20世紀(jì)贛劇的歷史變遷與創(chuàng)新發(fā)展策略
——以采茶戲?yàn)槔?/h1>
2018-01-19 01:06:30南昌師范學(xué)院江西南昌330032
福建茶葉 2018年7期
諶 佳（南昌師范學(xué)院，江西南昌 330032）
采茶戲是贛劇藝術(shù)中的一朵奇葩，這一戲種經(jīng)歷了曲折的發(fā)展歷程、面臨著令人堪憂的發(fā)展現(xiàn)狀，因此，對20世紀(jì)采茶戲的歷史變遷以及創(chuàng)新發(fā)展策略進(jìn)行研究與探討，對于重現(xiàn)采茶戲等贛劇藝術(shù)的輝煌、提升采茶戲等贛劇藝術(shù)的生命力具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。
1 20世紀(jì)采茶戲的歷史變遷
1.1 發(fā)展時期
采茶戲的產(chǎn)生與農(nóng)耕生活、民風(fēng)民俗具有緊密關(guān)系，因此，在很長的一段時間中，采茶戲都以農(nóng)村地區(qū)為主要的生存與發(fā)展土壤。進(jìn)入20世紀(jì)之后，采茶戲逐漸進(jìn)入城市，并且獲得了大量的受眾群體。在此過程中，受到地理因素的影響，江西省各城市以及相鄰地區(qū)城市為采茶戲較早進(jìn)入的地區(qū)。具體而言，在民國時期，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為采茶戲傳播范圍的拓展奠定了良好的基礎(chǔ)。1927年，南昌新舞臺邀請采茶戲班進(jìn)行表演，并呈現(xiàn)出了開支較小且利潤較大的特征，隨后，南昌新舞臺梅三和專門開辦了用于采茶戲表演的新新游嬉場與昇泰游嬉場，這兩個平臺吸引了一大批專業(yè)與非專業(yè)采茶戲演員進(jìn)入城市。在采茶戲進(jìn)入城市之后，采茶戲劇目、音樂、道具、角色等方面也進(jìn)行了一些改造，其中，簡單的三腳班發(fā)展成為半班，這讓采茶戲藝術(shù)呈現(xiàn)出了更為豐富的故事情節(jié)、更多的角色以及更為完善的體制。為了迎合城市受眾的審美需求，城市觀眾所喜愛的題材成為了采茶戲劇目改革與發(fā)展的依據(jù)，因此，在采茶戲創(chuàng)作和改編過程中，創(chuàng)作主體不僅仍舊重視表現(xiàn)農(nóng)村勞動生活，而且也加入了許多與歷史故事、民間傳說相關(guān)的題材。
1.2 鼎盛時期
新中國成立之后，許多藝術(shù)在組織建設(shè)、制度建設(shè)、人才隊伍建設(shè)、科研工作等方面都開展了深入的變革，在這一時期，贛南采茶戲逐漸步入鼎盛時期。
首先，專業(yè)的采茶戲劇團(tuán)出現(xiàn)并迅猛發(fā)展。江西省采茶劇團(tuán)的成立，標(biāo)志著我國采茶戲劇團(tuán)呈現(xiàn)出了專業(yè)化的特征。隨著社會主義改造工作進(jìn)程的不斷深化，我國專業(yè)的采茶戲劇團(tuán)數(shù)量也不斷提升，僅從江西省來看，專業(yè)的地方國營采茶劇團(tuán)就達(dá)到了33個。1962年，地級、市級及以下的劇團(tuán)從舊戲班性質(zhì)轉(zhuǎn)變?yōu)榧w所有制，這對于我國采茶戲藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮了不容忽視的助力作用，在此過程中，江西省地區(qū)采茶劇團(tuán)具有了相對完善的管理制度，其中，固定工資制度的施行，不僅讓采茶戲藝人的物質(zhì)生活得到了良好的保障，同時也為采茶戲的創(chuàng)新發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。
其次，在新中國成立之后，良好的文化環(huán)境為優(yōu)秀采茶戲藝人的成長提供了支撐，為此，贛劇藝術(shù)在這一時期呈現(xiàn)出了人才濟(jì)濟(jì)的特征，許多采茶劇團(tuán)都出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的采茶戲演員，如朱連芳、鄧筱蘭、黎花英、諶國泰等藝術(shù)家，對江西省采茶戲藝術(shù)的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。與此同時，在采茶劇團(tuán)發(fā)展過程中，采茶戲演員的培養(yǎng)成為了劇團(tuán)日常工作中重要的組成部分，這項(xiàng)工作的開展，為江西省采茶戲藝術(shù)的繁榮發(fā)展奠定了堅實(shí)的人才基礎(chǔ)，同時也讓采茶戲藝術(shù)的傳承方式實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)的口口相傳向較為規(guī)范化且具備現(xiàn)代教育特征的方式轉(zhuǎn)變。另外，在采茶劇團(tuán)發(fā)展過程中，采茶劇團(tuán)內(nèi)的黨團(tuán)組織、工會組織逐漸完善，這對于推動江西省采茶劇團(tuán)的穩(wěn)定發(fā)展具有重要意義。
再次，在江西省采茶戲發(fā)展具備良好的組織保障、制度保障與人才保障基礎(chǔ)上，對傳統(tǒng)采茶戲劇目的搜集、改編工作也在如火如荼的進(jìn)行，許多現(xiàn)代劇目得以創(chuàng)作和演出，這讓采茶戲藝術(shù)呈現(xiàn)出了日益規(guī)范的內(nèi)容以及更為健康的思想。在此過程中，采茶戲藝術(shù)所出現(xiàn)的改觀主要包括以下幾個方面：一是正本戲的創(chuàng)作與演出。正本戲指的是有劇本的劇目。在劇本的限制下，不僅有利于采茶戲演出避免體現(xiàn)出隨意性與過多的不健康功能，并且也有利于采茶戲劇目的傳承；二是創(chuàng)作主體的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的采茶戲作品都是有民間藝人所創(chuàng)作，雖然這一創(chuàng)作主體在采茶戲初期發(fā)展中發(fā)揮出不可替代的作用，但是受到知識文化、藝術(shù)素養(yǎng)等因素的制約，這一創(chuàng)作主體所創(chuàng)作的作品呈現(xiàn)出了拖沓、粗糙的特征。在新中國成立之后，許多藝術(shù)院校都參與到采茶戲的創(chuàng)作與改編工作當(dāng)中，這也讓采茶戲內(nèi)容具備了更為規(guī)范整潔的特征；三是對粗俗情節(jié)的刪除。隨著社會的發(fā)展，社會大眾所具有的審美需求也在不斷變化，因此，采茶戲藝術(shù)工作者對一些采茶戲作品中的粗俗情節(jié)、不文明詞匯等進(jìn)行了刪除或更改，這對于推動采茶戲適應(yīng)社會大眾的審美需求與審美水平，提升采茶戲藝術(shù)活力發(fā)揮著重要作用。
最后，有關(guān)于采茶戲藝術(shù)所做出的研究日益深化。從20世紀(jì)50年代開始，采茶戲藝術(shù)工作者開始著手開展采茶戲藝術(shù)作品挖掘、整理與研究工作，如江西省音樂工作組選編的《贛南采茶戲音樂》、贛南采茶劇團(tuán)編、張經(jīng)高整理而成的《贛南采茶戲音樂》等著作，對許多優(yōu)秀的采茶戲曲目進(jìn)行了整理、研究與加工，而江西省采茶戲藝術(shù)研究工作的開展與深化，為采茶戲藝術(shù)理論的豐富、完善以及系統(tǒng)化發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
總之，相對于新中國成立之前，江西省采茶戲在20世紀(jì)50年代至文革之前具有良好的發(fā)展環(huán)境，在此背景下，江西省采茶戲在組織建設(shè)、制度建設(shè)、人才隊伍建設(shè)、科研工作等方面都得到了空前的發(fā)展，這不僅讓江西省采茶戲藝術(shù)在實(shí)現(xiàn)規(guī)范化發(fā)展的基礎(chǔ)上為社會主義精神文化建設(shè)做出了重要貢獻(xiàn)，而且也讓江西省采茶戲藝術(shù)步入了鼎盛發(fā)展時期。
1.3 低谷時期
二十世紀(jì)60年代末期到70年代中后期“十年浩劫”不僅讓社會陷入了動蕩不安的環(huán)境當(dāng)中，而且也對許多文化、藝術(shù)的發(fā)展帶來了毀滅性的打擊，其中，采茶戲作為一種起源于民間、與方言土語、民風(fēng)民俗緊密相關(guān)的藝術(shù)，自然也難以幸免。
1.4 恢復(fù)時期
20世紀(jì)70年代，中共中央文化部發(fā)布了《關(guān)于逐步恢復(fù)上演游戲傳統(tǒng)劇目的請示報告》，包括采茶戲在內(nèi)的許多優(yōu)秀藝術(shù)又再次迎來了生機(jī)，在許多采茶劇團(tuán)逐漸恢復(fù)演出的基礎(chǔ)上，許多優(yōu)秀的采茶戲作品也重新回到了舞臺之上。當(dāng)然，相對于鼎盛發(fā)展時期而言，恢復(fù)發(fā)展時期的采茶戲藝術(shù)已經(jīng)盛況不在，產(chǎn)生這種情況的原因主要包括以下幾個方面：一是“十年浩劫”對采茶戲藝術(shù)造成了巨大的沖擊，并帶來了不可估量的損失，如對優(yōu)秀采茶戲演員的下放以及采茶劇團(tuán)停演等現(xiàn)象，直接導(dǎo)致了采茶戲藝術(shù)的發(fā)展陷入了人才凋零、青黃不接的局面，從而使采茶戲藝術(shù)失去了人才支撐；二是“改革開放”之后，經(jīng)濟(jì)建設(shè)成為社會主義建設(shè)與發(fā)展的核心，在此背景下，社會大眾所具有的思想也產(chǎn)生了一定的變化。許多優(yōu)秀的采茶戲演員下海經(jīng)商、許多設(shè)施良好的采茶劇團(tuán)被租賃。與此同時，在快餐文化的沖擊下，社會大眾審美需求產(chǎn)生變化，年輕群體對采茶戲藝術(shù)存在陌生感，這導(dǎo)致了采茶戲藝術(shù)逐漸失去了群眾基礎(chǔ)。在此背景下，采茶戲藝術(shù)的發(fā)展速度較為緩慢，甚至生存空間也受到了嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。而在此背景下，如何提升采茶戲藝術(shù)的保護(hù)、傳承效果以及如何推動采茶戲藝術(shù)實(shí)現(xiàn)更好的創(chuàng)新發(fā)展，成為了采茶戲藝術(shù)工作者、關(guān)注者需要共同研究與探討的重要課題。
2 采茶戲的創(chuàng)新發(fā)展路徑
采茶戲不僅具有較高的娛樂價值、史料價值，而且也具有較高的教育價值，為此，對采茶戲的創(chuàng)新發(fā)展路徑做出探索，不僅有利于推動采茶戲藝術(shù)重現(xiàn)昔日輝煌，而且也能夠充分發(fā)揮采茶戲藝術(shù)在社會主義精神文化生活建設(shè)中的重要作用。
2.1 加大資金投入
足夠的資金投入是采茶戲等贛劇實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展的重要保障，因此，在推動采茶戲創(chuàng)新發(fā)展過程中，需要重視拓展資金來源渠道、做好資金使用管理。在此過程中，政府部門需要以保護(hù)與傳承傳統(tǒng)藝術(shù)為出發(fā)點(diǎn)，加大扶持資金投入、引導(dǎo)社會公益基金會為贛劇創(chuàng)新發(fā)展提供資金支撐，與此同時，政府部門有必要利用財稅政策工具與社會企業(yè)開展協(xié)商，爭取社會企業(yè)能夠?yàn)椴刹钁虬l(fā)展提供持續(xù)支持。在資金使用管理方面，政府部門同樣需要發(fā)揮出自身的主導(dǎo)作用，通過與贛劇藝術(shù)社會組織開展合作成立半官方機(jī)構(gòu)，對資金使用情況開展指導(dǎo)與監(jiān)督，從而確保扶持資金得到統(tǒng)一的分配與合理的使用?？傊?，在為采茶戲等贛劇藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展提供自己扶持的過程中，政府部門需要重視發(fā)揮自身的主導(dǎo)作用與引導(dǎo)作用，并重視針對采茶戲等贛劇藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展需求，對資金投入與資金使用工作作出科學(xué)規(guī)劃，從而在確保采茶戲等贛劇藝術(shù)獲得良好的資金保障基礎(chǔ)上獲得更大的發(fā)展空間與更好的發(fā)展效果。
2.2 完善傳承機(jī)制
在采茶戲等贛劇藝術(shù)傳承機(jī)制的完善方面，首先，贛劇傳承人的培養(yǎng)是關(guān)鍵。在開展這項(xiàng)工作的過程中，政府部門需要發(fā)揮出自身的引導(dǎo)作用，在明確贛劇傳承人責(zé)任與義務(wù)的基礎(chǔ)上，幫助贛劇傳承人解決各類困難。而贛劇傳承主體則需要認(rèn)識到采茶戲等贛劇藝術(shù)的傳承價值，強(qiáng)化自身對采茶戲等贛劇藝術(shù)的傳承意識，以推動采茶戲等贛劇藝術(shù)繁榮發(fā)展為目標(biāo)，做好技藝學(xué)習(xí)與傳授工作；其次，贛劇受眾群體培養(yǎng)工作不容忽視。贛劇的傳承與創(chuàng)新發(fā)展，不僅需要具備優(yōu)秀的傳承人，而且需要具備數(shù)量較多且穩(wěn)定的受眾群體，只有如此，贛劇藝術(shù)才能夠獲得更好的傳承土壤，為此，學(xué)校以及社會教育機(jī)構(gòu)有必要開設(shè)贛劇鑒賞課程，從而培養(yǎng)學(xué)生的贛劇藝術(shù)鑒賞能力，并為贛劇的創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)造良好的氛圍。
3 結(jié)語
進(jìn)入20世紀(jì)之后，采茶戲等贛劇藝術(shù)的傳播范圍得到了拓展，新中國成立之后，采茶戲等贛劇藝術(shù)在良好的發(fā)展環(huán)境中步入了鼎盛時期，然而，社會大眾審美觀念的沖擊，導(dǎo)致采茶戲等贛劇藝術(shù)發(fā)展陷入了低谷。為了加快采茶戲等贛劇藝術(shù)恢復(fù)發(fā)展進(jìn)程、推動采茶戲等贛劇藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，政府部門有必要發(fā)揮自身的主導(dǎo)與引導(dǎo)作用，通過加大經(jīng)濟(jì)投入、完善傳承機(jī)制，為采茶戲等贛劇藝術(shù)提供良好的發(fā)展環(huán)境。
[1]董桓.古樂新探——贛劇彈腔樂隊伴奏藝術(shù)調(diào)查[J].戲劇之家,2016(20)：73.
[2]劉黎.淺談江西贛劇樂隊的建制與唱腔的改革[J].大眾文藝,2015(10)：163.
[3]程虹毓,曲寧.贛劇發(fā)展現(xiàn)狀與分析[J].大眾文藝,2014(24)：158.
[4]李小英.贛劇的民營推力——從贛劇現(xiàn)代戲《那桿秤》看民營贛劇劇團(tuán)的發(fā)展[J].影劇新作,2014(1)：79-80.
[5]董燕.贛劇音樂：江西戲劇音樂文化的經(jīng)典[J].藝術(shù)百家,2010(S2)：338-340+257.
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1 20世紀(jì)采茶戲的歷史變遷
1.1 發(fā)展時期
采茶戲的產(chǎn)生與農(nóng)耕生活、民風(fēng)民俗具有緊密關(guān)系，因此，在很長的一段時間中，采茶戲都以農(nóng)村地區(qū)為主要的生存與發(fā)展土壤。進(jìn)入20世紀(jì)之后，采茶戲逐漸進(jìn)入城市，并且獲得了大量的受眾群體。在此過程中，受到地理因素的影響，江西省各城市以及相鄰地區(qū)城市為采茶戲較早進(jìn)入的地區(qū)。具體而言，在民國時期，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為采茶戲傳播范圍的拓展奠定了良好的基礎(chǔ)。1927年，南昌新舞臺邀請采茶戲班進(jìn)行表演，并呈現(xiàn)出了開支較小且利潤較大的特征，隨后，南昌新舞臺梅三和專門開辦了用于采茶戲表演的新新游嬉場與昇泰游嬉場，這兩個平臺吸引了一大批專業(yè)與非專業(yè)采茶戲演員進(jìn)入城市。在采茶戲進(jìn)入城市之后，采茶戲劇目、音樂、道具、角色等方面也進(jìn)行了一些改造，其中，簡單的三腳班發(fā)展成為半班，這讓采茶戲藝術(shù)呈現(xiàn)出了更為豐富的故事情節(jié)、更多的角色以及更為完善的體制。為了迎合城市受眾的審美需求，城市觀眾所喜愛的題材成為了采茶戲劇目改革與發(fā)展的依據(jù)，因此，在采茶戲創(chuàng)作和改編過程中，創(chuàng)作主體不僅仍舊重視表現(xiàn)農(nóng)村勞動生活，而且也加入了許多與歷史故事、民間傳說相關(guān)的題材。
1.2 鼎盛時期
新中國成立之后，許多藝術(shù)在組織建設(shè)、制度建設(shè)、人才隊伍建設(shè)、科研工作等方面都開展了深入的變革，在這一時期，贛南采茶戲逐漸步入鼎盛時期。
首先，專業(yè)的采茶戲劇團(tuán)出現(xiàn)并迅猛發(fā)展。江西省采茶劇團(tuán)的成立，標(biāo)志著我國采茶戲劇團(tuán)呈現(xiàn)出了專業(yè)化的特征。隨著社會主義改造工作進(jìn)程的不斷深化，我國專業(yè)的采茶戲劇團(tuán)數(shù)量也不斷提升，僅從江西省來看，專業(yè)的地方國營采茶劇團(tuán)就達(dá)到了33個。1962年，地級、市級及以下的劇團(tuán)從舊戲班性質(zhì)轉(zhuǎn)變?yōu)榧w所有制，這對于我國采茶戲藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮了不容忽視的助力作用，在此過程中，江西省地區(qū)采茶劇團(tuán)具有了相對完善的管理制度，其中，固定工資制度的施行，不僅讓采茶戲藝人的物質(zhì)生活得到了良好的保障，同時也為采茶戲的創(chuàng)新發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。
其次，在新中國成立之后，良好的文化環(huán)境為優(yōu)秀采茶戲藝人的成長提供了支撐，為此，贛劇藝術(shù)在這一時期呈現(xiàn)出了人才濟(jì)濟(jì)的特征，許多采茶劇團(tuán)都出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的采茶戲演員，如朱連芳、鄧筱蘭、黎花英、諶國泰等藝術(shù)家，對江西省采茶戲藝術(shù)的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。與此同時，在采茶劇團(tuán)發(fā)展過程中，采茶戲演員的培養(yǎng)成為了劇團(tuán)日常工作中重要的組成部分，這項(xiàng)工作的開展，為江西省采茶戲藝術(shù)的繁榮發(fā)展奠定了堅實(shí)的人才基礎(chǔ)，同時也讓采茶戲藝術(shù)的傳承方式實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)的口口相傳向較為規(guī)范化且具備現(xiàn)代教育特征的方式轉(zhuǎn)變。另外，在采茶劇團(tuán)發(fā)展過程中，采茶劇團(tuán)內(nèi)的黨團(tuán)組織、工會組織逐漸完善，這對于推動江西省采茶劇團(tuán)的穩(wěn)定發(fā)展具有重要意義。
再次，在江西省采茶戲發(fā)展具備良好的組織保障、制度保障與人才保障基礎(chǔ)上，對傳統(tǒng)采茶戲劇目的搜集、改編工作也在如火如荼的進(jìn)行，許多現(xiàn)代劇目得以創(chuàng)作和演出，這讓采茶戲藝術(shù)呈現(xiàn)出了日益規(guī)范的內(nèi)容以及更為健康的思想。在此過程中，采茶戲藝術(shù)所出現(xiàn)的改觀主要包括以下幾個方面：一是正本戲的創(chuàng)作與演出。正本戲指的是有劇本的劇目。在劇本的限制下，不僅有利于采茶戲演出避免體現(xiàn)出隨意性與過多的不健康功能，并且也有利于采茶戲劇目的傳承；二是創(chuàng)作主體的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的采茶戲作品都是有民間藝人所創(chuàng)作，雖然這一創(chuàng)作主體在采茶戲初期發(fā)展中發(fā)揮出不可替代的作用，但是受到知識文化、藝術(shù)素養(yǎng)等因素的制約，這一創(chuàng)作主體所創(chuàng)作的作品呈現(xiàn)出了拖沓、粗糙的特征。在新中國成立之后，許多藝術(shù)院校都參與到采茶戲的創(chuàng)作與改編工作當(dāng)中，這也讓采茶戲內(nèi)容具備了更為規(guī)范整潔的特征；三是對粗俗情節(jié)的刪除。隨著社會的發(fā)展，社會大眾所具有的審美需求也在不斷變化，因此，采茶戲藝術(shù)工作者對一些采茶戲作品中的粗俗情節(jié)、不文明詞匯等進(jìn)行了刪除或更改，這對于推動采茶戲適應(yīng)社會大眾的審美需求與審美水平，提升采茶戲藝術(shù)活力發(fā)揮著重要作用。
最后，有關(guān)于采茶戲藝術(shù)所做出的研究日益深化。從20世紀(jì)50年代開始，采茶戲藝術(shù)工作者開始著手開展采茶戲藝術(shù)作品挖掘、整理與研究工作，如江西省音樂工作組選編的《贛南采茶戲音樂》、贛南采茶劇團(tuán)編、張經(jīng)高整理而成的《贛南采茶戲音樂》等著作，對許多優(yōu)秀的采茶戲曲目進(jìn)行了整理、研究與加工，而江西省采茶戲藝術(shù)研究工作的開展與深化，為采茶戲藝術(shù)理論的豐富、完善以及系統(tǒng)化發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
總之，相對于新中國成立之前，江西省采茶戲在20世紀(jì)50年代至文革之前具有良好的發(fā)展環(huán)境，在此背景下，江西省采茶戲在組織建設(shè)、制度建設(shè)、人才隊伍建設(shè)、科研工作等方面都得到了空前的發(fā)展，這不僅讓江西省采茶戲藝術(shù)在實(shí)現(xiàn)規(guī)范化發(fā)展的基礎(chǔ)上為社會主義精神文化建設(shè)做出了重要貢獻(xiàn)，而且也讓江西省采茶戲藝術(shù)步入了鼎盛發(fā)展時期。
1.3 低谷時期
二十世紀(jì)60年代末期到70年代中后期“十年浩劫”不僅讓社會陷入了動蕩不安的環(huán)境當(dāng)中，而且也對許多文化、藝術(shù)的發(fā)展帶來了毀滅性的打擊，其中，采茶戲作為一種起源于民間、與方言土語、民風(fēng)民俗緊密相關(guān)的藝術(shù)，自然也難以幸免。
1.4 恢復(fù)時期
20世紀(jì)70年代，中共中央文化部發(fā)布了《關(guān)于逐步恢復(fù)上演游戲傳統(tǒng)劇目的請示報告》，包括采茶戲在內(nèi)的許多優(yōu)秀藝術(shù)又再次迎來了生機(jī)，在許多采茶劇團(tuán)逐漸恢復(fù)演出的基礎(chǔ)上，許多優(yōu)秀的采茶戲作品也重新回到了舞臺之上。當(dāng)然，相對于鼎盛發(fā)展時期而言，恢復(fù)發(fā)展時期的采茶戲藝術(shù)已經(jīng)盛況不在，產(chǎn)生這種情況的原因主要包括以下幾個方面：一是“十年浩劫”對采茶戲藝術(shù)造成了巨大的沖擊，并帶來了不可估量的損失，如對優(yōu)秀采茶戲演員的下放以及采茶劇團(tuán)停演等現(xiàn)象，直接導(dǎo)致了采茶戲藝術(shù)的發(fā)展陷入了人才凋零、青黃不接的局面，從而使采茶戲藝術(shù)失去了人才支撐；二是“改革開放”之后，經(jīng)濟(jì)建設(shè)成為社會主義建設(shè)與發(fā)展的核心，在此背景下，社會大眾所具有的思想也產(chǎn)生了一定的變化。許多優(yōu)秀的采茶戲演員下海經(jīng)商、許多設(shè)施良好的采茶劇團(tuán)被租賃。與此同時，在快餐文化的沖擊下，社會大眾審美需求產(chǎn)生變化，年輕群體對采茶戲藝術(shù)存在陌生感，這導(dǎo)致了采茶戲藝術(shù)逐漸失去了群眾基礎(chǔ)。在此背景下，采茶戲藝術(shù)的發(fā)展速度較為緩慢，甚至生存空間也受到了嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。而在此背景下，如何提升采茶戲藝術(shù)的保護(hù)、傳承效果以及如何推動采茶戲藝術(shù)實(shí)現(xiàn)更好的創(chuàng)新發(fā)展，成為了采茶戲藝術(shù)工作者、關(guān)注者需要共同研究與探討的重要課題。
2 采茶戲的創(chuàng)新發(fā)展路徑
采茶戲不僅具有較高的娛樂價值、史料價值，而且也具有較高的教育價值，為此，對采茶戲的創(chuàng)新發(fā)展路徑做出探索，不僅有利于推動采茶戲藝術(shù)重現(xiàn)昔日輝煌，而且也能夠充分發(fā)揮采茶戲藝術(shù)在社會主義精神文化生活建設(shè)中的重要作用。
2.1 加大資金投入
足夠的資金投入是采茶戲等贛劇實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展的重要保障，因此，在推動采茶戲創(chuàng)新發(fā)展過程中，需要重視拓展資金來源渠道、做好資金使用管理。在此過程中，政府部門需要以保護(hù)與傳承傳統(tǒng)藝術(shù)為出發(fā)點(diǎn)，加大扶持資金投入、引導(dǎo)社會公益基金會為贛劇創(chuàng)新發(fā)展提供資金支撐，與此同時，政府部門有必要利用財稅政策工具與社會企業(yè)開展協(xié)商，爭取社會企業(yè)能夠?yàn)椴刹钁虬l(fā)展提供持續(xù)支持。在資金使用管理方面，政府部門同樣需要發(fā)揮出自身的主導(dǎo)作用，通過與贛劇藝術(shù)社會組織開展合作成立半官方機(jī)構(gòu)，對資金使用情況開展指導(dǎo)與監(jiān)督，從而確保扶持資金得到統(tǒng)一的分配與合理的使用?？傊?，在為采茶戲等贛劇藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展提供自己扶持的過程中，政府部門需要重視發(fā)揮自身的主導(dǎo)作用與引導(dǎo)作用，并重視針對采茶戲等贛劇藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展需求，對資金投入與資金使用工作作出科學(xué)規(guī)劃，從而在確保采茶戲等贛劇藝術(shù)獲得良好的資金保障基礎(chǔ)上獲得更大的發(fā)展空間與更好的發(fā)展效果。
2.2 完善傳承機(jī)制
在采茶戲等贛劇藝術(shù)傳承機(jī)制的完善方面，首先，贛劇傳承人的培養(yǎng)是關(guān)鍵。在開展這項(xiàng)工作的過程中，政府部門需要發(fā)揮出自身的引導(dǎo)作用，在明確贛劇傳承人責(zé)任與義務(wù)的基礎(chǔ)上，幫助贛劇傳承人解決各類困難。而贛劇傳承主體則需要認(rèn)識到采茶戲等贛劇藝術(shù)的傳承價值，強(qiáng)化自身對采茶戲等贛劇藝術(shù)的傳承意識，以推動采茶戲等贛劇藝術(shù)繁榮發(fā)展為目標(biāo)，做好技藝學(xué)習(xí)與傳授工作；其次，贛劇受眾群體培養(yǎng)工作不容忽視。贛劇的傳承與創(chuàng)新發(fā)展，不僅需要具備優(yōu)秀的傳承人，而且需要具備數(shù)量較多且穩(wěn)定的受眾群體，只有如此，贛劇藝術(shù)才能夠獲得更好的傳承土壤，為此，學(xué)校以及社會教育機(jī)構(gòu)有必要開設(shè)贛劇鑒賞課程，從而培養(yǎng)學(xué)生的贛劇藝術(shù)鑒賞能力，并為贛劇的創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)造良好的氛圍。
3 結(jié)語
進(jìn)入20世紀(jì)之后，采茶戲等贛劇藝術(shù)的傳播范圍得到了拓展，新中國成立之后，采茶戲等贛劇藝術(shù)在良好的發(fā)展環(huán)境中步入了鼎盛時期，然而，社會大眾審美觀念的沖擊，導(dǎo)致采茶戲等贛劇藝術(shù)發(fā)展陷入了低谷。為了加快采茶戲等贛劇藝術(shù)恢復(fù)發(fā)展進(jìn)程、推動采茶戲等贛劇藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，政府部門有必要發(fā)揮自身的主導(dǎo)與引導(dǎo)作用，通過加大經(jīng)濟(jì)投入、完善傳承機(jī)制，為采茶戲等贛劇藝術(shù)提供良好的發(fā)展環(huán)境。
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