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        當代抽象油畫表現(xiàn)語言的分析與研究

        2018-01-18 09:57:44楊家萁
        北方文學 2018年35期
        關鍵詞:分析

        楊家萁

        摘要:油畫起源于歐洲,隨著繪畫文化的發(fā)展逐漸形成當代抽象油畫,其風格在當代較為流行。抽象則是指藝術家在繪畫的過程中運用較為簡潔、概括的方法來表達自身的思想,在繪畫中抽取出形象中的共性和特征,并進行自我加工,從而創(chuàng)造出新的藝術形象。隨著文化的全球化,中國油畫的發(fā)展也迎來了新的趨勢,當代油畫打破原有的單一格局,逐漸呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展的趨勢,其中表現(xiàn)語言的應用更是使得抽象油畫的風格和藝術表現(xiàn)有了新的特征。

        關鍵詞:當代抽象油畫;表現(xiàn)語言;分析

        隨著時代的發(fā)展,當代中國抽象油畫的發(fā)展已經(jīng)有了完整的體系,并且逐漸發(fā)展出自身的民族特色和文化內(nèi)涵。當代抽象油畫在發(fā)展良好的基礎上逐漸開始了新的探索,尤其是在表現(xiàn)語言方面的應用,力求將藝術家思想更流暢地向欣賞者傳遞,因此,對于抽象油畫表現(xiàn)語言的分析和探索能夠幫助我們更好地了解到作者想要表達的意圖,研究表現(xiàn)語言在當代油畫中運用的變化能夠幫助我們有效地學習抽象油畫,推動當代中國抽象油畫的良好發(fā)展。

        抽象油畫中表現(xiàn)語言體現(xiàn)在方方面面,在油畫色彩、材料、空間等使用和設計中,通過多種繪畫技法和不同材料、色彩的組合,能夠產(chǎn)生不同的藝術效果,讓畫家和觀賞者通過抽象油畫進行情感的交流,產(chǎn)生情感共鳴。因此,在當代中國抽象油畫表現(xiàn)語言的分析和研究方面,主要是從抽象油畫的色彩、肌理化和復合化三個方面進行分析和研究。

        一、色彩的多樣性

        油畫起源于歐洲,中國藝術家在經(jīng)歷了幾代人的共同努力之下逐漸構建起了中國當代油畫藝術體系,其中抽象油畫也逐漸在油畫體系中占得了自己的一席之地。抽象油畫在創(chuàng)作過程中,更加注重色彩的搭配使用和線條的應用。當代中國抽象油畫在自身藝術形式分析的過程中更加強調(diào)整體,其中形式對于油畫而言是一種表現(xiàn)語言,不同的油畫表現(xiàn)形式可以在藝術家創(chuàng)作的過程中通過不同的材質(zhì)相互融合來表現(xiàn)不同的思想和情趣。在當代抽象油畫中,其表現(xiàn)語言不僅僅是通過油與色彩的相互搭配來表現(xiàn),而是更加注重色彩的豐富性,但是要注意不是傳統(tǒng)的五彩繡紛,而是要在單純的色調(diào)基礎之上調(diào)試出色彩的豐富性[1]。在當代中國抽象油畫作品中,色彩是第一表現(xiàn)語言。色彩作為一種語言的表現(xiàn)形式,尤其對于油畫而言,能夠直接地反應出創(chuàng)作者在創(chuàng)作時的心情和思想,能夠通過色彩的使用更好地表現(xiàn)出人物的性格特征。在抽象油畫中,色彩對于作家而言是非常重要的,每一幅作品都匯集著作家對藝術的炙熱感情。

        二、肌理化

        抽象油畫由于其繪畫特點,對于肌理的要求也非常的嚴格。肌理在抽象油畫作用中的表現(xiàn)極為直接。在創(chuàng)作抽象油畫時,要運用不同的材料來體現(xiàn)出不同的肌理感。其材料的運用主要表現(xiàn)在油畫顏料的選擇,丙烯、漆具有肌理質(zhì)感材料的使用。在抽象油畫創(chuàng)作的過程中,一些畫家會選擇使用漆料進行創(chuàng)作,例如選擇使用漆、化學漆、天然漆等原料作為創(chuàng)作的主要材料。同時,在創(chuàng)作抽象油畫中還會注意不同繪畫手法的使用,這樣才能夠體現(xiàn)出不同材料在油畫中的不同質(zhì)感,展現(xiàn)出不同肌理感,從而產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果。另外,在抽象油畫創(chuàng)造完成后,選擇的漆材料還可以通過特殊的推光工藝來呈現(xiàn)不同的觀賞效果和觸覺體驗,進一步突出抽象油畫的肌理處理。呈現(xiàn)出抽象油畫的肌理感還可以加入其它的材料,例如為了油畫的效果可以加入生活中常見的螺絲、蛋殼、金屬等材料。蛋殼是畫家使用較為頻繁的材料之一,這是由其天然的屬性和顏色所決定的。蛋殼的廣泛性能夠在油畫創(chuàng)作過程中更好地與油畫本身的色彩進行有機結(jié)合,從而有效的凸顯抽象油畫的肌理性。隨著繪畫藝術和時代的發(fā)展,當代抽象油畫在創(chuàng)作時呈現(xiàn)的肌理感已經(jīng)不再局限于單一的創(chuàng)作模式,而是不斷向綜合材料方面發(fā)展,力求尋找到更能夠突出畫面的層次感和厚重感的效果[2]。

        三、復合化

        復合化作為一種油畫構成形式,在運用過程中是將兩種或者兩種以上的新形式和材料運用到油畫中,以此來表達畫家的心情和創(chuàng)作意思想情感。在現(xiàn)在藝術中,油畫作為一種文化的傳播途徑能夠更直觀的展現(xiàn)出不同的畫面空間和情感效果。在畫家創(chuàng)作的過程中,將多種新型材料與創(chuàng)作形式相結(jié)合以此作為抽象油畫的繪畫方式,可以展現(xiàn)出不同的層次感,體現(xiàn)出更強的復合化。例如,通過空間符合來增強情感的表達,從而使油畫體現(xiàn)出更加強烈的情感,進一步提升觀賞者的情感共鳴;或者通過不同繪畫技法來展現(xiàn)抽象油畫的肌理效果,從而進一步釋放出視覺上的沖擊,體現(xiàn)出語言的表現(xiàn)力,從而產(chǎn)生不同的藝術效果。因此,通過不同的材料、色彩的使用,達成不同的復合化效果,能夠進一步激發(fā)出抽象油畫的藝術感和情感化,并與空間設計相結(jié)合,從而使抽象油畫產(chǎn)生出新的繪畫和觀賞體驗。

        四、結(jié)語

        總之,抽象油畫作為文化傳播的途徑之一,能夠在觀賞的同時達到文化塑造和傳播的作用,在表達畫家思想情感的同時還能夠滿足人們的精神需求,提升人們的精神享受,促進文化的發(fā)展。

        參考文獻:

        [1]劉瑩,郭世杰,栗偉正.水彩畫表現(xiàn)語言探索[J].河北北方學院學報(社會科學版),2018,2:89.

        [2]宋能軒.對版畫表現(xiàn)語言的思考[J].大眾文藝,2017,4:120.

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