劉昕明 林之璇 宋卓宇

自20世紀(jì)20年代起，劉敦楨、蔡澤奉、柳士英等教授陸續(xù)在湖南大學(xué)留下經(jīng)典的校園建筑。這些建筑在其獨(dú)特的歷史背景之下，形成多元又統(tǒng)一的風(fēng)格，并以其考究的細(xì)部設(shè)計，展現(xiàn)著湖南大學(xué)的獨(dú)特魅力。

如今，九座歷史建筑相繼納入國家級重點(diǎn)文物保護(hù)單位。這些“國保們”，見證了戰(zhàn)火，見證了勝利，見證了湖大的歷史，也見證了每一位湖大學(xué)子的成長。現(xiàn)在，它們的故事來了，你準(zhǔn)備好了嗎？

二院

湖南大學(xué)二院由中國現(xiàn)代著名建筑學(xué)、建筑史學(xué)家劉敦楨先生設(shè)計，為1927年湖南大學(xué)超出岳麓書院向外發(fā)展的教學(xué)樓，一個門廳、一個主樓梯和一條內(nèi)廊把兩層建筑很好地聯(lián)系在一起。體現(xiàn)了實(shí)用主義至上的原則。

入口處以四根頗有劉氏折衷主義設(shè)計風(fēng)格的柱子圍合而成。這種柱式仍然分為檐部、柱頭、柱身和柱座，但比例和造型完全顛覆了傳統(tǒng)古典柱式的形象。遺憾的是，在文革期間，這種帶有凹槽的紋飾被列為資本主義的象征，因此用水泥石灰抹去了一半，如今柱子上的紋飾只能看見朝向里側(cè)的部分。

在反對浪費(fèi)設(shè)計的時代背景下誕生的建筑，每個細(xì)部也都在有限的成本下做得很精致，壁柱打磨成了圓角，磚的砌法亦十分考究。二院西側(cè)很多磚的丁面上印了“德記大純”四字，這些20年代就已經(jīng)使用了的機(jī)制磚，是從武漢運(yùn)過來的。

如今，它掩映在綠樹叢中，到今年整整90歲，作為實(shí)驗(yàn)室被繼續(xù)使用著，依然謙遜而不失光華。

科學(xué)館

湖南大學(xué)科學(xué)館于1933年6月胡庶華校長任內(nèi)興建，由建筑師蔡澤奉設(shè)計。1935年6月竣工，占地8666.67平方米，建筑面積6550平方米，有大小房間41間，紅磚清水外墻。

科學(xué)館同時凝聚兩位建筑大師的心血，它原為兩層，是一個體量比較舒展的偏法國古典主義風(fēng)格的建筑，后由柳士英教授設(shè)計，于1944年加建一層，由平屋頂改建為青筒瓦坡屋頂——一種西洋式四坡頂。

建于1933年的科學(xué)館陪伴著湖南大學(xué)度過了一段艱難的戰(zhàn)爭歲月。湖南大學(xué)化學(xué)系譚云鶴教授回憶： “四月十日，余在科學(xué)館，覺敵人之轟炸，并不足畏，故未驚惶出走。是日面部雖受傷流血，而研究科學(xué)之人，其血流在科學(xué)館，是流得其所，雖死亦無愧恨。”

更具有紀(jì)念意義的是，1945年8月日本侵略軍投降后，駐長沙地區(qū)日軍在科學(xué)館二零五教室受降。

原圖書館

1933年9月由蔡澤奉先生設(shè)計的國立湖南大學(xué)圖書館竣工，當(dāng)時為長江以南最大的圖書館，館址在原道林寺。圖書館面積1026平方米。 采用古希臘愛奧尼式花崗石柱，中央穹頂，有歐洲文藝復(fù)興建筑風(fēng)格。 屋頂建有八方塔，作觀象臺用。

1937年“抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)。故宮博物院把一批重要文物組成80個鐵皮箱運(yùn)至長沙湖南大學(xué)圖書館。

1938年春，這批文物被裝上車，運(yùn)往貴陽。也許日軍偵知了國寶藏身處，在這批文物轉(zhuǎn)移離開長沙后不到一周，日軍飛機(jī)就追蹤來襲，直撲原存文物的湖大圖書館。

被炸后的圖書館只剩下四根石柱，如今兩根被放在湖南大學(xué)校門旁，兩根放在軟件大樓門前。

巧合的是，抗戰(zhàn)勝利后，蔡先生設(shè)計的科學(xué)館，又見證了日軍投降的歷史性一刻。命運(yùn)，似乎迂回地在向蔡澤奉表達(dá)著歉意。

第九宿舍

柳士英，著名建筑師、建筑教育家，1934年來到湖南大學(xué)土木系任教。

在抗日戰(zhàn)爭中，湖大校舍遭到日本侵略者的轟炸、焚燒，損失慘重。于是抗戰(zhàn)結(jié)束后，柳士英帶領(lǐng)一幫師生自力更生，自己設(shè)計建造了一批宿舍，九舍便是其中之一。

九舍建于1946年，位于湖大南校區(qū)的北部，是一棟青瓦清水青磚墻的兩層建筑。整體風(fēng)格樸實(shí)無華、明朗大方。

在構(gòu)圖上，九舍采取日字形平面，與外部空間相對隔絕，內(nèi)部形成兩個庭院，空間融匯開敞。

入口部位的處理則是九舍的重點(diǎn)。入口平面呈弧形，設(shè)立半圓柱以及弧形的入口雨棚，墻面上用長長的水平線條連接窗臺或檐口，最后繞成一個圓圈結(jié)束，具有德國表現(xiàn)主義的特征。

除此之外，窗間墻墻垛的處理手法、陽臺底部的收束、雨棚底部的挖空處理等，都是九舍造型的細(xì)部體現(xiàn)。如此有限的裝飾及精致的細(xì)部，使其始終沉浸在典雅硬朗的氣氛中。

第七宿舍

第七宿舍位于湖大校園的東部，建于1947年，同樣由柳士英先生設(shè)計。

三層磚混結(jié)構(gòu)，紅磚清水墻。七舍最大的特征是南立面那極富表現(xiàn)主義色彩的牌樓。曲線的母題貫穿整個牌樓，從底層拱門到上部并列的三個圓窗，最后以圓弧封頂。中段則用豎向長窗貫通。

南立面的窗間墻被塑造成三角形截面，并使用與清水磚墻不同的材質(zhì)，形成了豎向的完整線條，凸顯了分離派的特點(diǎn)。

在整體布局時，七舍運(yùn)用了絕對中心對稱的古典主義建筑構(gòu)圖手法，這在柳士英所設(shè)計的宿舍中是唯一的。較為狹長的形體上居中設(shè)置主入口，兩邊分別增設(shè)小門，這樣將整個建筑立面平均分為四個部分，此外在平面的兩端還各開一個出入口。較多的出入口是柳士英宿舍的共性，很大一個原因是為了方便學(xué)生集體大面積的出入。

勝利齋

勝利齋是一棟西洋早期現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的建筑，由柳士英先生設(shè)計，建于1948年。

勝利齋靠近岳麓山和岳麓書院，呈磚紅色，整體小巧含蓄。它擁有靈動多變的立面。繞著它走一圈，每過一個轉(zhuǎn)角，都會有柳暗花明的驚喜。正立面上，柳氏圓圈的標(biāo)識充滿動感，向東去，由四個雙坡屋頂單體組成的東立面，高低起伏，富有流動之美。

與此同時，作為宿舍的勝利齋無論是內(nèi)部平面功能的組織，還是空間情趣的處理，都有其獨(dú)特的設(shè)計理念。它按照傳統(tǒng)院落布局，依據(jù)地形整合出四個不等大的庭院。庭院中的十字形廊向四周延伸，豐富了空間內(nèi)部的縱深感。

而今，勝利齋成為了歷史系學(xué)生談天說地、各抒己見的教學(xué)場所，繼續(xù)發(fā)揮著光與熱。

工程館

湖南大學(xué)工程館于1951年建成，現(xiàn)為教學(xué)北樓。富有獨(dú)特的弧形立面的工程館融合統(tǒng)一了柳士英先生心儀的兩類風(fēng)格：以流動的線條表達(dá)速度美感的德國表現(xiàn)主義;以垂直向上的直線來表達(dá)簡潔現(xiàn)代建筑之美的維也納分離派。也有學(xué)者認(rèn)為，從總體上看來工程館接近Art Deco風(fēng)格。

對不熟悉西方近現(xiàn)代建筑史的人來說，弧線和圓圈是這棟建筑給他們的最直觀印象。圓弧的墻面、窗臺、窗檐，正是柳世英先生賦予建筑動感的表現(xiàn)主義的體現(xiàn)。除卻墻面圓角、圓窗，其正面的風(fēng)格也很鮮明——縱貫多層的豎向長窗，豎向的直線構(gòu)圖，正是分離派慣用的手法。整個建筑裝飾風(fēng)格簡約，入口部分刻意強(qiáng)調(diào)豎向的垂直線條，北立面墻體的折線處理，水平窗帶與垂直墻面的圓弧交接和建筑主體轉(zhuǎn)角處倒圓角，都體現(xiàn)了Art Deco風(fēng)格中的機(jī)械美學(xué)。

如今部分青灰色的混凝土掩蓋了起初的磚墻，這座柳世英先生早期的得意之作依舊在校園中熠熠生輝。

大禮堂

大禮堂在建國前、建國初期提倡社會主義內(nèi)容的民族風(fēng)格，和之后反對浪費(fèi)設(shè)計的矛盾背景之下建造。柳士英先生當(dāng)年對如此形式化的做法“滿腹牢騷”，曾在日記里留下“是他們讓我做的大屋頂”這樣毫不情愿的字眼。為節(jié)省資金，柳士英創(chuàng)造性地設(shè)計中國傳統(tǒng)式樣的建筑，擺脫以往建筑師過于模仿中國古建筑的思路，將大屋頂通過現(xiàn)代結(jié)構(gòu)加以改造，以求得神似即可。建筑的其它細(xì)部也是如此，大禮堂同樣有大臺基、雕欄、檐下彩畫以及浮雕等，但是都是點(diǎn)到為止，并不繁縟。

柳士英先生回憶：“當(dāng)時人們主張采用自己的民族形式，我僅僅在輪廓上著眼，在細(xì)部是有自己的手法的?！?層層疊疊的屋檐下開著一扇圓窗，古雅意境卻沒有因?yàn)檫@一極具現(xiàn)代主義色彩的存在而被破壞，反而碰撞出了最美麗的圖景。

老圖書館

湖南大學(xué)老圖書館于1954年建成，亦采用中國傳統(tǒng)大屋頂式樣。檐下、墻壁等細(xì)部裝飾具有濃郁的中國風(fēng)格;造型中加入西方早期現(xiàn)代主義手法，特別是正立面上貫通多層的豎向長窗，是典型的維也納分離派的造型特征?？偟膩碚f，老圖書館偏向于西方早期現(xiàn)代主義風(fēng)格。當(dāng)時的“大屋頂”，實(shí)質(zhì)上是一種“中國固有形式”的設(shè)計手法。

老圖書館的立面設(shè)計最大的成功之處在于將中國古建筑的神韻與西方早期現(xiàn)代主義完美地結(jié)合在一起，加上柳士英恰到好處地引入些許中國園林式的圓門洞、券廊等，使得整個建筑中西合璧地不僅僅在形式上很完美，在精神上也顯得有一種別樣的氣質(zhì)。

曾經(jīng)它是誰大學(xué)時代的宿舍，曾經(jīng)它是誰書聲瑯瑯的教室，曾經(jīng)它是誰安閑靜謐的讀書場所，曾經(jīng)它又是誰歡聲笑語的大會禮堂，一磚一石陪伴多少芊芊學(xué)子走過匆匆四年，一草一木沁染無數(shù)度過青蔥歲月，而今它們已漸漸老去，但留存下來的厚重歷史，建筑風(fēng)格和傳奇故事值得一次次品味與感悟。