劉京

摘要：石版畫(huà)在當(dāng)代藝術(shù)的大格局中，是一個(gè)不為人關(guān)注的小畫(huà)種。從事石版畫(huà)創(chuàng)作和研究的藝術(shù)家屈指可數(shù)，高校中的石版畫(huà)藝術(shù)教育也比較小眾，這種在中國(guó)傳承和發(fā)展了近兩百年的畫(huà)種正日趨邊緣化和弱勢(shì)，究其原因，材料的缺失和局限是不容忽視的。國(guó)內(nèi)的石版畫(huà)材料和工具供應(yīng)極為缺乏，大多數(shù)的創(chuàng)作和教學(xué)材料都依賴(lài)進(jìn)口，這是導(dǎo)致石版畫(huà)藝術(shù)日漸小眾化的一個(gè)重要原因。應(yīng)該從這一點(diǎn)入手，先從根本上解決中國(guó)石版畫(huà)的材料、工具生產(chǎn)和供應(yīng)問(wèn)題，這樣才能使當(dāng)代中國(guó)石版畫(huà)藝術(shù)逐漸擺脫邊緣化和小眾化的困境。

關(guān)鍵詞：石版畫(huà) 當(dāng)代 材料 局限 策略

中圖分類(lèi)號(hào)：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）22-0037-02

在當(dāng)代中國(guó)，石版畫(huà)是一門(mén)鮮為人知的藝術(shù)類(lèi)別，不僅絕大多數(shù)的外行對(duì)它聞所未聞，即便專(zhuān)業(yè)的美術(shù)工作者也往往不知道它。在中國(guó)龐大的版畫(huà)創(chuàng)作群體中，石版畫(huà)家所占的比例微乎其微，人數(shù)幾乎屈指可數(shù)。在各大美術(shù)學(xué)院的版畫(huà)系中，石版畫(huà)也大多只是作為課程而存在，很少有學(xué)生專(zhuān)門(mén)研究它或?qū)⑺鳛楫厴I(yè)創(chuàng)作的版種，原先從事石版畫(huà)創(chuàng)作的教師和藝術(shù)家也逐漸放棄了這一特殊的媒材。是什么導(dǎo)致了石版畫(huà)在中國(guó)的長(zhǎng)期低迷和愈發(fā)衰弱呢？

一、導(dǎo)致中國(guó)石版畫(huà)藝術(shù)現(xiàn)狀的“材質(zhì)”原因

（一）石版畫(huà)材質(zhì)的手繪特征使得它與其他的繪畫(huà)門(mén)類(lèi)之間具有相似的面貌，缺乏突出的個(gè)性特征，這在當(dāng)代藝術(shù)求新求異的大環(huán)境下，是不受歡迎的。

石版畫(huà)是一種相對(duì)比較直接的版畫(huà)藝術(shù)。它是以手繪的方式將圖像描繪于石印石或金屬版上，再通過(guò)制版、印刷，將反的圖像印制下來(lái)。雖然圖像是反的，但手繪的特質(zhì)被完整保留下來(lái)。因而，傳統(tǒng)的石版畫(huà)與普通手繪效果很接近，甚至完全一樣。

石版畫(huà)的繪版材料包括鉛筆、專(zhuān)業(yè)蠟筆、汽水墨、特殊油性材質(zhì)等，鉛筆（蠟筆）和汽水墨是其中的主流。以鉛筆（蠟筆）繪制的石版畫(huà)，與普通的紙面素描很相似。汽水墨更靈動(dòng)些，水墨石版畫(huà)的效果似乎與其他版畫(huà)類(lèi)別極為不同?？墒牵粍t國(guó)內(nèi)買(mǎi)不到專(zhuān)業(yè)的石版畫(huà)汽水墨，二則水墨石版畫(huà)的豐富肌理在有著悠久歷史的中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)面前，還是顯得太常見(jiàn)。

（二）版材的尺幅限制。國(guó)內(nèi)現(xiàn)有的石印石規(guī)模是有限的，各工作室內(nèi)所存的大型石頭很少，半開(kāi)以上的德國(guó)石印石極為罕見(jiàn)。國(guó)內(nèi)現(xiàn)存的石版印刷機(jī)多來(lái)自進(jìn)口，其規(guī)模也往往不會(huì)太大，可印制的畫(huà)幅尺寸也由此受限。即便石印石和機(jī)器的規(guī)模都得到擴(kuò)大，可是過(guò)于龐大的石印石既不便于搬運(yùn)，同時(shí)也具有一定的危險(xiǎn)性。

供石版印刷用的鋁板尺幅可以達(dá)到全開(kāi)以上，而且可以通過(guò)石版機(jī)、銅版機(jī)或PS版打樣機(jī)進(jìn)行印刷，因此金屬版的使用可以在一定程度上突破石版畫(huà)的尺幅局限。但國(guó)內(nèi)并不生產(chǎn)石版用的金屬版材，進(jìn)口版材的造價(jià)又相當(dāng)高，而且購(gòu)買(mǎi)的渠道不夠方便。另外，國(guó)內(nèi)懂得金屬版的制版、印刷技術(shù)的石版畫(huà)家畢竟不多。尺幅的限制在當(dāng)代藝術(shù)大環(huán)境中是個(gè)比較嚴(yán)重的問(wèn)題。

（三）石版畫(huà)材質(zhì)的特殊性，決定了它制作程序的復(fù)雜性。一張石版畫(huà)作品的完成，往往需要具備對(duì)材料的高度了解、高超的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)和較長(zhǎng)的制作周期，這也令許多當(dāng)代的藝術(shù)家望而卻步。

石版印刷是利用水油分離的原理進(jìn)行的，先通過(guò)打磨石版表面，去除污漬和油性物質(zhì)的殘留，然后以油性的繪畫(huà)材料繪制圖像，并用硝酸、阿拉伯膠混合液對(duì)版面進(jìn)行多次腐蝕，再進(jìn)行換墨、印刷。由于過(guò)程復(fù)雜、程序繁多，因此一幅石版畫(huà)從磨版、繪制到印刷完成往往需要很長(zhǎng)的時(shí)間，而且每印一個(gè)顏色需要重復(fù)一遍整個(gè)過(guò)程。另外，石版印刷的每一個(gè)步驟都至關(guān)重要，任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)小小的差池，就有可能徹底毀掉，需要從頭來(lái)過(guò)。因此，石版工作者需要在整個(gè)制作過(guò)程里細(xì)細(xì)體會(huì)每種材質(zhì)的特性、區(qū)別，這樣才能掌握石版印刷的整套技術(shù)，而這是個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的周期，是在反復(fù)實(shí)驗(yàn)和失敗中逐漸完善的。在歐美，這個(gè)周期交給了技師，版畫(huà)家可以節(jié)省大量精力和時(shí)間去做藝術(shù)創(chuàng)作?？墒牵瑖?guó)內(nèi)極度缺乏專(zhuān)業(yè)的石版技師，想成為石版畫(huà)家的人必須首先過(guò)這個(gè)技術(shù)的坎兒，能夠耐受得住技術(shù)實(shí)驗(yàn)這一枯燥乏味的漫長(zhǎng)周期的，畢竟是少數(shù)人。

二、解決當(dāng)代中國(guó)石版畫(huà)材料局限的策略

（一）在各美術(shù)院校內(nèi)安排專(zhuān)人研究石版畫(huà)材質(zhì)并進(jìn)行推廣。已經(jīng)擁有技師的，可以由技師承擔(dān)該職責(zé)，具體職能如下：

1.在學(xué)院與國(guó)內(nèi)的畫(huà)材經(jīng)營(yíng)商之間建立聯(lián)系。國(guó)內(nèi)之所以沒(méi)有穩(wěn)定的石版畫(huà)材供貨商，是因?yàn)樯碳覜](méi)有發(fā)現(xiàn)穩(wěn)定的消費(fèi)群體。通過(guò)學(xué)院與商家之間的溝通，可以采用統(tǒng)一購(gòu)買(mǎi)的方式，一方面保證教學(xué)和創(chuàng)作所需要的畫(huà)材供應(yīng)，另一方面也就同時(shí)保證了穩(wěn)定的消費(fèi)群。有錢(qián)可賺，商家也就會(huì)一直做下去，他們就會(huì)主動(dòng)將國(guó)外的好材料引進(jìn)來(lái)。

這樣，時(shí)間長(zhǎng)了以后，要保證在內(nèi)地有代理和出售石版畫(huà)整套材質(zhì)的機(jī)構(gòu)也就不是難事，從事石版畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)學(xué)生和藝術(shù)家也就不至于因?yàn)橘I(mǎi)不到材料而放棄。其實(shí)，連香港也有Charbonnel等石版畫(huà)材料品牌的代理商，內(nèi)地那么多的美術(shù)學(xué)院、藝術(shù)學(xué)院，即便保守估計(jì)，開(kāi)設(shè)石版畫(huà)工作室的單位也在15家以上。從目前的招生情況來(lái)看，按平均每單位每屆三十名版畫(huà)學(xué)生計(jì)算，其需求量也是相當(dāng)可觀的，且不說(shuō)版畫(huà)家和其他版畫(huà)機(jī)構(gòu)。

2.與國(guó)外的石版畫(huà)材料制造商和研究者建立聯(lián)系，并多作交流，盡可能學(xué)習(xí)制作各種材料的基本技術(shù)，并進(jìn)行自主研發(fā)，再通過(guò)國(guó)內(nèi)的畫(huà)材商進(jìn)行推廣，建立穩(wěn)定的國(guó)產(chǎn)石版畫(huà)材料品牌。其實(shí)，要進(jìn)行這種合作并不困難。比如，通過(guò)研磨用過(guò)的PS版，就可以制成代替石印石的鋁版版材，其成本極為低廉，制作過(guò)程相當(dāng)簡(jiǎn)單，材料非常易得，只是沒(méi)人去做。各大美術(shù)學(xué)院可以聯(lián)合某畫(huà)材商，先制作一批鋁板，用于金屬版平版技法的普及和推廣。但這種嘗試一定不要變成一次性的合作，而應(yīng)該建立長(zhǎng)效機(jī)制。在成熟的時(shí)候，也可以使自主研發(fā)的國(guó)產(chǎn)品牌走出國(guó)門(mén)，從而擴(kuò)大石版畫(huà)材的需求市場(chǎng)。

3.繼續(xù)發(fā)掘優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)石印石礦藏，并研究新材料和新技法。據(jù)當(dāng)年的老印刷工人介紹，國(guó)內(nèi)曾有多處出產(chǎn)石印用石材，其中最好的版材產(chǎn)自湖南。除此之外，四川江油石也曾被廣泛采用，湖北美院郭召明老師發(fā)現(xiàn)的松滋石印石與德國(guó)石印石的成分相差不多。這說(shuō)明，在國(guó)內(nèi)發(fā)現(xiàn)更優(yōu)質(zhì)的石印石礦是完全有可能的。

石版畫(huà)走到今天，僅僅滿足于傳統(tǒng)材料和技法的完善已經(jīng)不夠了，新技法、新材料的研究勢(shì)在必行。個(gè)別藝術(shù)家在創(chuàng)作實(shí)踐中的發(fā)現(xiàn)畢竟有限，而且個(gè)人痕跡過(guò)重，因而不便于推廣。可是，當(dāng)有專(zhuān)人來(lái)做這件事情時(shí)，新材料和技法就變得很純粹，變成一種資源，人人可用之，也就會(huì)變得更加生機(jī)無(wú)限。當(dāng)材料和技術(shù)純粹化的時(shí)候，也就更容易被創(chuàng)新，更容易產(chǎn)業(yè)化。版畫(huà)家也就得以騰出手來(lái)，做出更多、更好的藝術(shù)作品。當(dāng)更多的可能性被發(fā)現(xiàn)，其他門(mén)類(lèi)的藝術(shù)家也就更容易被吸引過(guò)來(lái)，從事版畫(huà)創(chuàng)作。

（二）在學(xué)術(shù)刊物上開(kāi)辟專(zhuān)門(mén)版面，刊登關(guān)于石版畫(huà)“材料”的各種文章、信息。目前國(guó)內(nèi)的各學(xué)術(shù)期刊上，理論性的文章占大多數(shù)，談材料或技術(shù)的版面則極為罕見(jiàn)。因此，開(kāi)辟“材料”“技法”專(zhuān)欄是有必要的。這樣，專(zhuān)門(mén)研究技法和材料的技師及研究者就得到了一個(gè)發(fā)表成果、探討細(xì)節(jié)的平臺(tái)，版畫(huà)家也就可以在第一時(shí)間了解到關(guān)于“材料”和“技法”的最新研究成果。

（三）定期開(kāi)展專(zhuān)門(mén)針對(duì)石版畫(huà)材料與技法的相關(guān)活動(dòng)，如在兩年一度的版畫(huà)年會(huì)里加入“新材料”的展示和營(yíng)銷(xiāo)環(huán)節(jié)，讓各地的技師和經(jīng)銷(xiāo)商可以與版畫(huà)家們平起平坐。在各類(lèi)版畫(huà)展覽中，也可以將新材料和技法實(shí)驗(yàn)作為一個(gè)獨(dú)立的單元進(jìn)行展示，或?qū)Τ錾淖髌愤M(jìn)行材質(zhì)、技法的現(xiàn)場(chǎng)解讀和演示。

“材料”是石版畫(huà)研究的基本課題，也是我國(guó)石版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展中長(zhǎng)期未能得到解決的一個(gè)難題。當(dāng)代中國(guó)基本上沒(méi)有自產(chǎn)的專(zhuān)業(yè)石版畫(huà)材料，進(jìn)口的途徑也極不通暢和穩(wěn)定，現(xiàn)有的材料比較單一和有限。因此，石版畫(huà)的整體專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)不高，從事石版畫(huà)創(chuàng)作和研究的人數(shù)越發(fā)減少，石版畫(huà)的面貌比較單調(diào)、尺幅小、形式陳舊，石版畫(huà)在各大展覽和活動(dòng)中被極度邊緣化。個(gè)別留學(xué)歸來(lái)的石版畫(huà)家獲得了較好的材料和技術(shù)水平，因而其作品精到、新穎，備受?chē)?guó)內(nèi)行家的關(guān)注?！安牧稀?，是使當(dāng)代中國(guó)石版畫(huà)藝術(shù)走出困境的前提和突破口。

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