孟慶

摘要：我們所說(shuō)的傳統(tǒng)意義上的兒童劇是指那些適合兒童觀看，并且被大部分兒童喜歡的戲劇，我們稱為兒童?。╟hild play）。兒童劇的演員大多為成年人，也有少部分為未成年人，劇情的內(nèi)容通常以熱鬧活潑的題材為主，所表現(xiàn)的內(nèi)容也較為淺顯，很容易理解，容易被兒童所接受。大多數(shù)兒童劇取材于現(xiàn)實(shí)生活中的人和事，也有以神話和傳說(shuō)故事為原型的。兒童劇的整體氛圍以歡笑和熱鬧為主，主題大多為教育，讓兒童在輕松愉悅的同時(shí)學(xué)到積極向上的東西，幫助兒童健康成長(zhǎng)。兒童劇在兒童成長(zhǎng)過(guò)程中發(fā)揮著重要的作用。

關(guān)鍵詞：兒童?。唤逃话l(fā)展現(xiàn)狀

一、兒童劇的發(fā)展歷史

（一）兒童劇的起源

公認(rèn)最早的兒童劇是十九世紀(jì)20年代以黎錦輝創(chuàng)作出的《小小畫家》為代表的一系列兒童歌舞劇。我國(guó)早在1935年就已經(jīng)出現(xiàn)比較進(jìn)步的兒童劇團(tuán)。在抗戰(zhàn)時(shí)期，比較出名如昆明兒童劇團(tuán)、重慶育才學(xué)校劇團(tuán)等，在當(dāng)時(shí)比較惡劣的社會(huì)環(huán)境下，這些兒童劇團(tuán)如同巖石中的小草一般掙扎生存，為中國(guó)兒童劇的發(fā)展注入了生機(jī)和活力。直到1947年4月由宋慶齡先生創(chuàng)立的中國(guó)福利會(huì)兒童劇院才為中國(guó)兒童劇的發(fā)展開(kāi)辟了更為廣闊的發(fā)展道路，這個(gè)劇團(tuán)也是迄今為止歷史最為悠久的兒童劇團(tuán)，這段時(shí)期中，國(guó)內(nèi)誕生出了許多優(yōu)秀的兒童劇作品，作為代表的有《馬蘭花》、《童心》、《草原小姐妹》、《槍》等作品。這些作品題材豐富，表演形式多重多樣，受到了廣泛的好評(píng)。

（二）兒童劇的當(dāng)前發(fā)展形式

兒童劇發(fā)展至今已經(jīng)經(jīng)歷了近百年的時(shí)間，在幾代藝術(shù)家的努力下已經(jīng)取得許多成果，而當(dāng)下的兒童劇也牢牢占據(jù)著兒童們的視野，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)在2015年的兒童劇觀看人次達(dá)到了500多萬(wàn)人次，同去年增長(zhǎng)11%。不夸張的說(shuō)，兒童劇占據(jù)兒童們的娛樂(lè)生活比重越來(lái)越大，成為他們童年不可缺少的一部分。隨著我國(guó)放開(kāi)二胎政策，兒童人數(shù)將繼續(xù)增加，兒童劇的需求也會(huì)逐漸擴(kuò)大。根據(jù)最新數(shù)據(jù)顯示：在未來(lái)的五年里，在兒童劇需求不斷擴(kuò)大的市場(chǎng)背景下，將會(huì)產(chǎn)生許多專門出演兒童劇的劇院，兒童劇表演也會(huì)越來(lái)越受歡迎，活躍度會(huì)持續(xù)加強(qiáng)。2015年兒童劇的演出場(chǎng)次較去年增加了一成，而屬于兒童劇的一些戲劇品牌也在逐漸打響名號(hào)，在國(guó)內(nèi)已經(jīng)擁有了較大的影響力，這其中比如中國(guó)的兒童戲劇節(jié)等也已經(jīng)連續(xù)舉辦了多屆，反響非常好。

（三）兒童劇發(fā)展的地域差異

兒童劇的發(fā)展在地域方面存在著一定的差距，比如在北京上海等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，兒童劇的發(fā)展較為成熟，兒童劇的演出也占據(jù)了國(guó)內(nèi)兒童劇演出場(chǎng)次的前幾名。相比于北京、這些發(fā)達(dá)城市，一些經(jīng)濟(jì)發(fā)展不良和偏遠(yuǎn)地區(qū)的兒童劇發(fā)展則相對(duì)落后一些，無(wú)論是演出場(chǎng)次和觀眾人數(shù)都比較少，究其原因同當(dāng)?shù)氐闹匾暢潭纫约熬用竦南M(fèi)水平不無(wú)關(guān)系。

二、制約兒童劇發(fā)展的主要原因

（一）家長(zhǎng)們的消費(fèi)觀念有待轉(zhuǎn)變

根據(jù)研究數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)前的兒童劇演出主要是由當(dāng)?shù)氐慕逃块T和學(xué)校機(jī)構(gòu)統(tǒng)一承辦，在組織師生家長(zhǎng)進(jìn)行觀看，大多數(shù)家長(zhǎng)不會(huì)選擇由自己帶兒童進(jìn)行消費(fèi)，究其原因，家長(zhǎng)仍舊帶著傳統(tǒng)的消費(fèi)觀念，他們認(rèn)為讓孩子們?nèi)ビ^看兒童劇是一種“不太實(shí)惠”的物質(zhì)消費(fèi)，而沒(méi)有看到這其實(shí)是對(duì)孩子的一種有效教育方式。同國(guó)外相比，在這方面我國(guó)做的明顯不好，國(guó)外的家長(zhǎng)在教育孩子上更加注重帶著孩子去觀看兒童劇表演，在一同觀看的過(guò)程中和孩子進(jìn)行討論，這樣可以更好與孩子交流，真正了解孩子們的內(nèi)心，讓他們自己可以思考、體會(huì)從而進(jìn)行提高。這也造成了國(guó)內(nèi)的教育多為填鴨式的主要原因。

（二）兒童劇作品的普遍粗制

受到歷史發(fā)展影響以及有關(guān)部門的投入不夠的制約，造成了我國(guó)目前兒童劇的作品大多粗制濫造，而且我國(guó)的兒童劇創(chuàng)作大多陳俗老套，缺乏創(chuàng)新，使得作品都停留在說(shuō)教上。就產(chǎn)量而言，我國(guó)每年的兒童劇所占的電影比重也很低，不到十分之一，這些也是造成兒童劇發(fā)展受阻的重要原因。在現(xiàn)有的兒童劇創(chuàng)作中，創(chuàng)作者沒(méi)有對(duì)兒童劇進(jìn)行應(yīng)有的思考，讓兒童劇多為粗制濫造，缺少能夠吸引觀眾的經(jīng)典作品。兒童劇的創(chuàng)作者沒(méi)有深入細(xì)致的研究?jī)和纳詈退麄兊氖澜纾涣私鈨和乃枷?，因此?chuàng)作的作品往往脫離實(shí)際，不能被兒童所喜愛(ài)。

三、我國(guó)的兒童劇發(fā)展前景

隨著當(dāng)前社會(huì)的不斷發(fā)展，我國(guó)已經(jīng)越來(lái)越認(rèn)識(shí)到兒童劇在兒童的健康成長(zhǎng)中發(fā)揮的作用，兒童是國(guó)家的未來(lái)，兒童的教育更是頭等大事，我國(guó)也越來(lái)越重視兒童劇的發(fā)展，這也讓國(guó)內(nèi)的兒童劇發(fā)展迎來(lái)了春天，首先，國(guó)內(nèi)兒童劇的創(chuàng)作上會(huì)更傾向于創(chuàng)新和藝術(shù)化，逐漸改變以往的題材老舊；其次，電影市場(chǎng)也會(huì)越來(lái)越多的把投資看向兒童題材的電影，會(huì)更多的做出讓觀眾滿意的兒童電影。在近幾年，我國(guó)也陸續(xù)建立了許多兒童主題的樂(lè)園，多地也發(fā)起了兒童主題的一系列活動(dòng)，照著這個(gè)趨勢(shì)，我國(guó)的兒童劇將會(huì)迎來(lái)飛速的發(fā)展。

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（作者單位：貴陽(yáng)幼兒師范高等?？茖W(xué)校）