黃一凱

銳度指的是畫面中的細(xì)節(jié)清晰程度，是我們用來衡量攝影作品畫質(zhì)的一種重要參數(shù)。同時(shí)，銳度也是一種強(qiáng)大而又往往被攝影師們忽略的創(chuàng)意工具。我們不僅僅能使用銳度來強(qiáng)調(diào)畫面中的景物紋理，使用得當(dāng)，銳度還能和色彩、反差、構(gòu)圖等其他創(chuàng)意工具一樣，起到引導(dǎo)視線、突出主題、輔助敘事等各種作用。

銳度取決于什么

銳度主要受制于我們的攝影器材，器材的綜合分辨率越高，畫面呈現(xiàn)的銳度越高。除此之外也受到畫面反差與噪點(diǎn)的影響。在一定范圍之內(nèi)，對(duì)比度較高的片子或噪點(diǎn)較多的片子，總會(huì)相對(duì)對(duì)比度較弱或噪點(diǎn)較少的片子給人以更加清晰的視覺感受。從作品呈現(xiàn)的最終效果來看，銳度同時(shí)也取決于我們的照片尺寸和觀察距離。因此在拍攝與呈現(xiàn)之間，我們就有了很大一段空間通過合適的后期處理技巧去對(duì)照片的銳度做進(jìn)一步的調(diào)整。

為什么要銳化

調(diào)整照片銳度的操作處理被稱作銳化，這也許是數(shù)碼攝影領(lǐng)域最重要，但是又最容易被攝影師忽視或錯(cuò)誤處理的因素之一。無論數(shù)碼相機(jī)的技術(shù)如何更新?lián)Q代，只要它們依舊是通過將真實(shí)景物轉(zhuǎn)換為像素點(diǎn)的方式成像，每幅照片就不可避免地會(huì)出現(xiàn)模糊。當(dāng)像素點(diǎn)足夠小的時(shí)候，我們就會(huì)誤認(rèn)為照片中的邊緣變化是連續(xù)的，而銳化的作用正是讓這種錯(cuò)覺變得更加真實(shí)。

銳化的原理演示

銳化操作實(shí)際上是創(chuàng)建一個(gè)原圖的高對(duì)比度版本，然后以原圖的邊緣模糊作為蒙版，將混合結(jié)果疊加在原片上方，讓畫面看上去更加清晰。不同銳化算法的差異主要集中在查找邊緣和模糊邊緣的算法上。下面我們?cè)赑hotoshop中完整地模擬一下這個(gè)步驟。

復(fù)制背景圖層，執(zhí)行高斯模糊命令，為了讓效果看起來明顯，我們將模糊半徑設(shè)置為3.0像素。

在模糊后的“背景 副本”圖層上執(zhí)行“圖像/應(yīng)用圖像”命令，將圖層下拉菜單設(shè)置為背景圖層，混合模式設(shè)置為差值。

再次復(fù)制背景圖層，使用色階或曲線工具提高新圖層的對(duì)比度，然后為該圖層添加蒙版。執(zhí)行“圖像/應(yīng)用圖像”命令，將圖層下拉菜單設(shè)置為“圖層1”圖層，混合模式設(shè)置為正常。這樣就得到了原圖的銳化結(jié)果。

盡管原圖的分辨率并沒有增加，但為何看起來變得更加清晰了呢？讓我們放大畫面觀察一下究竟。理論上從文字到背景的過渡應(yīng)該直接由黑到白，但實(shí)際上它們之間有一道中灰色線條作為過渡，銳化操作放大了這個(gè)過渡區(qū)域左右的明暗差異。十九世紀(jì)六十年代，奧地利-捷克實(shí)驗(yàn)物理學(xué)家恩斯特·馬赫發(fā)現(xiàn)人在觀察兩塊亮度不同的區(qū)域時(shí)，視覺系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)強(qiáng)化邊界位置的明度對(duì)比，使得景物輪廓表現(xiàn)得額外明顯，這個(gè)被稱為馬赫帶效應(yīng)。

讓我們看看下面這幅色階圖，盡管每個(gè)色塊的亮度完全一致，但我們?cè)谝曈X感受上卻會(huì)認(rèn)為每個(gè)色塊的左側(cè)相對(duì)要亮一些，右側(cè)則相對(duì)暗一些。換句話說，因?yàn)樽笥蚁噜徤珘K的明暗影響，原本純色的色塊出現(xiàn)了漸變的視覺效果。而銳化則利用了視覺機(jī)制的這一特性，正向突出邊緣明度差異，從而給我們?cè)斐僧嬅娓忧逦母惺堋Ｔ缭趥鹘y(tǒng)攝影年代，攝影師們就已經(jīng)借助這個(gè)發(fā)現(xiàn)通過后期暗房的手段來增強(qiáng)照片的銳度。

什么銳化方式更好，三步銳化法

今天的大多數(shù)攝影師習(xí)慣將銳化放在照片的導(dǎo)入過程中完成，Camera Raw、Lightroom、Capture One等軟件集成化的處理方式更強(qiáng)化了這樣的工作習(xí)慣。另外也有一些資歷更老的攝影師，會(huì)根據(jù)自己作品的最終輸出方式將銳化放在最后一步完成。但實(shí)際上，如果想要得到最佳的畫面表現(xiàn)，這兩種方式都不能算是最好的選擇。

銳度的下降總出現(xiàn)在將照片從數(shù)字文件轉(zhuǎn)變?yōu)槲覀兛吹靡娀蛘呙弥恼掌^程當(dāng)中。與此同時(shí)，我們對(duì)于銳度的需要還取決于畫面內(nèi)容的不同，高山和森林、海浪和白云、皮膚和頭發(fā)，顯然都需要不同程度的銳化。因此經(jīng)過多年的實(shí)踐探討，大多數(shù)數(shù)碼攝影領(lǐng)域的專家共同認(rèn)為，想要達(dá)到最佳的畫面銳度表現(xiàn)，就不能將銳化視為在某個(gè)工作環(huán)節(jié)上的一次性操作，而是針對(duì)我們對(duì)于銳度的需要將其視為一個(gè)貫穿照片后期處理過程的流程，也即本文將要向大家介紹的三步銳化法。

首先是輸入銳化

它實(shí)質(zhì)上是一種彌補(bǔ)手段，用來修復(fù)成像系統(tǒng)從模擬到數(shù)碼的過程中所造成的細(xì)節(jié)丟失，在這個(gè)環(huán)節(jié)我們應(yīng)該盡量避免過度的銳化。前面已經(jīng)提到，銳化是一種破壞性操作，過度銳化造成的畫質(zhì)損失幾乎是無法挽回的。另外，在對(duì)畫面景物邊緣進(jìn)行銳化的同時(shí)，數(shù)碼噪點(diǎn)也會(huì)因此變得明顯，所以降噪操作也應(yīng)該在這個(gè)環(huán)節(jié)同步進(jìn)行。這就是為什么Lightroom和Camera Raw會(huì)將兩個(gè)看似相反的操作同樣放在了細(xì)節(jié)面板當(dāng)中。我們?cè)诩?xì)節(jié)面板中將銳化數(shù)量從默認(rèn)的25提高到52，并適當(dāng)提高了細(xì)節(jié)和蒙版的設(shè)置值，讓草地和房屋細(xì)節(jié)變得更加鮮明。

接下來是創(chuàng)意銳化

這個(gè)步驟通常與照片的調(diào)整同步進(jìn)行，所有銳化操作都是圍繞我們期望的畫面效果展開。最常見的創(chuàng)意銳化分成兩類，一類是刻意加強(qiáng)畫面中重點(diǎn)區(qū)域的銳度，使之相對(duì)于畫面其余部分更加突出。另一類是針對(duì)畫面中不同元素本身的紋理特性做針對(duì)性調(diào)整，使其質(zhì)感更加鮮明。舉個(gè)最常見的例子，處理人像作品時(shí)我們多半會(huì)銳化眼睛和嘴唇，可能會(huì)銳化頭發(fā)和眼睛；但除非是為了突出老人的飽經(jīng)風(fēng)霜，否則很少會(huì)銳化皮膚。因?yàn)閯?chuàng)意銳化總被應(yīng)用于畫面局部，所以又被稱為選擇性銳化，一般來說在RAW處理軟件中使用局部調(diào)整畫筆或在Photoshop中使用蒙版完成。這里我們從下方的房屋到中間層次的草地再到作為背景的天空，銳化半徑逐漸增大，程度逐漸減弱，因此形成了畫面的密度節(jié)奏變化。

最后是輸出銳化

作為照片處理流程中的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，必須在確定作品的最終輸出尺寸、輸出分辨率和輸出介質(zhì)之后進(jìn)行。它的作用類似于輸入銳化，但順序恰好相反，是通過提前銳化以緩解照片在打印、印刷或者屏幕顯示時(shí)所產(chǎn)生的銳度下降。不過相對(duì)輸入銳化需要考慮不同的相機(jī)鏡頭組合特點(diǎn)、創(chuàng)意銳化需要考慮畫面內(nèi)容甚至敘事的要求，輸出銳化幾乎不需要做過多的考慮，只需要在調(diào)整分辨率之后針對(duì)屏幕、粗面紙、光面紙做一個(gè)簡(jiǎn)單的分類即可。這也就是為什么Camera Raw、Lightroom、Capture One等軟件均選擇了將輸出銳化直接集成在輸出面板當(dāng)中。這里我們按照最高質(zhì)量的印刷分辨率與雜志閱讀的常見閱讀距離60-90厘米進(jìn)行了輸出銳化，以達(dá)到最好的閱讀體驗(yàn)。endprint