(chuàng)新性是其必須體現(xiàn)一項(xiàng)內(nèi)容，通常情況下，新事物通?？梢愿鼮橛行У奈藗兊哪抗?，在進(jìn)行進(jìn)入擺放過程中時(shí)必須使其達(dá)到該種效果。早在20世紀(jì)，喬治·莫蘭迪勇敢的摒棄了多面體、球體結(jié)合的繪畫方式，轉(zhuǎn)而使用生活用具進(jìn)行簡單擺設(shè)，確保人們在觀賞作品時(shí)心情更為平靜，能夠更好地感受到作者平和的心境。在此過程中，創(chuàng)作者還可以基于自我創(chuàng)新思維擺放多種靜物，在同時(shí)擺放沒有必然聯(lián)系的靜物時(shí)，可以更為有效的引發(fā)欣賞著思考，對事物之間的聯(lián)系性進(jìn)行多方探索，使其具有更為廣闊的想象空間。

三、色彩表現(xiàn)探究

（一）不同色彩比較

色彩具體可以分為有彩色系和無彩色系兩個(gè)大類。其中，前者包括三大特征，分別為明度、純度和色相，或者是指零飽和度的顏色。在豐富的色彩中如何實(shí)現(xiàn)色彩平衡是水粉靜物創(chuàng)作中的一個(gè)重要問題，在組合兩種以上色彩之后，由于色相差別構(gòu)成新的色彩對比，這種對比也為色相對比。在進(jìn)行色彩對比過程中，色相對比具有一定程度的根本性。這種對比的強(qiáng)弱主要由對比過程中不同色相在色相環(huán)種的距離及角度決定。如果兩個(gè)色相之間具有更大的距離和角度，則可以構(gòu)成更為強(qiáng)烈的色相對比，反正，這兩個(gè)色相之間具有較小的距離和角度時(shí)，這兩個(gè)色相之間的相對比較弱。通常情況下，在色相間存在強(qiáng)烈對比、調(diào)和對比、零度對比三大對比方式。其中零度對比是在無彩色之間進(jìn)行的對比，盡管無彩色對比沒有色相對比，但是卻具有較為廣泛的應(yīng)用，該類對比通常是黑白灰對比，給人一種莊重，簡潔，現(xiàn)代化的感覺，同時(shí)也會使人感受到素雅和安靜，對其進(jìn)行靈活應(yīng)用能夠產(chǎn)生意外的效果[2]。有彩色和無彩色之間也可以實(shí)現(xiàn)對比，在對比部分有彩色和無彩色過程中，畫面風(fēng)格由彩色畫面占比決定，如果畫面中有彩色面積超過無彩色，會使畫面更為活波，反之，則會使畫面更為莊重。通過進(jìn)行有效的對比，能夠使畫面效果更為飽滿，進(jìn)而使其可以更為有效的吸引人們眼球。

（二）顏色調(diào)和

在進(jìn)行水粉靜物創(chuàng)作過程中，進(jìn)行色彩搭配之前必須正確觀察靜物擺放。在實(shí)現(xiàn)具體創(chuàng)作時(shí)，首先需要分析畫面整體色調(diào)與靜物之間存在的色彩關(guān)系，然后基于整體角度進(jìn)行顏色審視。在進(jìn)行水粉畫創(chuàng)作過程中，作畫者首先需要進(jìn)行偏重色彩描繪，在作品干燥狀態(tài)下完成，避免畫面干濕干擾色彩變化，確保實(shí)現(xiàn)更為準(zhǔn)確的色彩調(diào)和。調(diào)和色彩的價(jià)值在于對色彩原有的明度、純度、色相進(jìn)行改變，其中，色彩明度為色彩明亮度，每種純色都存在特定的明度。一般情況下，黃色具有較高明度，綠色與紅色是中間明度，而藍(lán)紫色具有較低明度，色彩明度變化與純度變化密不可分，色彩明度變化必然會改變顏色純度。色彩純度具體為色彩純凈度，將無彩色出入有彩色實(shí)現(xiàn)調(diào)和，能夠在一定程度內(nèi)降低彩色純度，實(shí)現(xiàn)具有更低純度灰色的形成。注入越多無彩色，會使彩色具有較低的純度。三原色調(diào)和是最為典型的色相調(diào)和，在調(diào)和紅色、藍(lán)色和綠色三種色彩時(shí)，可以形成更多色彩?？偠灾?，有彩色明度、純度與色相時(shí)間均存在密不可分的聯(lián)系，在進(jìn)行創(chuàng)作過程中需要對其進(jìn)行綜合考慮。

（三）自然環(huán)境影響色彩

在進(jìn)行水粉靜物創(chuàng)作過程中，必須高度重視光影效果，自然光線會在很大程度上影響水粉畫色彩。在不同光線影響下，光源冷暖差異會在一定程度上改變畫面整體色調(diào)。例如，如果使用光源為冷色調(diào)，則畫面整體基調(diào)也為冷色調(diào)，如果使用光源為暖色調(diào)，則整體畫面基調(diào)也為暖色調(diào)?；诖?，才能進(jìn)一步保證畫面和諧性。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，作畫者需要基于自然光線進(jìn)行景物審視，從而使畫面具有更為柔和的色彩，保證作品靈動性，為整幅作品注入活力。在我國藝術(shù)事業(yè)不斷發(fā)展過程中，繪畫者在進(jìn)行創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)，不同的季節(jié)，不同時(shí)間段以及不同天氣會在一定程度內(nèi)改變自然光線，從而產(chǎn)生不同色彩，基于此，畫作出現(xiàn)了冷暖的分別，色彩具有更高的豐富性。

（四）色彩應(yīng)用

現(xiàn)代人逐漸開始接受光線對色彩產(chǎn)生的影響，因此，在進(jìn)行水粉靜物創(chuàng)作過程中，作畫者不需要嚴(yán)格描述靜物真實(shí)色彩，可以基于自身觀察角度以及在保證明暗關(guān)系，正式透視及合理構(gòu)圖的前提下進(jìn)行主觀感受，以此為基礎(chǔ)調(diào)和畫作色彩。大膽運(yùn)用色彩可以使畫面具有更好的視覺效果，使觀察者具有更為直接的感官體驗(yàn)。與此同時(shí)，水粉畫家在大膽運(yùn)用色彩時(shí)，也能夠?qū)ψ陨砬楦羞M(jìn)行一定程度的表達(dá)，為水粉靜物畫作注入一定的思想。

（五）色彩裝飾性

在現(xiàn)代社會發(fā)展過程中，黑白世界已經(jīng)不能滿足人們生活需求，從照片到熒屏，畫面逐漸具有更為豐富的顏色，人們在日常生活中逐漸開始追求更為豐富的視覺享受，使用有豐富色彩的藝術(shù)作品裝點(diǎn)生活。在中國幾千年文化中，藝術(shù)早已存在于人們的日常生活，敦煌莫高窟壁畫是古代先人的藝術(shù)結(jié)晶，盡管由于保護(hù)不當(dāng)使其出現(xiàn)了一定程度的褪色，但是其恢宏的色彩已經(jīng)震撼人的心靈。色彩不僅在一定程度上帶給人更為直觀的視覺感受，同時(shí)也會對人們的心靈帶來一定程度的影響。水粉靜物畫作具有一定程度的裝飾性，為了確保水粉畫作具有更高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和裝飾效果，作畫者需要對色彩進(jìn)行更為合理的應(yīng)用，進(jìn)一步保證作品效果。

四、結(jié)語

總而言之，通過比較不同顏色、調(diào)和顏色、注意自然環(huán)境影響、色彩應(yīng)用、確保色彩裝飾性能夠在一定程度上確保色彩表現(xiàn)效果，對于水分靜物創(chuàng)造具有極其重要的決定作用。在進(jìn)行靜物創(chuàng)作過程中，還需要基于作者的具體需求確定靜物擺放，最大程度滿足作者的應(yīng)用需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]李貴平.水粉靜物寫生色彩的探索[J].都市家教月刊，2017，（09）：240.

[2]茅迅業(yè).水粉風(fēng)景寫生，當(dāng)從觀察做起[J].華夏教師，2017，（10）：96.